Verfügbarkeit: Eugène Scribes roman-feuilleton bien fait

Eugène Scribes roman-feuilleton bien fait: Studien zu seinem Feuilletonwerk

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Werr, Naoka 1972- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wilhelmsfeld Egert 2001
Schriftenreihe:	Studia litteraria 11
Schlagwörter:	Scribe, Eugène <1791-1861> > Criticism and interpretation Scribe, Eugène > 1791-1861 Fortsetzungsroman Hochschulschrift
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Seite Introducilo l Scribe und seine Feuilletonromane im Kontext des literarischen Systems des 19. Jahrhunderts 9 1. Die Entstehung des Pressewesens in Paris und seine Bedeutung fÃ¼r die Literaturgeschichtedes 19. Jahrhunderts 12 1.1. Zur Zensur 14 1.2. Divulgationsmedien Scribescher Feuilletonwerke 18 2. Zur Stellung der Feuilletonromanproduktion Scribes 30 in der literaturgeschichtlichen Situation der Zeit 2.1. Scribes VerhÃ¤ltnis zur Autorschaft im 19. Jahrhundert 34 2.2. Theater als Motiv der Scribeschen Narrativik 42 2.3. Scribe und die Romantik 46 Scribes komposititorische Techniken in seinem Feuilletonwerk von der piÃ¨ce bien faite zum roman feuilleton bien fait 57 1. Zur Scribeschen Poetik 57 1.1. Zur Definition der piÃ¨ce bien faite 61 1.2. Bertrand et Raton, ou l art de conspirer (1833) als Beispiel fÃ¼r eine piÃ¨ce bien faite 72 1.3. Zur Adaption der piÃ¨ce bien /aire auf das Feuilletonwerk 78 2. Die nouvelles bien faites 82 2.1. Maurice (1844/45) als Beispiel fÃ¼r Novellen mit zeitgenÃ¶ssischer Thematik 88 Inhaltsangabe 91 2.2. Carlo Broschi (1839) alias Farinelli als Mittler zwischen vaudeville, historischer Novelle und opÃ©ra comique 113 IX Inhaltsangabe 120 RÃ©sumÃ© 139 3. Die romans feuilletons bien faits 140 3.1. Piquillo Alliaga, ou les maures sous Philippe III. (1846) der monumentale Erstling mit historischem Sujet 141 3.1.1. Zur literarischen Umsetzung der spanischen Kultur 148 3.1.2. Makrostruktur und â€žTheatralitÃ¤t 152 Inhaltsangabe 152 3.1.3. Zur Figurenkonstellation und Charakterisierung 176 3.2. La Teune Allemagne, ou les yeux de ma tante (1857) Scribe als Eklektiker? 183 Inhaltsangabe 186 3.2.1. Zur Vorbildfunktion des deutschen Bildungsromans und des spanischen Pikaroromans 191 3.2.2. Zum EinfluÃŸ von Oper und Boulevardtheater auf die Romankonzeption 193 3.2.3. Zur Bedeutung der scÃ¨ne Ã faire fÃ¼r die Gesamtkonzeption 205 3.2.4. Zur Inszenierung der romantischen Topoi 209 3.2.5. Zur Bedeutung der Hegeischen Geschichtskonzeption fÃ¼r Scribes Dramaturgie 213 3.3. NoÃ©lie (1859) antiker Mythos als Kompensation bÃ¼rgerlicher (Schein)Moral 219 Inhaltsangabe 221 3.3.1. Lebensweltlicher Diskurs und Mythenrenaissance 221 3.3.2. Anmerkungen zur Quellenlage und zu deren dramaturgischer Relevanz 227 3.3.3. Die Figurenkonstellation und Charakterisierung als Determinanten der Dramaturgie 230 3.3.4. Zur Dramaturgie der semantischen RÃ¤ume 237 3.3.5. Die doppelte scÃ¨ne Ã faire und ihre Bedeutung fÃ¼r die Romanstruktur 245 v 3.3.6. Zur Instrumentalisierung der Romanfiguren im Sinne des roman feuilleton bien fait 253 3.4. Fleurette. Histoire d une bouquetiÃ¨re (1860) Scribes letzter Roman als KrÃ¶nung seines Schaffens? 261 Inhaltsangabe 262 3.4.1. Zum EinfluÃŸ der MÃ¤rchenstruktur auf die Dramaturgie 263 3.4.2. Das zentrale Requisit und seine Bedeutung fÃ¼r die scÃ¨ne Ã faire der Fleurette Handlung 267 3.4.3. Die scÃ¨ne Ã faire der Clotilde Handlung und der dÃ©nouement â€žÃ rebours 288 3.4.4. Fleurette als letzte Manifestation des â€žjuste milieu Autors Scribe? 290 RÃ©sumÃ© 297 Conclusio 300 Bibliographie 303 Index 345 XI
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