Geschlechterfiguren und Körpermodelle: Cindy Sherman:
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München
Schreiber
2002
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I
Ästhetisch-theoretischer Kontext 7
Bild versus Sprache: Der Fall
Cindy Sherman
7
Das Verhältnis von Bild und Sprache in der psychoanalytischen Theorie und
seine Übertragbarkeit auf Kunstbetrachtung 12
Topographie des kunsthistorischen Verstehens 14
Skepsis gegenüber dem hermeneutischen Deutungsmodell der Kunstwis¬
senschaft 24
Feministische Ansätze in Kunst und Kunstwissenschaft seit den siebziger
Jahren: Die Differenz zwischen Frau als historischem Subjekt und fiktiona-
ler Konstruktion 26
Realität im Bild - Abbild oder Einbildung? 35
Die Relation zwischen Text und Bild, semiologisch gefaßt 39
Cindy Shermans
Werk - ein Beitrag zur Interpikturalität 42
II
Geschlechterfiguren und Körpermodelle 59
Was ist neu an der Kunst der siebziger Jahre?
Cindy Shermans
frühe
Arbeiten und die postmoderne
Photographie
als kritische Position 60
Rezeptionsmuster und
-mythen:
Die Organisation der Diskurse 75
Das Subjekt als Lichtbild:
Photographie
- Materialität - EinBildung 90
Sexualität und Geschlecht als Formation photographischer Signifikanten:
die
»informe«
der Surrealisten und
Cindy Shermans
»Deform« 94
Geschlecht als anamorphotische »Deform«: »Untitled, #208«, 1989 100
Geschlecht aus der Perspektive von Raum und Begehren:
»Fitcher s Bird«,
1992 104
»Spacing«
- Verräumlichungsmodi in der
Photographie
und Geschlecht als
Spatium, Intervall und Zwischenraum 109
»Horror
Pictures«,
Surrealismus, »Sex
Pictures«
-
Manichino
»Patient
Michael« 120
Die »Sex
Pictures«:
Weiblichkeit , nackte Wahrheit und Kastrationsmodell 128
Prostitution, Akt und Blick: Edouard
Manets
»Olympia«, 1863, und
»Untitled, #264«, 1992 147
Das feministische
Konzept vom männlichen Blick und die Fetischisierung
von Innen und Außen des Körpers: weibliche Körpertopographie (Laura
Mulvey und Rosalind Krauss) 181
Das Abjekte. Körpertiefe als Oberflächenfiguration. »Untitled, #190«,
1989 194
Körper als das Reale contra Körper als Diskurs - eine exemplarische Lektüre
des Abjekten bei
Cindy Sherman
212
Die Vorbilder der »Sex
Pictures«
und der horizontalen Weiblichkeit . Draperi¬
en, Stoffe, Faltungen und Bildräume in geschlechterkonstruierender Funk¬
tion 215
Rahmen, Räumlichkeit und Geschlechterkonstruktion. Ein Blick mit Jacques
Derridas Lektüre von Kants »parerga« auf Albrecht Dürers Holzschnitt »Der
Zeichner des liegenden Weibes«, 1525J 225
Kunstvolle Naturalisierungsstrategien·. Die
»History Portraits«
und die Imi¬
tationsstruktur der Geschlechtsidentität 247
III
Das melancholische Konzept von
»gender«
als Maskerade
(Joan
Riviere),
hysterischer Performanz (Elisabeth Bronfen) und
»drag«
(Judith Butler) 269
Anhang
Bibliographie 299
Abbildungsverzeichnis und Photonachweis 314
Register 317
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