Durch den Traum zum Leben: Erich Wolfgangs Korngolds Oper "Die tote Stadt"
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Mainz
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| Schriftenreihe: | Musik im Kanon der Künste
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| Beschreibung: | Zugl.: Frankfurt, Univ., Mag.-Arb., 2000 |
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Vorwort 11
»Modern sind alte Möbel und junge Nervositäten«
Geistesgeschichtliche und musikhistorische Voraussetzungen 15
Trauer, Traum und Lebensstrom:
Hugo von Hofmannsthals Der weisse Fächer 20
»Zu allem Handeln gehört Vergessen«:
Friedrich Nietzsches Kritik am Historismus 26
»Unzerstörbar mächtig und lustvoll«:
Lebensphilosophie und Lebensemphase 29
Die Musik als Sprache des Unbewußten 32
Mißverständnisse der Korngold-Rezeption 36
»Die Stätte sinnlicher Faßbarkeiten«
Julius Korngolds Opernästhetik und die Dramaturgie
der Toten Stadt 41
»Zusammenfassung« als musikalische Formkategorie 47
Anleihen bei der Grand
Korngold — ein »Dur-Komponist«? 58
»Jede Stadt ist ein Seelenzustand«
Die literarischen Vorlagen von Georges Rodenbach 63
Symbolistische
Die psychologische Ebene des Romans 71
Das Drama
Vergröberung zur »Wahnsinnsstudie«? 77
Ein Fall von »halluzinatorischer Wunschpsychose«:
Zur Theorie der Trauerarbeit bei Sigmund Freud 88
»Der Mann, der im Reiche des Todes lebt und
doch das Leben sucht«
Das erste Bild der Toten Stadt: Ein Psychogramm verweigerter
Trauerarbeit 93
Erste Szene
Brigitta und Frank: Die Handlungsexposition 99
Zweite Szene
Pauls Erzählung von der Begegnung mit
Franks Diagnose des psychischen Konflikts: Das »Motiv der
Lebenssehnsucht« 123
Dritte und vierte Szene
In Erwartung
Fünfte Szene
Aus dem Reich der Toten: Die scheinbare Wiederkehr Maries 128
Das Lautenlied: Indiz der verweigerten Trauerarbeit 133
Mariettas
Gewissensangst 137
Sechste Szene
Die Erscheinung Maries als Emanation moralischer Skrupel 149
»Der Triumph des Lebens« durch die »reinigende Kraft
des Traumes«
Die Traumsequenz im zweiten und dritten Bild als Darstellung
einer psychischen Katharsis 161
Zur »kathartischen Methode« bei Josef Breuer und
Sigmund Freud 166
Das Orchestervorspiel zum dritten Bild:
Moment der »unverhüllten Wunscherfüllung« 169
Mechanismen der Traumarbeit 171
Traumperspektive und Zeitgestaltung:
Dramaturgische Aspekte 174
Zweites Bild
Erste Szene
Zwischen Sehnsucht und Reue: Pauls Monolog als Ausdruck
innerer Zerrissenheit 183
Zweite Szene
Paul und Frank: Ein >
Dritte Szene
Die Ensembleszenen der Theatertruppe: Entfaltung eines
»rezenten Tagesrestes« 197
Der Pierrot als »Sammel- und Mischperson« 204
Die Auferstehungsparodie: Ein Augenblick der Selbst¬
erkenntnis 221
Vierte Szene
Paul und
Drittes Bild
Erste Szene
Mariettas
Zweite Szene
Die Prozession: Ein
Übersteigerte Subjektivität und »Centrumsgefühl«: Paralle¬
len zu Richard Beer-Hofmanns Roman Der Tod Georgs 265
Der Mord als Kulminationspunkt des Traumes 267
Dritte Szene
Nach dem Erwachen: Die Lösung des psychischen Konflikts 274
Literaturverzeichnis 291
Motivtafel 3°5
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