Genèse de la poétique de Paul Claudel: "comme le grain hors du furieux blutoir"
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION 13
PREMIERE PARTIE : « QUATRE ANNÉES D ISOLEMENT » 35
CHAPITRE I : DATES DE COMPOSITION DE L ART
POÉTIQUE 37
CHAPITRE II : « CET ESPRIT S EST CONSTRUIT UN
CORPS» 49
A. Chair et esprit dans VArt poétique : 51
La figure de Pan 52
Isaac connaît Rebecca 54
La chair eucharistique 55
B. Général, générateur, engendrement 57
Le baiser et l étreinte 57
La chair du monde 58
La chair des mots 60
Jonction de deux corps et noces opimes 61
C. Amour et perfection 66
CHAPITRE III : LE CHAOS ET L ORDRE 71
A. De la crise à sa mise en récit 73
B. La seconde section de Connaissance de ¡ Est 77
La boue et l or 77
Tout est dissous 79
Le Point 80
Visite 84
Dissolution 85
598 GENÈSE DE LA POÉTIQUE DE PAUL CLAUDEL
DEUXIÈME PARTIE : L ART POÉTIQUE, UN ESSAI ? 91
CHAPITRE I : LE DIALOGISME DE L ART POÉTIQUE 93
A. Le dialogisme 95
Le poète et le philosophe 95
Le dialogue avec le lecteur 98
Le didactisme 101
L esprit philosophique 106
La doxa et la vérité 108
B. Claudel et l ordre des discours 110
Le débat philosophique 110
Une écriture transgressive 112
Place de l épique 116
C. L Art poétique, un essai ? 119
Une œuvre a générique ? 119
Une tentative et un essai 121
CHAPITRE II : LES COMPOSANTES DU DIALOGUE 127
A. Claudel et Thomas d Aquin 129
La lecture de Thomas d Aquin 129
Le thomisme dans l Art poétique 134
B. Un « nouvel Art poétique de l Univers » 139
Syllogisme et métaphore 139
Vers une phénoménologie ? 142
L art imite la nature 144
C. L Art poétique face au discours scientifique 146
Claudel et Eurêka d Edgar Poe 146
De la vibration 149
D. Le thomisme face aux notions scientifiques 151
Une synthèse philosophique 151
Une poétique symboliste 152
Vibration et mouvement, la voix de la science et la voie
thomiste 155
TABLE DES MATIÈRES 599
TROISIÈME PARTIE : LE DIALOGUE AVEC LES
CONTEMPORAINS 157
CHAPITRE I : L ESPRIT FRANÇAIS 163
CHAPITRE II : APPORTS DU SPIRITUALISME ET DU
MATÉRIALISME 171
A. « La classe de philosophie » 173
Burdeau 173
L héritage spiritualiste 175
L aristotélisme de Ravaisson 175
Boutroux et la contingence de la loi naturelle 177
Paul Janet et la question de l âme et du corps 178
Le dialogue avec Kant 180
Claudel et Taine 185
Du fait, de la loi et des génératrices 185
Des idées et des mots 192
B. L ordre du discours : l ancienne et la nouvelle logique 199
La forme et la loi 199
Critique du syllogisme 202
La spontanéité faite nécessité 206
CHAPITRE III : SCIENCE ET POÉSIE 211
A. Biographie et crise intellectuelle 213
Renan régnait 213
La fissure rimbaldienne 221
« Le grand destructeur de la solidarité » 221
Le sujet lyrique en crise 224
B. Trois définitions des rapports de la science et de la poésie :
Emile Zola, Paul Bourget, Paul Claudel 229
La littérature comme science ? L exemple du roman zolien 229
Hiérarchisation de la science et de la poésie 233
« Nous sommes actuellement pourris de lyrisme » 235
Soumission de la poésie à la science : Paul Bourget 235
Claudel face à la question de la science et de la poésie 239
Les deux mondes, le visible et l invisible 239
600 GENÈSE DE LA POÉTIQUE DE PAUL CLAUDEL
Qu est ce que le visible ? 241
Comparaison est raison 245
C. Conséquences littéraires de la confrontation de la science et
de la poésie 247
Redéfinition des genres 247
De l imagination 250
D. La référence scientifique dans la poésie 254
Poésie et matérialisme : deux exemples, Verhaeren et
Sully Prudhomme 255
Le poète et le monde phénoménal 258
QUATRIÈME PARTIE : GENESE ET FORMULATION DE LA
POÉTIQUE DANS L ARBRE 267
CHAPITRE I : L ÉCRITURE DU MANQUE 275
