Le siècle des grands hommes: les recueils des vies d'hommes illustres avec portraits du XVIème siècle
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Louvain [u.a.]
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TABLE DES MATIÈRES
Préface (Daniel Ménager) 1
PRÉSENTATION
«Aulcunes telles ames tant sont nobles, précieuses et heroïcques» 5
PREMIÈRE PARTIE
L'ESPRIT DE LA BIOGRAPHIE HUMANISTE
Chapitre Ier
La descendance de Plutarque: la tradition littéraire et rhéto¬
rique 21
Section A. Principes et méthodes 21
1. L'histoire comme exemple 21
2. Modalités pratiques 23
Section B. Les modèles 27
1. La tradition biographique antique 27
2. Les premières compilations humanistes 31
3. Les recueils d'apophtegmes 34
Section C. Les orientations modernes 36
1. Entre exemple et anecdote 36
2. Entre sérieux et parodie 40
Chapitre II
Vertu, honneur, immortalité: le contexte culturel et idéolo¬
gique 48
Section A. La construction du mythe de la gloire 48
1. La gloire, ombre de la vertu 48
2. Gloire profane et gloire céleste 54
3. Gloire des armes et gloire des lettres 61
4. Renommée de la lignée et vertu de la personne 69
442 LE SIÈCLE DES GRANDS HOMMES
5. Civisme et nationalisme 72
6. Imitation et émulation héroïque 76
Section B. Les ambiguïtés de la gloire 82
1. Désir de gloire et ambition 82
2. Erostrate et le problème de l'immoralité 84
3. Le décalage par rapport aux Anciens 89
Section C. Les ambiguïtés du rituel encomiastique 94
1. Le mythe d'une médiation neutre 94
2. Entre effacement et orgueil 95
DEUXIÈME PARTIE
LA PHYSIONOMIE DES HOMMES ILLUSTRES
Chapitre Ier
Le physique de l'emploi: des commentaires de Jove sur la
physionomie aux gravures de l'édition Perna 105
Section A. De la galerie de portraits aux Elogia 105
1. La collection de portraits du «Musée» de Corne 105 \
2. Les Elogia Ill
Section B. Les codes de lecture du portrait 112
1. L'interprétation physiognomonique 113
a) Les traits mélioratifs 118
b) Les traits péjoratifs 122
2. Le commentaire commémoratif 127
a) Le commentaire sur l'effigie 127
b) La célébration par l'image (l'édition Perna) 131
3. L'interprétation anthropologique 133
a) Le commentaire informati/ 133
b) L'image anthropologique (l'édition Perna) 135
Chapitre II
Le portrait comme «curiosité»: les choix de Thevet et de ses
graveurs 138
1. La marginalisation du portrait héroïque 138
2. La «curiosité» 141
TABLE DES MATIÈRES 443
a) Le pittoresque sociologique 141
b) Le pittoresque antique 144
c) Le pittoresque cosmographique 147
d) Le pittoresque biographique 150
3. Les revendications du portrait mimétique 153
TROISIÈME PARTIE
L'ÉCRITURE BIOGRAPHIQUE
Chapitre Ier
La formalisation du récit (Jove et Vasari) 159
Section A. Les structures stéréotypées chez Jove 159
1. La Fortune, personnage principal des Elogia des hommes de
guerre 160
2. Retracer les vicissitudes de la Fortune 164
a) Les rapprochements anhistoriques 164
b) Les retournements 166
c) Biographie et nouvelle 169
d) Répétition et combinaison 171
3. Entre exemple et histoire: les Vies «tragiques» 173
a) Structure: la naissance humble, l'exploit, le renversement . 173
b) Les rebondissements multiples 180
c) Les morts indignes 183
d) L'art du contraste 194
4. La mort comme châtiment divin 195
a) Les Barbares 196
b) Les Infidèles 198
c) Les Impériaux 200
5. Les ultimes assauts de l'Envie 203
Section B. La postérité de Jove 206
1. L'essai 206
2. L'historiographie 210
Section C. Les «motifs mythologiques» de Vasari 213
1. La Fortune dans l'édition de 1550 214
2. Le topos de la vocation contrariée 215
3. Du «biographème» personnel à l'histoire de l'art 217
444 LE SIÈCLE DES GRANDS HOMMES
