Verfügbarkeit: Andreas Feininger's große Fotolehre | Technische Universität München

Andreas Feininger's große Fotolehre:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Feininger, Andreas 1906-1999 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch Englisch
Veröffentlicht:	München Heyne 2001
Ausgabe:	Neuausg.
Schriftenreihe:	Heyne-Bücher 5348 : 8, Heyne-Ratgeber
Schlagwörter:	Fotografie Anleitung
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Umfang:	479 S. Ill., graph. Darst.
ISBN:	3453179757

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINFUEHRUNG LIEBER LESER, LIEBE LESERIN . 11 ZU DIESEM BUCH . 15 IHRE EINSTELLUNG ZUR FOTOGRAFIE . 18 TEILL YY AUSRUESTUNG UND MATERIAL . 27 DIE KAMERA . 30 VORRICHTUNGEN ZUM AUSSCHNITTBESTIMMEN 32 YY SUCHER MIT EIGENER OPTIK 32 YY SU CHER, DIE DURCH DAS OBJEKTIV SEHEN 34 YY VORRICHTUNGEN ZUM EINSTELLEN 36 YY VOR RICHTUNGEN ZUM BELICHTEN 39 YY DIE VERSCHIEDENEN KAMERAKONSTRUKTIONEN 41 YY KAMERAS FUER ALLGEMEINE FOTOGRAFIE (ENTFEMUNGSMESSERKAMERAS; EINAEUGIGE SPIEGEL REFLEXKAMERAS; ZWEIAEUGIGE SPIEGELREFLEXKAMERAS) 41 YY HALBSPEZIALISIERTE KAMERAS (STUDIOKAMERAS; POLAROID-LAND UND KODAK INSTANT PICTURE FILM-KAMERAS; EINFACHE ROLLFILM UND BOX-KAMERAS) 43 YY HOCHSPEZIALISIERTE KAMERAS (SUPERWEITWINKELKA MERAS; PANORAMAKAMERAS; LUFTBILDKAMERAS; KLEINSTBILDKAMERAS) 45 YY WIE MAN EINE KAMERA BEDIENT 46 YY WIE MAN SEINE KAMERA WAEHLT 46 YY DIE EIGENSCHAFTEN DES MOTIVS, DAS FOTOGRAFIERT WERDEN SOLL 48 YY DAS SUCHER UND EINSTELLSYSTEM DER KA MERA 48 YY DAS FILMFORMAT DER KAMERA 50 YY DIE PERSOENLICHKEIT UND DIE INTERESSEN DES FOTOGRAFEN 51 YY DER PREIS, DEN DER FOTOGRAF ZAHLEN WILL 53 YY ZUSAMMENFASSUNG UEBER KAMERAS 54 DAS OBJEKTIV . 56 OBJEKTIVDATEN 57 YY BRENNWEITE 57 YY LICHTSTAERKE ODER RELATIVE OEFFNUNG 59 YY DAS PRINZIP DER BLENDENREIHE 60 YY DER BILDKREIS (BILDWINKEL) 60 YY OBJEKTIVLEISTUNG 62 YY GRAD DER SCHAERFELEISTUNG 63 YY GRAD DER FARBKORREKTUR 65 YY GRAD DER INNEREN REFLEXION (LICHTFLECKEN, SCHLEIERBILDUNG) 66 YY GLEICHMAESSIGKEIT DER LICHTVERTEILUNG 67 ' GRAD DER VERZEICHNUNG 68 YY OBJEKTIVTYPEN 70 YY NORMALOBJEKTIVE; LICHTSTARKE OBJEKTIVE; WEITWINKELOBJEKTIVE 70 YY REPROOBJEKTIVE 72 YY WEICHZEICHNEROBJEKTIVE; TELEOBJEKTIVE 73 YY BINOKULARE UND MONOKULARE FERNGLAESER 74 YY SPIEGELOBJEKTIVE; LUFTBILDOBJEKTIVE 75 YY VARIOOBJEKTIVE (GUMMILINSEN) 76 YY SATZOBJEKTIVE; VORSATZ LINSEN 77 YY TELEKONVERTER 78 YY ZUSAETZLICHE FISH-EYE-OBJEKTIVE; WEICHZEICHNERVOR SAETZE 80 GEGENLICHTBLENDE (SONNENBLENDE) . 