Verfügbarkeit: Le Chant grégorien et la tradition grégorienne

Le Chant grégorien et la tradition grégorienne:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Viret, Jacques 1943- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Lausanne L'Age d'Homme 2001
Schlagwörter:	Gregorianischer Gesang
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adam_text	JACQUES VIRET LE CHANT GRÉGORIEN ET LA TRADITION GRÉGORIENNE L AGE D HOMME TABLE DES MATIERES AVANT-PROPOS : ENTRE L ACTUEL ET L INTEMPOREL 7 PREMIÈRE PARTIE : À LA RECHERCHE D UNE TRADITION : 19 Chapitre 1 : Approches de la tradition grégorienne 21 I - L HÉRITAGE TRADITIONNEL 21 § 1 La Tradition une et divisible § 2 L Europe médiévale : Occident et Orient § 3 Lumière de la Tradition § 4 Le temps transcendé : archaïsme et tradition § S Les valeurs de l originel § 6 Relativité du concept archaïque § 7 L authenticité § 8 Transmutation de l Occident? § 9 L Église de Jean : Connaissance, Amour § 10 La sagesse traditionnelle II - HARMONIA SIMPLEX 45 § 11 L homme musical et l harmonie naturelle § 12 Entre nature et culture : chant, enchantement III - L HOMME-MICROCOSME : RÉSONANCES HUMAINES ET COSMIQUES DU CHANT SACRÉ 48 § 13 Vertus delà vocalité traditionnelle § 14 Le souffle de l Esprit § 15 Liturgie terrestre, liturgie cosmique IV - VISAGES ET PROFILS DE LA TRADITION GRÉGORIENNE 53 § 16 Le grégorien est-il archaïque? § 17 Du chant grégorien à la tradition grégo- rienne § 18 Polyphonie et écriture: un clivage capital § 19 Évolution ou décadence? La tradition grégorienne comme transmission § 20 Tradition grégo- rienne et pratique interprétative Chapitre 2 : Le grégorien tel qu en lui-même - en quête d une vérité 64 I - VATICAN II : DÉBATS AUTOUR DU CHANT LITURGIQUE 64 § 21 L aggiornamento de Vatican II : désacralisation et « chants rythmés » § 22 Le grégorien après Vatican II § 23 Tradition et génie musical de l Occident II - L ÉCOLE DE SOLESMES ET DOM EUGÈNE CARDINE 71 § 24 L école de Solesmes § 25 Dom Eugène Cardine : la sémiologie grégorien- ne § 26 L image sonore du chant grégorien § 27 Le signe et le son, l objectif et le subjectif § 28 Théorie et pratique III - AUTOUR DU RYTHME GRÉGORIEN : DIVERGENCES ET ENJEUX MÉTHODOLOGIQUES 77 § 29 Dom Mocquereau : arsis et thesis § 30 Positivisme et méthodologie § 31 La « valeur syllabique moyenne » : une notion contestable § 32 Le « temps » rythmique § 33 Dom Cardine contre Dom Pothier et Dom Mocquereau § 34 La durée-étalon : syllabe ou pulsation? § 35 Faits linguistiques § 36 Le son-syllabe § 37 Une particularité graphique et rythmique : la liquescence § 38 Temps ryth- miques, syllabisme et structure mélodique § 39 La prosodie verbale et sa traduc- tion mélodique § 40 Le rythme sémiologique au regard des traditions musicales DEUXIÈME PARTIE : LE PASSÉ ET LE PRÉSENT, L ICI ET L AILLEURS 93 Chapitre 3 : Problématique de la tradition grégorienne 95 I - LA TRADITION AU PRÉSENT 95 §41 Tradition, traditionalité, traditionalisme §42 Les enjeux de la tradition § 43 L anonymat traditionnel § 44 Tradition, Sagesse, Verbe § 45 Le chant du Verbe : modalité et universalisme § 46 Chant grégorien et musiques ethniques en pays de mission § 47 La sacralité traditionnelle § 48 Tradition et symbole § 49 Tradition « horizontale » et « verticale » II - LE SONORE ET L ÉCRIT 110 § 50 Diachronie et synchronie §51 Les sources écrites face à l oralité § 52 Aux confins