A. Tête d Or ¡et La Ville l, structure répétitive 277
B. Se reposer le septième jour : du déséquilibre à l équilibre 282
C. La joie et l insatisfaction, ou la fin différée 286
Tourne ta face vers la joie 287
Lâla, l agent double 291
Les signes de Lâla 296
CHAPITRE II : LA PHILOSOPHIE DE LA VOLONTÉ
DANS TÊTE D OR 303
A. Claudel et Schopenhauer 306
Le mouvement du pendule : ennui et souffrance 307
Le pessimisme de Tête d Or 308
Vouloir, pouvoir, faire 310
Signification de la libération de l homme 314
La seconde version de Tête d Or 316
B. Claudel et Nietzsche ? 320
C. La philosophie de l effort dans Tête d Or 323
TABLE DES MATIÈRES 601
CHAPITRE III : « LE VERS SUBSTANTIEL, PHRASE OU
ACTE.» 327
A. La loi et le vers 330
Critique de la loi scientifique 330
Eloge de l ignorance 333
Le rapport poétique 336
Résolution poétique de l aporie du temps 338
Le poète à l écart de la cité 341
B. De Mallarmé à Cœuvre 343
Le vers en crise 344
L action restreinte 347
L économie poétique 350
Positivitédu machinisme 351
Du manque comme richesse 353
Payer ses dettes 355
Valeurs matérielles et valeurs spirituelles 356
Change et agent de change 356
Positi vité de l or 359
Organisation du corps social 364
Le symbole, fiction ou réalité ? 367
Jouissance et possession 372
CINQUIÈME PARTIE : CONNAISSANCE POÉTIQUE DANS
CONNAISSANCE DE L EST 383
CHAPITRE I : LE POÈME EN PROSE : DESCRIPTION,
MÉTAMORPHOSE, DÉFINITION 389
A. Les titres du recueil 393
B. Ladescription 394
Mouvement et repos dans la description 394
Description et symbolisation. 395
Description et sensation 399
C. Description définition : un exemple, Le Pin ou
« renonciation arborescente d un nouvel Art poétique » 408
Une description 408
Une études analytique 411
La démarche d un botaniste 413
602 GENÈSE DE LA POÉTIQUE DE PAUL CLAUDEL
Enjeux philosophiques de la description 414
L épopée du pin 417
Description, définition et enseignement thomiste 419
D. Connaissance de l Est, un dialogue ? 424
Hétérogénéité des écritures du recueil 424
Typologie de renonciation 428
Deixis et lyrisme 428
Deixis et énonciation historique 431
Deixis et énonciation théorique 432
Bivocalité et écriture scientifique 433
La Terre parle 438
De la parcellisation scientifique à la totalisation par le
récit 439
Le lyrisme comme transgression 443
CHAPITRE II : THÉMATIQUE ET POÉTIQUE DANS
L ÉCRITURE DE CONNAISSANCE DE LEST 445
A. Quel regard sur la Chine ? 448
B. Poétique de l espace 454
Le site humain 455
Habiter 461
L architecture et la lettre 466
Le livre mallarméen et le livre confucéen. 468
La lettre et le caractère 471
C. Développement de la cathédrale 476
Du labyrinthe à la cathédrale 476
Mise en spectacle : 480
L Office, selon Mallarmé et Claudel 481
« faire » le principe 489
Du mouvement dans le paysage de l Est 491
Se mettre en mouvement 492
Savoir demeurer au repos dans sa chambre 493
La jouissance poétique 498
Le porc dans son trou, le poète dans son bain 498
Mesure et écriture 502
La « distance irréparable » 508
Le centre et le suspens 513
D. Poétique de la lumière 519
TABLE DES MATIÈRES 603
Les quatre lumières 519
La lumière thomiste et sacrée 521
Le poète lunaire 524
Le poète au miroir 530
E. L aventure d une écriture 535
Un prélude à Y Art poétique 535
Une synthèse thématique et lyrique 537
L arche d or dans la forêt ou le Temple dans l Averne 537
L initiation au rocher 545
Physique et métaphysique du signe 548
Pratique du rapport 548
« Au lieu de copier la nature, il l imite. » 550
Mallarmé, l artiste japonais ? 555
CONCLUSION 561
BIBLIOGRAPHIE 565
INDEX DES NOMS 577
INDEX DES Å’UVRES 583
TABLE DES MATIÈRES 595
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