a) La variante cimabuesque 217
b) La variante giottesque 220
Chapitre II
L'éclectisme et la compilation (Thevet) 223
Section A. Le principe de la diversité et de la bigarrure 223
Section B. La logique thématique 225
1. La biographie monnayée en «lieux communs» 225
a) Le regroupement thématique 226
b) Les leçons morales 229
2. Les listes descriptives 234
Section C. La logique discursive 237
1. Les exposés didactiques 238
2. Le cas limite des Vies discours 243
Section D. La logique romanesque 245
1. Le modèle de 1' «histoire tragique» 246
2. Le modèle de Vexemplum 255
a) L'influence de la biographie chevaleresque 255
b) L'influence de l'hagiographie 256
QUATRIÈME PARTIE
LE GROUPE ET L'INDIVIDU
Chapitre Ier
Un mémorial pour les «instruments en la main de Dieu» (Bèze) 264
Section A. La destination et les principes constitutifs du recueil . 264
1. Un lieu de mémoire 264
2. Mémoire et histoire 269
Section B. Le portrait, entre authenticité et exemplarité 271
1. Dénomination et description 271
2. La logique sérielle 272
3. Les physionomies édifiantes 273
Section C. La stylisation du récit 277
1. La vocation 277
TABLE DES MATIÈRES 445
2. L'arrachement 281
3. La bonne mort 283
4. La condensation d'une vie 287
Section D. Le statut de l'épigramme 290
1. Le registre métaphorique 291
2. Le nom symbolique 293
Chapitre II
«Un système fêlé» (Vasari) 298
Section A. Le scheme de la progression 300
1. Son application dans le registre personnel et historique 300
2. Une histoire raisonnée des arts du dessin 302
3. La théorie des trois âges 304
Section B. L'impact du scheme de la progression historique . 311
1. L'artiste en son temps 311
2. Les manipulations 313
Section C. La représentation de l'individu 315
1. Une typologie psychologique 315
2. Une typologie sociologique 318
Chapitre III
La célébration de soi même (Thevet, Vasari) 321
Section A. La digression comme instrument de promotion person¬
nelle (Thevet) 321
1. Le cosmographe 322
2. Le voyageur et collectionneur 324
Section B. Vasari, scénographe et héros des Vies 325
1. Giorgio Vasari, architetto e pittore 326
2. Le courtisan et l'homme politique 329
Chapitre IV
Vers l'individu: une évolution générale 333
1. Guichardin et Brantôme 333
2. Erasme: les Vies de Jean Vitrier et John Colet 336
446 I.E SIÈCLE DES GRANDS HOMMES
CONCLUSION
Le moule brisé 341
ANNEXES 347
Section A. Notices biographiques sur les auteurs 347
Section B. Documents 356
1. Jove 356
2. Machiavel 360
3. Bèze 361
Section C. Liste (Jove) 362
BIBLIOGRAPHIE 367
Section A. Bibliographie primaire 367
Corpus des recueils biographiques étudiés 367
Sources 368
1. Principaux textes antiques 368
2. Autour de la Renaissance 370
a) Amies recueils de portraits ou de Vies 370
b) Recueils d'habits 373
c) Monographies biographiques 373
d) Traités de mésaventures et Histoires tragiques 375
e) Recueils d'apophtegmes ou de discours 375
f) Traités ou écrits historiographiques 376
gì Autres sources 377
Section B. Bibliographie secondaire 381
1. Usuels (distionnaires, répertoires) 381
2. Ouvrages et articles critiques 382
a) Sur les biographes du corpus 382
h) Sur le genre historique et le genre biographique depuis les
origines 386
c) Sur l'homme illustre: sur la célébration et la rhétorique
encomiastique; sur la mort du héros ou du roi 391
d) Sur les mouvements religieux réformateurs 392
e) Sur ¡es grands voyages et la découverte de l'Autre 394
TABLE DES MATIÈRES 447
f) Sur la culture artistique, l'image, le portrait depuis les or
gines 395
g) Sur l'emblématique 399
h) Divers 399
ILLUSTRATIONS
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