de l oral et de l écrit : variantes mélodiques, improvisation § 53 La tradi- tion manuscrite, fixation d un répertoire § 54 La modalité, critère de la traditio- nalité musicale III - LE CERVEAU, L ŒIL ET L OREILLE 121 § 55 Gui d Arezzo : un tournant dans la tradition grégorienne § 56 Diastématie, notation sur portée § 57 Persistance de l oralité § 58 Déchiffrer la musique : avantages et inconvénients de l écrit § 59 La musique « par cœur » : valeur de l oralité IV - À LA RECHERCHE DE L ORALITÉ PERDUE 1 2 8 § 60 Interaction oral-écrit : le cas du chant vieux-romain § 61 L oralité dans la tradition grégorienne § 62 Ralentissement et égalisation § 63 « Fossilisation » du chant liturgique § 64 Une longue stagnation § 65 La tradition écrite, substitut de la tradition orale? Chapitre 4 : Chant grégorien et plain-chant, vicissitudes d une tradition 138 I - CANTUS PLANUS 138 § 66 Un concept équivoque § 67 Le cantus planus au XIIIe siècle : Jérôme de Moravie § 68 Le cantus planus au XIIIe siècle : Jean de Grouchy § 69 Fin du Moyen Âge : la décadence s aggrave § 70 Le rythme du Credo: § 71 Lenteur, gravité liturgiques § 72 XVIe - XIXe siècles : une rythmique indigente § 73 Rythme et prosodie § 74 Avant Solesmes : un style interprétatif différencié II - UN CORPUS COMPOSITE 150 § 75 Cantus romanus, plain-chant et chant « grégorien » § 76 Un répertoire mul- tiforme § 77 Acteurs de la célébration Chapitre S : Le grégorien dans l histoire musicale - tel un long fleuve 156 I - LE GRÉGORIEN, MATRICE DE LA MUSIQUE EUROPÉENNE 156 § 78 Grégorien et polyphonie § 79 Grégorien et théâtre musical II - SURVIVANCES GRÉGORIENNES DANS L HYMNOLOGIE PROTESTANTE 158 § 80 Choral luthérien, Leisen § 81 L hymnologie luthérienne : un Janus à deux visages § 82 Le Psautier huguenot III - SURVIVANCES GRÉGORIENNES DANS LE FOLKLORE 163 § 83 Grégorien et folklore : symbiose mutuelle § 84 Dérivations mélodiques § 85 Récitatifs, cantillations épiques § 86 Contrefactures § 87 Le folklore, source de la composition grégorienne? IV - LE PLAIN-CHANT MARGINALISÉ (XVIe-XLXe SIÈCLES) 173 § 88 Jean-Jacques Rousseau : « un reste bien défiguré » § 89 La Dixième sym- phonie de Beethoven § 90 Hector Berlioz : « un antre de druides » V - L INSPIRATION GRÉGORIENNE DANS LA MUSIQUE EUROPÉENNE DU XXe SIÈCLE : ARCHAÏSME, INTEMPORALITÉ, OBJECTIVITÉ 177 § 91 Claude Debussy et le chant grégorien § 92 Successeurs de Debussy : Ravel, Stravinski, Milhaud, Malipiero § 93 Néo-classicisme et archaïsme : l esthéti- que néo-thomiste de Jacques Maritain § 94 L inspiration grégorienne et archaïsante chez les compositeurs du XIXe siècle § 95 L inspiration grégorienne et archaïsante chez les compositeurs du XXe siècle § 96 Le grégorien et les des- tinées de la musique européenne Chapitre 6 : La tradition grégorienne médiévale - genèse, racines et évolution 193 I - PÉRIODE APOSTOLIQUE ET PATRISTIQUE, PRÉHISTOIRE DU CHANT GRÉGORIEN (IC T - IV e SIÈCLES) 193 § 97 Paroles et mélodie : accentus, concentus § 98 Cantillation, récitatifs § 99 La lectio, degré zéro de la mélodie § 100 L hymnodie primitive § 101 Le chant vocalisé jubilus, cantique spirituel II - CHANT GRÉGORIEN ET LITURGIES ORIENTALES 199 § 102 L héritage synagogal : psalmodie et trait § 103 Sanctus, Trisagion, Ke- dusha § 104 La source hébraïque § 105 Chants latin et gréco-byzantin § 106 Un témoignage du XIIe siècle III - PÉRIODE DE CRÉATION (IVe- VIIIe