Verfügbarkeit: Die Illustrationen im Admonter Nonnenbrevier von 1180

Die Illustrationen im Admonter Nonnenbrevier von 1180: Marienkrönung und Nonnenfrömmigkeit ; die Rolle der Brevierillustration in der Entwicklung von Bildthemen im 12. Jahrhundert

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Seeberg, Stefanie (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wiesbaden Reichert 2002
Schriftenreihe:	Imagines medii aevi 8
Schlagwörter:	Admonter Nonnenbrevier > Illustrations Admonter Matutinale Geschichte 1100-1200 Geschichte 1180 Admonter Codex 18 Benedictinessen Brevieren Geïllustreerde handschriften Mariaverering Illumination of books and manuscripts, Austrian > 12th century > Themes, motives Illumination of books and manuscripts, Medieval > Austria > Themes, motives Heiliger > Motiv Kunst Illustration Buchmalerei Brevier Himmelfahrt Mariens Österreich Hochschulschrift
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Beschreibung:	Zugl.: München, Univ., Diss., 1999
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ISBN:	3895002062

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adam_text	Die Illustrationen im Admonter Nonnenbrevier von 1180 Marienkrönung und Nonnenfrömmigkeit - Die Rolle der Brevierillustration in der Entwicklung von Bildthemen im 12. Jahrhundert von Stefanie Seeberg REICHERT VERLAG WIESBADEN 2002 Inhaltsverzeichnis Abkürzungen...............................................................................................................VIII Vorwort........................................................................................................................... IX 1. Einleitung - Fragestellungen und Forschungsbericht..........................................1 2. Das benediktinische Reformkloster Admont im 12. Jahrhundert.........................6 2.1. Zur Geschichte des Klosters und seiner Stellung innerhalb der benediktinischen Reformklöster bis um 1180.......................................................6 2.2. Der Nonnenkonvent im 12. Jahrhundert............................................................14 2.3. Admonts Bibliothek und Skriptorium - Der Bestand an illuminierten Handschriften im Nonnenkonvent.....................................................................21 3. Die Handschrift: Kodikologie, Text und Bestand der Zierinitialen...................27 3.1. Schreibereinträge, kodikologische Daten und paläographische Forschungsergebnisse.........................................................................................27 3.2. Inhaldiche Gliederung des Codex 18 und mögliche Schreibervorlagen...............31 3.3. Bestand der ornamentalen und figürlichen Schmuckinitialen und ihre Ausführung in zwei Phasen................................................................................36 4. Die Illustrationen....................................................................................................41 4.1. Bild- und Initialschmuck von Brevieren im 12. Jahrhundert...............................41 4.1.1. Die Illustration von Brevieren und Nonnenbrevieren bis 1200 und ihre Vorausset^img.......................................................................................................41 4.1.2. Szenische Darstellungen in Initialen — die „historisierte Initiale als Illttstrationsform.....................................................................................................47 4.2. Heilige und Apostel: Einzeldarstellungen und szenische Vitenillustrationen..............................................................................................50 4.2.1. Oie im Codex 18 dargestellten Heiligen und Apostel....................................................50 4.2.2. Szenische Darstellungen %u Heiligenviten im 12. Jahrhundert.........................................53 4.2.3. Das Martyrium des hl. Blasi/is, Patron von Admont....................................................56 4.2.4. Das Martyrium des hl. Vincentius............................................................................60 VI 4.2.5. Das Martyrium des Apostels Andreas .......................................................................64 4.2.6. Traumvision und Transites des hl. Martin von Tours, Patron des Admonter Frauenkonvents......................................................................................................68 4.2.7. Anmerkungen %ur Figur der hl. Ursula und tur Illustration ψ Allerheiligen....................72 4.2.8. Zusammenfassung...................................................................................................76 4.3. Illustrationen zu biblischen Themen...................................................................77 4.3.1. Die im Codex 18 enthaltenen Darstellungen biblischer Themen und Figuren......................77 4.3.2. Mögliche Vorlagen der alttestamentarischen Setenen des Codex 18 in der bibelillustration ......................................................................................................78 4.3.3. David erfährt vom Tod Sauls ....................................................................................82 4.3.4. Das Urteil Salomons ..............................................................................................85 4.3.5. Hiob im Elend und Satan mit der Geißel...................................................................87 4.3.6. Tobias auf Wanderschaft und die betende Sarah...........................................................92 4.3.7. Der Besuch der Königin von Saba bei Salomon und das Fest der Kirchweihe......................94 4.3.8. Die Parabel vom armen Lazarus und dem reichen Prasser..............................................99 4.3.9. Zusammenfassung: interpretierende Motive in den biblischen Darstellungen......................102 4.4. Die historisierten Initialen zum Fest der Assumptio Mariae - Illustrationen für die Bräute Christi..................................................................104 4.4.1. Einleitung...........................................................................................................104 4.4.2. Die Themen: Maria mit Kind — Tod, Aufnahme und Krönung Marias - Christus und seine Braut........................................................................................108 4.4.3. Eine ungewöhnliche Darstellung von Tod und Aufnahme Marias..................................112 4.4.4. Hoheliedexegese und Brautmystik in den Darstellungen Marias als Braut Christi.............119 4.4.5. Braut und Mutter Christi......................................................................................132 4.4.6. Die Marienkrönung — neue Ergebnisse %u den Anfängen dieses ikonographischen Themas..............................................................................................................137 5. Stilistische Untersuchung der Initialen des Codex ............................................151 5.1. Die erste Ausstattungsphase.............................................................................152 5.1.1. Rankeninitialen der ersten Gruppe— ein traditioneller lnitialstil....................................152 5.1.2. Figurenstil der ersten Gruppe..................................................................................154 5.2. Die zweite Ausstattungsphase — zum Anteil des Nonnenskriptoriums..............155 5.2.1. Rankeninitialen derivaten Gruppe— ein modernerer Initialstil....................................155 5.2.2. Figurenstil der aveiten Gruppe- der Admonter Figurenstil..........................................157 5.2.3. Stilistische Untergruppen der aveiten Gruppe.............................................................158 5.2.4. Zum Anteil der Nonnen an der Initialausstattung der ypeiten Phase..............................161 5.3. Der Admonter Illustrationsstil zwischen süddeutscher Federzeichnung und Deckfarbenmalerei...........................................................163 VII 6. Zusammenfassung: Neue ikonographische Themen in den Illustrationen des Admonter Nonnenbrevier s und ihre Wurzeln in Liturgie und Nonnenfrömmigkeit.......................................................................166 7. Anhang...................................................................................................................169 7.1. Übersicht der Initialen im Codex 18.................................................................169 7.2. Wichtige Vergleichshandschriften (nach Aufbewahrungsorten)........................174 7.3. Literaturverzeichnis..........................................................................................184 7.4. Register............................................................................................................211 7.4.1. Namens- und Objektregister...................................................................................211 7.4.2. S ach- und ikonographisches Register.........................................................................222 7.5. Abbildungsverzeichnis.....................................................................................227
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