Verfügbarkeit: Von den "Grottesken" zum Grotesken | Technische Universität München

Von den "Grottesken" zum Grotesken: die Konstituierung einer Poetik des Grotesken in der italienischen Renaissance

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Scholl, Dorothea (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Münster Lit 2004
Schriftenreihe:	Ars rhetorica 11
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adam_text	Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung: Das Groteske als Para Ästhetik 15 Wolfgang Kayser 20 Michail Bachtin 24 Renaissance und Groteske 28 Literatur und Malerei 31 Montaigne 33 Literatur und Raum 36 ars memorativa und ars combinatoria 40 Die Entstehung der Reflexion des Grotesken 46 in Kunsttheorie und literarischer Praxis der Renaissance »Kultur der Kommunikation der Kulturen« 50 Das Groteske als Begleiterscheinung des Erhabenen: 53 am Beispiel von Petrarca Der Topos der »poesia« 58 2. Die Entdeckung der Domus Aurea 65 und ihre Bedeutung für die Ausbreitung und Konzeption des Grotesken Neros Palast 65 Rezeptionsphasen und Rezeptionsformen 71 Das Labyrinthische, Unterirdische und Okkulte 78 Exzentrische Melancholiker: 80 Die Künstler in den Ruinen Das Groteske in der Wahrnehmung: 87 Wolken, Schatten, Marmor und Ruinen Pittoreskes und Sublimes 93 »nel caos del mio cervello«: 95 Luftschlösser und Chimären Anton Francesco Doni und die Entdeckung 99 des literarischen Grotesken Burchiello »Poeta Pittore di grottesche« 110 Groteske und paradoxales Enkomion 115 \ Zweideutigkeiten 120 Der Kardinal und der Hofmann: 123 Bibbiena und Castiglione 3. Paradigmen des Grotesken in der Renaissance: 129 Monstren, Träume, Trugbilder Das Monströse 129 Träume von Kranken: »velut aegri somnia, 141 vanae fingentur species« (Horaz) Der Verstoß gegen die Ratio 147 Der Verstoß gegen die Proportion 149 Die Umwertung der klassischen Kritik 150 Der Verstoß gegen das Dekorum (Vitruv) 153 Schattenbildner und Träumer: 156 Die Schöpfer von Grotesken als Sophisten (Piaton) »picturae somnium« 161 Umwertung des Sophistes 162 Morpheus in der Grotte 165 Groteske und Traum 171 4. Die Suche nach dem Ursprung und die Frage 181 nach dem Sinn: Theorien und Interpretationen des Grotesken in der Renaissance Gabriele Paleotti: die magische Welt der 181 Schattenbilder und die These der Ästhetisierung Pirro Ligorio: die Wandlungen des Lebens 195 Die Korrespondenztheorie der Pythagoräer 200 als philosophisches Paradigma zur Legitimierung der Ästhetik des Grotesken Die Macht des Proteus 203 Michelangelo »Signore delle bizzarie« 206 10 Der Streit um Michelangelo: 210 Gilio und der pittore poetico, istorico und misto Borghini und die figure in aria 214 Serlio und die relativierte Freiheit 216 Vasaris Definition des Grotesken 217 als avantgardistisches Prinzip Schlußbetrachtung 221 5. Groteske, Eros und Traum: Hypnerotomachia Poliphili 223 Zwischen Traum und Wirklichkeit 223 »lexikalische Kentauren und Sirenen« 231 »varicose mixture« 235 Nodiers Romantisierung der Hypnerotomachia 240 und das Problem der grotesken Antike Bizarre Überbietungstopoi 242 Die Frage nach dem Bezug zur Domus Aurea 244 Ornamentales 259 Ruinen, Fragmente 262 Hieroglyphen und Grotesken 264 Embleme 269 Traum und Alchimie 270 Metamorphosen 272 »Amor vincit omnia« 273 Cornucopiae 278 Schlußfolgerung 284 6. Zwischen höfischem Spiel und Katastrophenvisionen: 289 Das Groteske bei Leonardo da Vinci Groteske Spiele mit Leonardo 289 Leonardos groteske Spiele 292 Die »grotesken Köpfe« 299 »la fallace fisonomia« 307 11 Ornamente des Lebens 313 Arabesken der Natur 315 Grotesken am Hof von Ludovico: 319 Wort und Bilderspiele Leonardos Höhlengleichnis: 328 der Kreislauf von Leben und Tod Katastrophenphantasien 333 7. »La mia allegrezz' e la maninconia«: 341 Das Groteske bei Michelangelo Die Frage nach dem Grotesken 345 in der Kunst Michelangelos Das Groteske als Verlebendigung von Formen 346 Die »Poesia« der Sixtinischen Kapelle 349 und die »Grottesken« der Domus Aurea Groteske Einzelszenen im Kontext der Kritik 353 am Giudizio Universale Groteske Bilder des Leidens 364 Das Groteske in Michelangelos Dichtungen 367 Michelangelos groteske Selbstporträtierung 372 Metamorphosen 377 »Romantische Ironie« 3 81 La Belle et la Bete 383 Concetto und Capriccio 384 Paradoxe Enkomien 388 Groteske Embleme 391 8. Exzentrische (Selbst )Porträts: Das Groteske 397 in den Künstlerbiographien des Cinquecento am Beispiel von Vasari und Cellini Die Idee des exzentrischen Künstlers 398 und die Darstellung der Karnevalskultur bei Giorgio Vasari Die groteske Kehrseite des offiziellen Karnevals 406 12 Pontormos Diario 411 Die Lust am Fabulieren: Benvenuto Cellini 414 Zwischen Dichtung und Wahrheit 417 Transgressionen 420 Exzentrisches Verhalten 423 Vom Sublimen zum Grotesken 426 Inszenierungen des Grotesken 431 Groteske Inszenierungen 435 Tier und Gemüsephysiognomien 438 Vom Grotesken zum Sublimen: 445 Cellini im Gefängnis Schlußfolgerung 449 9. »L'incertezza del mondo«: 453 Das Groteske bei Giovan Paolo Lomazzo Einleitung 453 Lomazzos Theorie des Grotesken 465 Arcimboldeskes 472 Das Groteske als Ausdruck der Universalität 477 »belle brutezze«: Das Monströse 479 »terminar la figura« 484 Anamorphosen 486 Pikareske Metamorphosen: 488 GH sogni e ragionamenti Rime.intitolate Grotteschi 521 Von Apelles zu Apollo 536 Die Grottengedichte 538 »una enciclopedia impazzita« 541 Petrarkismus und Antipetrarkismus 543 Burchielleske Elemente 544 Wortspiele 546 13 Die poetologischen Gedichte: 548 Lomazzos philosophische Poetik des Grotesken Rabisch Arabesken 557 10. Schlußbetrachtung: Schattenspiele in der Höhle 579 Bildteil 591 Bildnachweise 685 Abkürzungsverzeichnis 697 Bibliographie 699 Verzeichnis der zitierten Literatur 699 von der Antike bis zum Barock Verzeichnis der zitierten Literatur 713 von 1700 bis zur Gegenwart Index 751 14
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