Balzac, la duchesse et l'idole: poétique du corps aristocratique
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Introduction 7
PREMIÈRE PARTIE:
LE CORPS PASSERELLE ENTRE NATURE ET CULTURE
1. LA FEMME EN REPRÉSENTATION : LE CADRE PUBLIC
DE LA REPRÉSENTATION 17
Promenades parisiennes 18
Tuileries, Bois de Boulogne, Champs Elysées 19
La marquise sortit à cinq heures 20
À pied, à cheval et en voiture 23
Un spectacle dans un fauteuil 26
Quand le spectacle est dans la loge 27
L exclusion 32
Emotion et cristallisation 36
Le bal 39
Chronotope du bal 41
La danse macabre 43
2. LA FEMME EN REPRÉSENTATION : LE CADRE PRIVÉ
DE LA REPRÉSENTATION 49
Scènes de la vie de boudoir 51
Les mystères de la retraite 51
Fascination du labyrinthe 57
Préparatifs et répétitions 61
L Art d être Petite Fille 61
Du bon usage des régimes 67
Les Très Riches Heures de la Parisienne 70
Les âges de la vie mondaine 71
490 TABLE DES MATIÈRES
«Ô saisons, ô châteaux» 74
L heure exquise 75
3. L ARISTOCRATE ET SA TOILETTE 77
Balzac historien de la mode et théoricien de la toilette 78
Unité et simplicité 84
«L esprit du chiffon » 89
Modes et tissus 90
Du déshabillé 91
La robe de bal 92
«La métaphysique des choses » 94
Gants et chaussures 94
Fleurs et bijoux 95
4. ÉMERGENCE D UNE NATURE FÉMININE 99
Petite anthropobiologie aristocratique 100
Le visage et le corps 103
Poétique du thyrse: la ligne droite et l arabesque 104
L essence aristocratique 113
Blancheur 114
Finesse et grâce 114
Corps statue, peau tissu 115
Les failles du corps aristocratique 116
La maladie 116
La mort 117
La sexualité 121
5. UNE NATURE FÉMININE EN HARMONIE
AVEC LA NATURE 129
Composantes naturelles du corps aristocratique 130
L élément tellurique 130
L élément aérien 131
L eau et le feu 132
Correspondance entre personnage et paysage 145
Le feu dans Une fille d Eve et La Duchesse de Langeais 145
TABLE DES MATIÈRES 491
L eau dans Le Lys dans la vallée et Beatrix 147
À l ombre des jeunes femmes en fleurs 149
DEUXIÈME PARTIE:
MÉTAPHORES DU CORPS, L ANGE ET LA BÊTE
1. TOPOS ET RÔLE DE L ANGE 157
Être/paraître 157
Le topos angélique, synonyme de perfection 158
La beauté des anges 159
La bonté des anges 160
Ô mon ange 163
Sources contingentes de la métaphore angélique 168
«Mon enfant, ma sœur...» 168
Dissonance et ironie 170
L Ange bleu: Diane d Uxelles, duchesse de Maufrigneuse,
princesse de Cadignan 171
L ange meurtri 175
L ange vrai 177
2. ANGÉLISME ET SATANISME: L ANGE DÉCHU 181
Lady Dudley, « soleil noir » de La Comédie humaine 182
La chute d un ange 187
Métamorphose de la toilette 189
Métamorphose du corps 192
La morte vivante 197
L ange et l androgyne 199
3. «QUI VEUT FAIRE L ANGE FAIT LA BÊTE» 203
Blason métaphorique du corps aristocratique 205
L oiseau 208
Le serpent 213
Les mammifères 218
Le bestiaire fabuleux 220
La chatte 222
492 TABLE DES MATIÈRES
Le singe 225
Une fable métaphorique, Adieu 227
4. ARISTOCRATIE ET PROSTITUTION : LA HANTISE
DE L ARISTOCRATE 229
Une « femme en deux volumes » 230
Marie de Verneuil : héroïsme et tentation de la perte 235
La double postérité de Marie 245
Honorine, ou la hantise de la prostitution 247
5. ARISTOCRATIE ET PROSTITUTION : AUTRE ÉTUDE
DE DUCHESSE BALZACIENNE 253
Filles et dames: brouillage des données physiques 255