80 DRAHTAUSLOESER . 81 BELICHTUNGSMESSER . 81 OBJEKTMESSUNG 81 YY LICHTMESSUNG; ARTEN DER FOTOZELLEN 82 FARBFILTER . 83 FILTERBEZEICHNUNGEN; FILMMATERIAL 85 YY WIRKUNGEN DER REFLEXION; FILTER FUER VER SCHIEDENE ZWECKE; FILTER, DIE NUR FUER SCHWARZWEISSAUFNAHMEN BESTIMMT SIND 86 YY KORREKTURFILTER 86 YY KONTRASTFILTER 87 YY INFRAROTFILTER 87 YY FILTER, DIE NUR FUER FARB AUFNAHMEN IN BETRACHT KOMMEN 88 YY LICHTAUSGLEICHSFILTER 89 YY FARBAUSGLEICHSFILTER 89 YY FILTER, DIE FUER SCHWARZWEISS UND FARBAUFNAHMEN GEEIGNET SIND 90 YY ULTRAVIO LETT-SPERRFILTER (UV-FILTER); POLARISATIONSFILTER (POLFILTER) 90 KAMERA-UND ZUBEHOERTASCHE . 91 DER FILM . 92 KONFEKTIONIERUNG UND UNTERLAGE 92 YY ROLL-UND KLEINBILDFILM; FTLMPACK; PLANFILM 92 YY FILMFORMAT 93 YY ALLGEMEINEMPFINDLICHKEIT 96 YY SCHAERFELEISTUNG 98 YY GRADA TION 99 YY FARBENSENSIBILISIERUNG 101 YY SCHWARZWEISSFILME 101 YY BLAUEMPFINDLICHE FILME; ORTHOCHROMATISCHE FILME; PANCHROMATISCHE FILME 101 YY INFRAROTFILME 102 YY WAS SIE BEI DER WAHL IHRER SCHWARZWEISSFILME BEACHTEN SOLLTEN 102 YY DUENNSCHICHT FILME 103 YY ALLZWECKFILME; HOECHSTEMPFINDHCHE FILME; INFRAROTFILME 103 YY DOKU MENTENFILME; DIA-DIREKTFILME; SCHWARZWEISS-UMKEHRFILME 104 YY WAS SIE BEI DER WAHL IHRER FARBFILME BEACHTEN SOLLTEN 104 YY FARBUMKEHRFILM ODER FARBNEGATIV FILM? 104 YY FARBUMKEHRFILM; FARBNEGATIVFILM 105 YY FARBFILM FUER TAGESLICHTODER FUER KUNSTLICHT? 107 YY TAGESLICHTFARBFILME 107 YY KUNSTLICHTFARBFILME 107 YY FILM MARKE 108 YY VARIABLE FAKTOREN 109 YY TESTEN 113 YY ART DER VERARBEITUNG 116 YY ZEHN TIPS FUER DIE PRAXIS 117 ZUBEHOER, UM SICH DEN ARBEITSBEREICH ZU ERWEITERN . 118 EINE WEITERE KAMERA . 118 ZUSATZOBJEKTIVE . 119 BALGENGERAET UND VERLAENGERUNGSTUBEN . 119 FOTOLAMPEN UND ELEKTRONENBLITZE . 120 LAMPEN, DIE DAUERLICHT ABGEBEN 120 YY LAMPEN FUER DAUERLICHT; FOTOLAMPEN; LAM PEN FUER FACHBETRIEB 120 YY LAMPEN FUER AMATEURE; VERSPIEGELTE FOTOLAMPEN; HALO GEN-GLUEHLAMPEN; SCHEINWERFER (SPOTLIGHTS) 121 YY LEUCHTROEHREN 122 LAMPEN, DIE AUFBLITZEN 123 YY BLITZLICHT (KOLBENBLITZE) 123 YY ELEKTRONENBLITZE (ROEH RENBLITZE) 125 STATIV . 131 TEIL II YY WIE MAN EINE AUFNAHME MACHT . 133 FOTOGRAFIEREN ALS ANFAENGER . 133 FOTOGRAFIE FUER FORTGESCHRITTENE . 135 DAS TECHNISCH VOLLKOMMENE NEGATIV ODER FARBDIA . 135 AUSSCHNITT BESTIMMEN . 137 6 ENTFERNUNG EINSTELLEN . 137 DREI ARTEN DER SCHAERFE 138 YY EINSTELLSCHAERFE; TIEFENSCHAERFE (SCHAERFENTIEFE); BEWE GUNGSSCHAERFE 138 YY URSACHEN VON UNSCHAERFE 139 YY WIE ERREICHT MAN SCHAERFENTIEFE? 