SIÈCLES) 206 § 107 Saint Grégoire et le chant « grégorien » § 108 Psalmodie responsoriale § 109 Psalmodie antiphonique § 110 Hymnes versifiées § 111 Le chant grégo- rien a-t-il été composé par des chantres francs? § 112 Mentalités régionales, « dialectes » § 113 Origine romaine du chant grégorien IV - PÉRIODE DE DIFFUSION (VIIIe-XIe SIÈCLES) 219 §114 Compositions nouvelles §115 La notation neumatique, importation byzantine? § 116 Les neumes latins : approche historico-génétique § 117 Cons- tats et hypothèses : copie sous dictée? § 118 Premiers théoriciens : la modalité V - LE BAS MOYEN ÂGE, DÉCLIN DE LA TRADITION (XIe-XVe SIÈCLES) 228 § 119 La notation sur portée, prévalence de l écrit § 120 La monodie grégorien- ne tardive § 121 Amplifications polyphoniques de la monodie liturgique : l orga- num primitif § 122 Organum à vocalises : l École de Notre-Dame § 123 La messe polyphonique au bas Moyen Âge § 124 Choralis constantinus Chapitre 7 : L époque moderne, décadence et restauration 244 I - LE CREUX DE LA VAGUE : L ÉDITION MÉDICÊENNE (XVIe-XIXe SIÈCLES) 244 § 125 La réforme humaniste du plain-chant § 126 Harmonisations et paraphra- ses II - RESTAURATION GRÉGORIENNE : SOLESMES ET L ÉDITION VATICANE (XIXe-XXe SIÈCLES) 248 § 127 L Édition Vaticane § 128 Un compromis, synthèse de la tradition manus- crite HJ - LE GRÉGORIEN DE SOLESMES 252 § 129 Solesmes, capitale du chant grégorien § 130 Détracteurs de Solesmes § 131 Admirateurs de Solesmes § 132 Spiritualité du chant grégorien § 133 Équalisme et mensuralisme § 134 Un grégorien « romantique »? IV-LA TRADmONALITÉ INTÉGRALE : LE « NOUVEAU GRÉGORIEN » (FIN DU XXe SIÈCLE) 2 6 1 § 135 Une nouvelle ère § 136 Vers l authenticité traditionnelle TROISIÈME PARTIE : AU CŒUR DE LA MÉLODIE - LE MODE 267 Chapitre 8 : La structuration modale de la mélodie 269 I - MODALITÉ ET FORME MÉLODIQUE 269 § 137 Le mode, âme de la mélodie § 138 Mode, échelle, gamme § 139 Les in- tervalles modaux § 140 Profilation mélodique du mode § 141 Entendre la mé- lodie modale II - LA TONIQUE, DEGRÉ MAÎTRE DU MODE 276 § 142 De la mélodie au mode : la tonique, degré de repos et centre structural § 143 Tonique « matérialisée » : le bourdon § 144 Définitions théoriques de la tonique § 145 La fonction de tonique : critères musicaux § 146 La tonique com- me centre ou soubassement § 147 La « note propre » de l être humain Chapitre 9 : Le mandata musical 283 I - IMPLICATIONS MÉTAPHYSIQUES ET COSMOLOGIQUES DU CONCEPT MODAL 283 § 148 Unité tonale et multiplicité sonore § 149 Nâda-Brahman, Verbe créateur § 150 Imago mundi § 151 Expérience musicale et metanoia § 152 Le mandata musical : microcosme et macrocosme II - ANTHROPOLOGIE ET COSMOLOGIE : MOI ET SOI 289 § 153 Le mandata comme cosmogramme § 154 Psychologie ésotérique § 155 La tonique, son-conscience § 156 Tonique-sujet, dominante-objet § 157 Le si- lence, transcendance du son m - HERMÉNEUTIQUE DU MANDALA MODAL : sous LE SIGNE DE JEAN-BAPTISTE, UNE INITIATION ARTISANALE DES CHANTEURS? 