Verfügbarkeit: Barocktheater als Spielraum | Technische Universität München

Barocktheater als Spielraum: Studien zu Lope de Vega und Tirso de Molina

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Nitsch, Wolfram 1960- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tübingen Narr 2000
Schriftenreihe:	Romanica Monacensia 57
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adam_text	WOLFRAM NITSCH A2001 8511 BAROCKTHEATER ALS SPIELRAUM STUDIEN ZU LOPE DE VEGA UND TIRSO DE MOLINA GUNTER NARR VERLAG TUEBINGEN INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG: MAESE PEDRO DE URDEMALAS 9 1. THESEN: KONZEPTE DES SPIELS 17 1.1 ANTHROPOLOGISCHE SPIELTHEORIE: MIMESIS ALS SPIEL 17 ELEMENTARE MERKMALE DES SPIELS 18 ROLLENSPIELE, UNHEIMLICHE SPIELE 26 TEXTSPIEL UND SCHAUSPIEL 34 1.2 FRUEHNEUZEITLICHE SPIELKRITIK: SPIEL ALS EXZESS 42 VERFEMUNG DER SCHAUSPIELE 44 ANATOMIE DER SPIELLEIDENSCHAFT UND DES FALSCHSPIELS 52 REGELUNGEN UND RESTRIKTIONEN 57 1.3 FRUEHNEUZEITLICHE SPIELMETAPHORIK: SPIEL IN DISKURSEN 64 GLEICHNISSE DER ORDNUNG 67 MODELLE DER BEHERRSCHUNG 74 1.4 BAROCKE SPIELINSZENIERUNG: DISKURSE IM SPIEL 84 UNSICHTBARE POETIK DES SCHAUSPIELS 85 SPIELEN UND SPIELE IM SPIEL 94 STRATEGIE UND TAKTIK 108 2. LEKTUEREN: KASUISTIK DES SPIELS 119 2.1 KOMISCHES SPIEL 122 VOM GLUECKSSPIEL ZUM FALSCHSPIEL: EL GALAEN CASTRUCHO 123 LIST UND LAUNE: ELPETRO DEL HORTELANO 132 THEATRALISCHE GEGEN IMITATORISCHE MIMESIS: EL VERGONZOSO EN PALACIO . . 141 MIMETISCHER EXZESS: DON GH DE LAS CAKAS VERDES 14 8 2.2 KOENIGLICHES SPIEL 156 KOENIG UND VOLK: EL VILLANO EN SU RINCOEN 158 KOENIG UND GOTT: EL REY DON PEDRO EN MADRID 166 2.3 TOEDLICHES SPIEL 174 MAGISCHE SPIELSTEIGERUNG: EL CABALLERO DE OBNEDO 175 MELANCHOLISCHE SPIELVERWEIGERUNG: LA VENGANZA DE TATNAR 183 AUSBLICK: DIE SPIELERIN VON TOLEDO 189 LITERATURVERZEICHNIS 197 Die Arbeit untersucht das spanische Drama des Barock unter dem Aspekt der Inszenierung von Spiel Dazu beschreibt sie Spiel einleitend als elementare menschliche Tätigkeit im. Zeichen der Willkürlichkeit, Uneigentlichkeit. Unberechen- barkeit und Unbeherrschbarkeit, die normalerweise in ein- zelnen Spielen ausdifferenziert, beschränkt und geregelt, in fiktionalen Texten jedoch vorzugsweise in ihrer beunruhi- genden Elementargestalt dargestellt wird. An Hand zeitge- nössischer Traktate wird anschließend nachgezeichnet, wie das Spiel im Siglo de Oro einerseits als potentieller Exzeß verfemt, gleichzeitig jedoch als theologisches Gleichnis der Ordnung und als politisches Modell der Beherrschung ver- einnahmtwird. Zu beiden Positionen, so die zentrale These, geht die dramatische Darstellung von Rollenspielen und anderen Spielen dezidiert auf Distanz. Im Theater von Lope de Vega und Tirso de Molina werden häufig entfesselte und entgleitende Spiele gezeigt, ohne daß den Spieler eine Strafe oder ein Bannspruch ereilt. Dies gilt in erster Linie für die Komödie, aber auch für ernste Ausprägungen des weltlichen Dramas, wo mit kasuistischem Erfindungsreichtum, die potentiell unbeherrschbare Eigendynamik des Spiels bis an ihre Grenzen getrieben wird.
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