Esther 256
Diane 260
Echanges métaphoriques 263
Métaphores picturales ou artistiques 263
Métaphores animales 264
Diane, Esther, Clotilde et les autres 265
Brouillage des données biographiques 267
Le prénom 268
La mère 269
Les amants 270
Fonction romanesque des deux personnages 273
Amorphie et dynamisme d Esther 273
Dynamisme et atrophie de Diane 275
TROISIÈME PARTIE :
POÉTIQUE DU CORPS ARISTOCRATIQUE
1. UN CORPS PRIMORDIAL ET SYMBOLIQUE 279
Un modèle idéal pour les autres femmes 281
La Femme et ses femmes 281
À quoi rêvent les bourgeoises? 284
TABLE DES MATIÈRES 493
Des médiatrices externes 286
Les grandes dames du temps jadis 286
La fiction dépasse la réalité 291
Le diptyque femme sans cœur/femme abandonnée 294
1831 1836, l ère de l abandon 296
Dispersion du modèle 298
2. SPLENDEURS ET MISÈRES DU PORTRAIT
ARISTOCRATIQUE: OÙ MÈNENT LES ESSAIS
DE CLASSIFICATION 303
Insertion du portrait 305
Insertion en incipit 306
Insertion en début retardé 309
Insertion en fin de roman 311
Délimitation du portrait 322
Les temps verbaux 323
Énonciation, focalisation 324
Dénomination 328
Clôture du portrait 334
Bons mots et commérages 334
Aphorismes et moralités 336
La clôture paradoxale : l ouverture 339
3. SPLENDEURS ET MISÈRES DU PORTRAIT
ARISTOCRATIQUE: LA DERNIÈRE INCARNATION
DE LA FEMME 341
Failles et incertitudes du portrait explicatif 342
Une double postulation physiognomonique et picturale 347
Une référence valorisante 350
«Telle est l imparfaite esquisse promise...» 356
Remise en cause de la synchronie 360
Système des portraits 369
4. LA PAROLE DU CORPS: FRAGMENTS
D UNE POÉTIQUE BALZACIENNE 379
494 TABLE DES MATIÈRES
Fonctions de communication du corps 381
Fonction expressive 382
Fonction métalinguistique 384
Fonction antilinguistique: brouillage de la communication .. 388
Fonction conative de l Å“il 390
Fonction phatique de l Å“il 392
Sincérité et mensonge de la main 394
Le langage du corps dans Les Secrets de la princesse de Cadignan 396
Fonction poétique du corps 402
La mort dans le texte 406
5. DE MARIE À MODESTE : ESQUISSE DES AVATARS
ARISTOCRATIQUES DU SUBLIME 411
Sublime, magie, mouvement 411
À l origine du sublime, le contraste 413
«Poésie du cœur et prose des relations sociales » 415
Marie de Verneuil: sublime et horrible 416
Le sublime dans Une ténébreuse affaire 420
Horrible et sublime dans les Scènes de la vie privée 421
Le déplacement de la faute 423
V«os sublime» 427
Sublime et ironie: le tournant de 1835 1836 432
L inflation verbale du sublime 432
Le Moi de Médée 434
L anecdote du duc de Lorraine 436
Sublime et petitesse 437
Le morcellement du visage 439
Vrai et faux sublime: le bouffon, le grotesque 442
Vers la fin du sublime aristocratique 444
Obsession de la réclusion 444
La fin des rêves : Modeste Mignon 447
Esther, ou le sublime de l amour 448
Massimilla Doni, ou le sublime de l art 449
Mme de La Chanterie, ou le sublime de la Charité 449
CONCLUSION 451
TABLE DES MATIÈRES 495
BIBLIOGRAPHIE
1. Éditions de Balzac utilisées 461
2. Ouvrages du XIXe siècle consultés 462
3. Ouvrages généraux 465
4. Textes critiques sur l Å“uvre balzacienne 471
INDEX
1. Index des personnages balzaciens 479
2. Index des Å“uvres de Balzac 485
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