294 § 158 Le métier comme initiation § 159 Solmisation initiatique? § 160 Le man- dala musical, support de l initiation par le chant? § 161 Ut queant Iaxis : l hymne à saint Jean-Baptiste § 162 Jean-Baptiste et ses « serviteurs » § 163 La Gnose johannite § 164 Le Feu-Principe et les fêtes solsticiales § 165 La Schola canto- rum romaine, confrérie initiatique? § 166 Le mandala solfégique : explication des symboles § 167 Interprétation microcosmique : l homme chanteur § 168 Inter- prétation macrocosmique : Dieu chanteur § 169 Le chanteur relié : la rosé et la croix § 170 Implications musicales § 171 Prolongements actuels Chapitre 10 : La théorie modale 321 I - L OCTOÉCHOS 321 § 172 Origines pratiques de la théorie modale § 173 Authentes et plagaux § 174 Le quaternaire modal selon la Musica enchiriadis II - TYPES DE COMPOSITION ET ARCHÉTYPES MÉLODIQUES 325 § 175 Octaves modales et types mélodiques § 176 La modalité archaïque § 177 Les tricordes pentatoniques, archétypes musicaux § 178 De la modalité archaïque à l octoéchos Chapitre 11 : L harmonie mélodique 339 I - SONS, INTERVALLES, FORMULES 339 § 179 Le mode, système d intervalles § 180 La formule, entre intervalle et mé- lodie II - ENTRE SON ET MODE : L ORNEMENT MÉLODIQUE 341 § 181 L ornement, vie de là mélodie § 182 Neumes ornementaux § 183 Leg«/- lisma § 184 L oriscus et ses dérivés § 185 L ornementation du plain-chant Chapitre 12 : La modalité grégorienne comme langage 349 I - LE DIATONISME MODAL 349 § 186 Le mélodisme majeur § 187 Octaves modales et diatonisme primordial II - LES MODES GRÉGORIENS 353 § 188 Structures des modes grégoriens § 189 Modalité et expressivité § 190 Ombres et lumières, yin et yang III - PÉRENNITÉ DE LA MODALITÉ OCCIDENTALE 357 § 191 Moyen Âge tardif: Kyriale, Hildegarde de Bingen § 192 Le renouveau modal du XXe siècle § 193 Modalité et pédagogie : l atelier d improvisation mo- dale QUATRIÈME PARTIE : ANALYSE SPECTRALE DE LA MÉLODIE GRÉGORIENNE, UNE APPROCHE GÉNÉRATIVE 367 Chapitre 13 Ontogenèse des structures modales et rythmiques élémentaires 369 I - LE CHANT ORIGINEL 369 § 194 Lire, interpréter, exécuter § 195 La « langue » originelle § 196 Archéty- pes mélodiques et compétence musicale § 197 L expiration vocalisée § 198 La tierce mineure, intervalle primordial § 199 Ontogenèse des types mélodico-mo- daux et de la « rythmique enfantine » § 200 La musicalité naturelle II - STRUCTURES RYTHMIQUES ÉLÉMENTAIRES 379 § 201 Un archétype, la rythmique enfantine § 202 La pulsation, régulateur ryth- mique III - LE RYTHME CHANTÉ, RENCONTRE DU VERBE ET DU SON 384 § 203 La matrice binaire, fondement rythmique du chant § 204 Deux exemples grégoriens : refrain psalmique et Gloria XV Chapitre 14 : Substrat verbal et information rythmique 388 I - LA PAROLE RYTHMÉE 388 § 205 Neumes grégoriens et folklore hongrois § 206 Quantité et qualité : durées, accentuation § 207 L héritage antique : numerositas, pieds métriques § 208 Ac- cent, pulsation § 209 Le rythme déclamatoire § 210 Une pulsation occulte II - PRINCIPES GÉNÉRAUX DE L ORGANISATION RYTHMIQUE 396 § 211 Éléments fondamentaux de la rythmique universelle § 212 Typologie gé- nérale des formes rythmiques Chapitre 15 : Le rythme déclamatoire du chant grégorien 403 I - CONSTRUCTION DE LA FORME RYTHMIQUE CHANTÉE 403 § 213 Formes rythmiques issues de la matrice binaire § 214 Matrice binaire ter- narisée § 215 Processus génératif des formes rythmiques II - TEMPO GIUSTO ET PARLANDO-RUBATO 407 § 216 L isochronie, principe unitaire des formes rythmiques § 217 heparlando- rubato dans le chant populaire hongrois § 218 Le parlando-rubato chez Monte- verdi § 219 Le parlando-rubato grégorien : rhythmus et metrum § 220 Mora ul- timae vocis § 221 La notation rythmique des séquences notkériennes
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