143 YY WIE STARK MUSS MAN ABBLENDEN? 144 YY NAH-UNENDLICH-EINSTELLUNG 145 YY SCHAERFENTIEFE 147 BELICHTEN . 148 UEBERBELICHTUNG 148 YY UNTERBELICHTUNG; BELICHTUNGSREGELUNG; BLENDE; VERSCHLUSS 148 YY DIE MAGISCHE 16 150 YY WIE MAN EINEN BELICHTUNGSMESSER RICHTIG BENUTZT 151 YY WIE MAN EINEN BELICHTUNGSMESSER FUER OBJEKTMESSUNG BENUTZT 158 YY WIE MAN EINEN BELICHTUNGSMESSER FUER LICHTMESSUNG BENUTZT 164 YY WIE MAN DIE BELICHTUNG REGELT 165 YY ETNKREISEN DER BELICHTUNG (BELICHTUNGSREIHEN) 168 YY MOTIVE, DIE MAN NICHT MIT EINEM BELICHTUNGSMESSER MESSEN KANN 170 WIE MAN EINE AUFNAHME MACHT - ZUSAMMENFASSUNG . 171 PRAKTISCHE RATSCHLAEGE . 173 TEIL III YY WIE MAN ENTWICKELT UND KOPIERT . 175 DIE DUNKELKAMMER . 176 MINDESTANFORDERUNGEN 177 YY AUSSTATTUNG DER DUNKELKAMMER 182 YY DUNKELKAM MERBELEUCHTUNG; VERSCHIEDENES ZUBEHOER 183 YY AUSRUESTUNG FUER DIE ENTWICKLUNG VON SCHWARZWEISSFILMEN 185 YY FILM-ENTWICKLUNGSDOSE; FILMKLAMMEM; NEGATIVENT WICKLER 185 YY STANDARD-ENTWICKLER; RAPID-ENTWICKLER; FEINKORN-ENTWICKLER; TRO PEN-ENTWICKLER 186 YY DOKUMENTEN-ENTWICKLER; STOPP BAD; FIXIERBAD (HYPO); NEGATIVORDNER 186 YY AUSRUESTUNG FUER DIE HERSTELLUNG VON SCHWARZWEISS-PAPIERBIL DEM 187 YY DAS VERGROESSERUNGSGERAET 187 YY VERSCHIEDENES ZUBEHOER 191 YY FOTOPA PIERE 193 WIE MAN EINEN FILM ENTWICKELT . 194 DIE PRAXIS DER FILMENTWICKLUNG 196 YY VORBEREITUNGEN 198 YY ROLLFILMENTWICKLUNG 200 YY TANKENTWICKLUNG FUER PLANFILME 203 YY FILMPACK UND PLANFILMENTWICKLUNG IN DER SCHALE 204 WIE MAN EINE SCHWARZWEISSKOPIE HERSTELLT . 205 DAS NEGATIV 207 YY DAS PAPIER 209 YY SCHARFSTELLEN 210 YY DIE BELICHTUNG 211 YY DIE ENTWICKLUNG 213 YY DIE PRAXIS DER POSITIVENTWICKLUNG 214 YY SCHOEPFERISCHES VERGROE SSERN 218 YY ENTZERREN STUERZENDER LINIEN 219 YY NACHBELICHTEN UND ABWEDELN 220 DIE VERARBEITUNG VON FARBMATERIALIEN . 223 ENTWICKLUNG VON AGFACOLOR-UMKEHRFILMEN 224 YY WIE MAN FERTIGE FARBDIAS BEHAN DELT 225 YY ENTWICKLUNG VON AGFACOLOR-NEGATIVFILMEN 226 YY DIE GRUNDLAGE DER HERSTELLUNG VON FARBPAPIERBILDEM 226 YY COLORPAPIERE 230 YY ENTWICKELN 231 YY DUNKELKAMMERLEUCHTEN 232 YY ARBEITSVERLAUF 232 YY PRAXIS DES VERGROESSERNS 233 7 TEIL IV YY PRAKTISCHE FOTOCHEMIE . 235 DIE AUSRUESTUNG FUER DEN SELBSTANSATZ 235 YY WIE MAN CHEMIKALIEN KAUFT 235 YY WIE MAN CHEMIKALIEN AUF BEWAHRT 236 YY WIE MAN LOESUNGEN ANSETZT 238 YY DAS WASSER FUER LOESUNGEN 239 YY DIE TEMPERATUR DER BAEDER 240 YY DIE KONZENTRATION VON LOESUNGEN 241 TEIL V YY WIE MAN FOTOGRAFISCH SIEHT . 