Availability: Der Blick durch die Wand | Technische Universität München

Der Blick durch die Wand: zur Geschichte des Theaterzuschauers und des Visuellen bei Diderot und Lessing

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Bibliographic Details
Main Author:	Lehmann, Johannes F. 1966- (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Freiburg im Breisgau Rombach 2000
Edition:	1. Aufl.
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adam_text	Titel: Der Blick durch die Wand Autor: Lehmann, Johannes Friedrich Jahr: 2000 Inhalt Vbrbemerkung................................................................................................ 13 I. Einleitung: Problematik, Methodik, Abgrenzung........................ 17 1.1. Modernes Zuschauen.................................................................. 17 1.2. Methode: Begründung und Abgrenzung................................... 24 1.3. Begriffsgeschichte des Zuschauers.............................................. 26 1.3.1. Zuschauer ( Zuseher ) und Zuhórer ...................................... 28 1.3.2. Zuschauer versus Zuseher : erste Hálfte des 18.Jahrhunderts.................................................................. 31 1.3.3. Zuschauer imTheater: Ende 18.Jahrhundert....................... 40 1.4. Abgrenzung von alternativen Forschungsansátzen.................... 42 1.4.1. Theatergeschichte: Sozialgeschichdiche Publikumsforschung 43 1.4.2. Theaterwissenschaft: Semiotik - Rezeptionsásthetik............... 49 Erster leu: Die Vierte Wand.......................................................................... 57 II. Beobachten........................................................................................... 57 II. 1. Inversión und Gebárde: Der Taubstumme ais Zuschauer........ 58 11.2. Sehen statt Horen: Die Theateranekdote................................... 66 11.3. Sprache: Metaphem der Blinden (Didcrot und Locke)............ 71 11.3.1. Problem der intersubjektiven Diflerenz und tropologischer EíFekt.......................................................... 73 11.3.2. ferscharfung der intersubjekriven Diñerenz: Die Kategorie des Beobachtens ais Kritik an der Reprásentation................... 77 III. Blickorganisation................................................................................ 87 III.l. Der andere im Blick: Zum Konzept des Nicht-Theaters (Filsmiurel)................................................................................. 88 111.2. Blickorganisarion und Schauspiel ais theatergeschichtliche Innovation: Menschen im Raum (Pere defamille).................... 97 111.3. Theater im Nicht-Theater........................................................ 104 111.3.1. Der Kórper im Blick (Feredefamilk)....................................... 104 111.3.2. Theater und Familie - zur Auscinandersetzung zwischen Diderot und Rousseau............................................ 110 IV. Das Funktionieren der Vierten Wand: niusion - Interesse - Imaginatíon.................................................... 120 IV. 1. IUusion....................................................................................... 122 IV2. Interesse..................................................................................... 129 IV.2.1. Interesse ais Reformulierung des rhetorischen monere (Dubos, Batteux).......................................................... 129 IV.2.1.1. Interesse und Reziprozitat................................................... 132 IV.2.1.2. Interesse und Anschaulichkeit............................................ 136 IV.2.2. Interesse des Theaterzuschauers (Diderot).......................... 141 IV3. Imagination............................................................................... 148 ^weiter Teil: Vierte Wand und Literatur..................................................... 157 V. Die Vierte Wand und der Ursprung der Spradie (Condillac, Diderot, Herder)............................................................ 160 V.l. Die Vierte Wand ani Anfang der menschlichen Sprachfahigkeit......................................................................... 160 V.2. Die Vierte Wand, der Mensch und der Dichter (Herder, Diderot)...................................................................... 169 VI. Vierte Wand, Literatur und Kunst.................................................. 179 a. Literatur und der doppelte Schauplatz ..................................... 181 b. Vierte Wand: Auflósung des doppelten Schauplatzes ............... 185 VI. 1. Rhetorik.................................................................................... 190 VI.1.1. Román und Rhetorik.............................................................. 190 a. Román, Visualitat (evidentia) und Imagination.......................... 191 b. Mifibrauch..................................................................................... 194 VI. 1.2. Diderot Román: Zuschauen versus Lesen........................ 198 a. Imaginationspádagogik eines Romans........................................ 198 b. Schreiben und Ereignis................................................................. 205 c. Lesen und Einbildungskraft......................................................... 207 d. Zwei «seltsame Maschinen«: »Kopf« und »Sprache«................... 213 VI.2. Schauspielkunst......................................................................... 222 VI.2.1. Schauspielkunst und Rhetorik............................................... 222 VI.2.2. Paradoxe sur le Comedien..................................................... 229 a. Dichter und Schauspieler im Paradox......................................... 231 b. Bühne und Gesellschaft................................................................ 237 c. Die Vierte Wand und der Erzáhler.............................................. 242 VI.3. Resümee.................................................................................... 247 Dritter Téil: ^uschauen beiLessing............................................................... 253 VTI. Theaterzuschauen ím »BriefwechseI über das Trauerspiel«....... 256 V7I.1. Mitleid oder Bcwunderung, Drama oder Thcater?............... 258 VII.2. Lessings «Vierte Wand«............................................................ 267 VIII. Dramaturgie versus Schauspielkunst.............................................. 277 VUX1. Die Gewalt der Sinne: zur Apologie des Theaters................. 277 V1IL2. Laokoon oder die Drohung des Sichtbaren............................ 283 VTIL3. Hamburgische Dramaturgie.................................................... 294 IX. Lessing contra Diderot....................................................................... 311 LX.l. Lessings Kritik am Standetheater............................................. 311 LX.2. Das modele ideal, die Stánde und die Vierte Wand................... 315 X. Schlufi: Der Blick, der Tod und das Theater des Lebens............. 323 Literaturverzeichnis....................................................................................... 335 l.Quellen.............................................................................................. 335 2. Forschungsliteratur........................................................................... 342
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