Photographische Momente bei Claude Simon:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2002]
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Reihe Literaturwissenschaft ; 402 |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VERZEICHNIS DER SIGLEN.................. 7
0. EINLEITUNG.......................... 11
1. KONTEXTE: PHOTOGRAPHISCHE ERINNERUNG...... 21
1.1. Ein „Geschenk der
Mnemosyne ?
................. 21
1.2. Kracauer: Die Zerstörung der Erinnerung durch die
Photographie
. 24
1.3. Benjamin: Auraverlust und
„Chock
................ 27
1.4. Die
Photographie
bei Proust................... 30
1.4.1. Der photographische Blick: Das Lebendige als Totes ...... 34
1.4.2. Das Bild der Großmutter: Eine
„condamnée à mort .......
40
2. DESINTEGRATION UND TRAUMA -
„MEMOIRES DE L ŒIL :
PHOTOGRAPHIE
ALS METAPHER FÜR WAHRNEHMUNG
UND ERINNERUNG BEI CLAUDE SIMON........... 45
2.1. Photographische Momente in La Corde raide........... 45
2.1.1. Fensterblicke, photographische Erinnerungsbilder und eine neue
Romanform........................... 47
2.1.2. Die »Entbegrifflichung der Welt und das photographische Sehen 51
2.1.3. Der Krieg und das neue Sehen.........,........ 54
2.2. Die Erinnerung eines Photographen und das Problem der
Narrativität:
Le Vent
....................... 56
2.2.1.
Montés:
ein
„homme-caméra
.................. 59
2.2.2. Ein Gedächtnis aus Momentaufnahmen............. 63
2.2.3. Registrieren:
„regarder sans comprendre
............ . 67
2.2.4. Lücken und Leerstellen in der
Narration
............. 69
2.3.
„Le choc des photos, le poids des mots :
Photographische
Erinnerungsbilder
in La Route des
Ffóndres
............ 72
2.3.1. Referentielle Evidenz und phantasmatische Nachträglichkeit:
Photographie
und Trauma.................... 76
2.3.2.
„Voyant seulement :
Georges traumatische Kriegserinnerangen . 81
2.3.3. Nachbilder des Krieges und die Dunkelkammer der Erinnerung . 85
2.3.4.
„Le poids des mots ?
Die Sprache des Traumas.......... 93
2.4.
„Achille
immobile
à grands pas :
Zenonsche Paradoxien,
photographische Zeiterfahrung und filmische Metaphern in
La
Bataille de
Pharsale,
Triptyque
und
Le
Pałace..........
97
2.4.1. Bewegung und Bewegungslosigkeit in La
Bataille
de Pharsale. . . 100
2.4-2.
Bergson:
Die »kinematographische Illusion ........... 103
2.4.3. Das photographische Moment des Films bei Simon ....... 107
(, Einleitung
2.4.4. Filmschnipsel und Bildstörungen:
Triptyque
........... 112
2.4.5. Ein zu Momentaufnahmen erstarrter Mord: Der
„Récit de
l homme-fusil
in
Le Palace...................
116
EXKURS: Claude Simon als Photograph:
Album d un amateur
(1988) und
Photographies
(1992).................. 121
3. ÜBERLAGERUNG UND WIEDERHOLUNG:
PHOTOGRAPHIE
UND BESCHREIBUNG BEI SIMON..... 135
3.1.
»Dynamisme de la description :
Simons „Theorie der
Beschreibung........................... 139
3.1.1. „Roman,
description et action
(1982).............. 142
3.1.2. Die Metapher als Medium ................... I47
3.2. Verzweigungen: Die Beschreibung der Akazie am Anfang von
Histoire
.............................. 154
3.3.
„Un brusque éclair du magnésium : Die
„tentakulãre
Beschreibung einer Momentaufnahme in La
Bataille
de Pharsale . . 161
4. BESCHREIBUNGEN VON PHOTOGRAPHIEN IN SIMONS
»FAMILIENROMANEN*..................... 169
4.1. Die FaimÜenphotos in
L Herbe
.................. 173
4Л.1.
Das Hocbzeitsphoto von 1910: Allegorie der Vergänglichkeit . . 174
4.1
X
August 1896: Das Gras wachsen sehen............. 177
42. Die Postkarten in
Histoire
..................... 181
4.2.1. Der trügerische Schein des
„immuable univers ..........
183
4.2.2. Die andere Seite der Postkarten: Spurensuche.......... 187
4X3.
.Correspondance
........................ 190
4.2.4. Indifferenz und Bedeutung der Postkarten............ 193
4.3. Die Entwicklung des Bildes durch die Beschreibung:
Das Atelierphoto in
Histoire
................... 196
4.3.1. Der unbekannte Onkel..................... 200
4А4І ЙГїЖм^
ąUf.de/ Phot°6raPbie:
¿¿zien
einer Geschichte 203
233
235
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