243 WARUM IST ES NOTWENDIG, DIE WIRKLICHKEIT FOTOGRAFISCH ZU SEHEN ? 243 YY WAS SIND DIE UNTERSCHIEDE TM SEHEN ZWISCHEN AUGE UND KAMERA? 244 YY WAS IST FOTOGRAFI SCHES SEHEN? 248 YY FOTOGENE EIGENSCHAFTEN UND TECHNIKEN 251 YY UNFOTOGENE EIGENSCHAFTEN UND TECHNIKEN 254 YY WIE MAN DIE WIRKLICHKEIT FOTOGRAFISCH SEHEN KANN 257 YY ZUSAMMENFASSUNG UND ABSCHLUSS 258 TEIL VI YY WIE MAN DAS BILD GESTALTET . 260 DER BEGRIFF DES FOTOGRAFISCHEN SYMBOLS . 263 NOTWENDIGKEIT DER KONTROLLE . 267 DER BEREICH DER FOTOGRAFISCHEN KONTROLLEN . 269 AUSWAHL DES OBJEKTES 270 YY EINSTELLUNG ZUM OBJEKT 271 YY AUFNAHMEABSTAND; ABBILDUNGSMASSSTAB; UBERSICHTSAUFNAHME 273 YY AUFNAHME AUF MITTLERE ENTFER NUNG; NAHAUFNAHME 274 YY AUFNAHMERICHTUNG 276 YY WIEDERGABE DES OBJEKTES 278 LICHT . 280 HELLIGKEIT 281 YY RICHTUNG 282 YY FARBE 284 YY DIE KELVIN-SKALA; ECHTE UND FALSCHE FARBTEMPERATUR 285 YY FARBTEMPERATUREN VERSCHIEDENER LICHTQUELLEN 287 YY DEKA MIREDWERTE FUER FARBFILME UND FILTER 287, 288 YY KONTRAST 289 DIREKTES LICHT 290 YY REFLEKTIERTES UND GEFILTERTES LICHT 293 YY TAGESLICHT 294 YY KUNSTLICHT 297 YY RATSCHLAEGE ZUR VERWENDUNG VON ELEKTRIZITAET 299 YY WIE MAN BEI KUNSTLICHT BELICHTET 302 DIE FUNKTIONEN DES LICHTES 304 YY LICHT MACHT DAS OBJEKT SICHTBAR 304 YY LICHT SYMBOLISIERT MASSE UND TIEFE 305 YY DAS HAUPTLICHT 305 YY DAS AUFHELHCHT; DAS AKZENTLICHT; DAS HINTERGRUNDLICHT 306 YY DIE GRUNDSAETZE DER GUTEN BELEUCHTUNG 307 YY LICHT GIBT DEM BILD SEINE STIMMUNG 310 YY GEGENLICHT 311 YY LICHT BEEINFLUSST DIE HELL-DUNKEL-WIRKUNG 313 YY DIE FUNKTION DES SCHATTENS 315 FARBE . 317 WAS IST FARBE? 317 YY DAS SPEKTRUM 318 YY WIE FARBE ENTSTEHT 319 YY ABSORPTION 320 YY POLARISIERTES LICHT UND KONTROLLE DES GLANZES 322 YY SELEKTIVE REFLEXION 324 ZUSAMMENSETZUNG DER FARBEN 325 YY ADDITIVE FARBMISCHUNG 328 YY SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG 329 YY KOMPLEMENTAERFARBEN 332 YY GRUNDFARBEN 333 YY DIE TERMINO LOGIE DER FARBE 334 DAS WESEN DER FARBWAHMEHMUNG 335 YY DAS AUGE 336 YY WIE WIR SEHEN 337 YY SUBJEKTIVES SEHEN 341 YY HELLIGKEITSANPASSUNG (ADAPTION) 342 YY FARBENADAPTION 346 YY DIE PSYCHOLOGISCHE WIRKUNG DER FARBEN 350 YY KOMPLEMENTAERFARBEN 352 YY FARBVERWANDTSCHAFTEN 353 8 DREI WEGE ZU WIRKUNGSVOLLEN FARBAUFNAHMEN 356 YY UMSETZUNG VON FARBTOENEN IN GRAUTOENE IN DER SCHWARZWEISSFOTOGRAFIE 360 KONTRAST . 363 MOTIVKONTRAST 363 YY BELEUCHTUNGSKONTRAST 364 YY REFLEXIONSKONTRAST 364 YY DIE BLENDENZAHL-METHODE 365 YY WIE MAN KONTRASTE IM FREIEN REGELT 367 ' VORDERLICHT; REFLEXIONSFLAECHEN 367 YY TAGESLICHT + BLITZ 368 YY KONTRASTSTEUERUNG IN DER SCHWAR ZWEISSFOTOGRAFIE 371 GRAFISCHES SCHWARZ WEISS . 373 RAUM UND TIEFE . 374 KONTRAST ZWISCHEN LICHT UND SCHATTEN 375 YY KONTRAST ZWISCHEN GROSS UND KLEIN 376 YY GERADLINIGE PERSPEKTIVE 377 YY REGELUNG DER SENKRECHTEN BEI DER AUFNAHME 378 YY REGELUNG DER PERSPEKTIVE IN ZWEI DIMENSIONEN 380 YY WIE MAN DIE SCHAERFENTIEFE MIT VERSTELLUNG AUSDEHNT 382 YY REGELUNG DER PERSPEKTIVE IN DREI DIMENSIONEN 385 YY ABBILDUNGSMASSSTAB 385 YY BLICKWINKEL; VERKUERZUNG 386 YY VERKLEINERUNG 387 YY DIE TYPISCHE WETTWINKEL-PERSPEKTIVE 390 YY DIE TYPISCHE TELE-PERSPEKTIVE 390 YY NICHT GERADLINIGE PERSPEKTIVEN 391 YY ZYLINDRISCHE PERSPEKTIVE; SPHAERISCHE PERSPEKTIVE 392 YY RAUMDARSTELLUNG UND MASSSTAB 396 YY KONTRASTZWISCHENSCHARFUNDUNSCHARF 399 YY KONTRAST ZWISCHEN HELL UND DUNKEL 401 BEWEGUNG . 404 DER ZWECK DES BILDES 404 YY DIE ART DES OBJEKTES 406 YY DIE ART DER BEWEGUNG 407 DIE SYMBOLE DER BEWEGUNG 408 YY GESTOPPTE BEWEGUNG 409 YY GERICHTETE VERWI SCHUNG 410 YY MITZIEHEN 412 YY BEWEGUNGSDIAGRAMME 413 YY KOMBINATION VON ZEIT UND BLITZBELEUCHTUNG 413 YY REIHENBILDER; MEHRFACHBELICHTUNG 414 YY LICHTMONTAGE 416 YY KOMPOSITION 416 DIE WAHL DES AUGENBLICKS . 417 DER PSYCHOLOGISCHE AUGENBLICK 419 YY BEWEGUNG IM VERHAELTNIS ZUR KOMPOSITION 420 YY LICHT, WETTER UND JAHRESZEIT 422 KOMPOSITION UND STIL . 423 KLAERUNG UND ORDNUNG 425 YY FORMATPROPORTIONEN 427 YY STATISCHE KOMPOSITION 427 YY DYNAMISCHE KOMPOSITION; OBJEKTANORDNUNG 428 YY VORDERGRUNDKULISSE; KONTRAST UND UEBERRASCHUNG 429 YY DER HORIZONT; SYMMETRIE UND UNSYMMETRIE 431 YY MUSTER UND WIEDERHOLUNG 432 YY FEHLER UND IRRTUEMER 433 NOCHMALS: IHRE EINSTELLUNG ZUR FOTOGRAFIE . 435 BEWEGGRUND 435 YY AUSRUESTUNG 436 YY TECHNIK 439 WODURCH WIRD EINE FOTOGRAFIE GUT? 443 YY AUFMERKSAMKEIT ERREGEN 445 YY ABSICHT UND SINN 446 YY GEFUEHLSMAESSIGE WIRKUNGEN 449 YY GRAFISCHE GESTALTUNG 452 YY ZUSAMMENFASSUNG 454 YY SCHLUSSFOLGERUNG 457 SELBSTKRITIK UND ANALYSE 458 YY LEISTUNGEN UND FEHLER EINES FOTOGRAFEN 458 YY DIE PERSOENLICHKEIT EINES FOTOGRAFEN 459 YY ANALYSE EINES FOTOS 461 YY PERSOENLICHKEIT UND STIL 462 YY GEDANKEN UND BEOBACHTUNGEN 466 STICHWOERTERVERZEICHNIS . 470 9
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Bestandsangaben von Bibliotheksmagazin
Signatur:	0001 2000 A 1979 Lageplan
Exemplar 1	Ausleihbar Am Standort