Le personnel du roman: le système des personnages dans les Rougon-Macquart d'Émile Zola
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INTRODUCTION
Pour une théorie du personnage
................................................9
PREMIÈRE PARTIE
Les contraintes du projet réaliste
Le cahier des charges du personnage
Personnage et énonciation réaliste
............................................27
I.
La notion de projet réaliste: Ecriture et Savoir
.....................28
П.
Les filtres et instances de médiatisation du savoir;
Grilles et modes de classement à priori du personnage
...........38
Ш.
Personnages et fonctions-types: les fonctionnaires de
l énonciation réaliste
......................................................66
DEUXIÈME PARTIE
Le système zolien des personnages
.........................................107
1.
L étiquette du personnage
..............................................107
2.
Techniques du portrait
..................................................150
3.
Le personnage comme actant
.........................................185
1.
Les axes préférentiels:
-
Le sexe du personnage
-
Le territoire du personnage
2.
Les rôles actantiels:
-
Le vouloir du personnage
-
Le pouvoir du personnage
-
Le savoir du personnage
CONCLUSION
...........................................-.....................315
POSTFACE
......................................................................325
329
Le présent essai a un double objectif
:
étudier
la cohérence interne d une oeuvre particu¬
lière (les vingt volumes de la série familiale des
Rougon-Macquart, publiée par Zola entre
1870
et
1893)
et explorer les conditions d une
théorie générale du personnage de fiction, ce
«vivant sans entrailles» dont parle Valéry. La
notion de «système» et celle de «personnel»
impliquent une étude minutieuse des relations
qui unissent tous les acteurs de la série. En che¬
min, et dans un cadre d analyse globalement
narratologique (pas de théorie du person¬
nage sans une théorie du récit), on évaluera le
poids des contraintes a priori que le «cahier
des charges» naturaliste (décrire exhausti¬
vement, secteur après secteur, et après
enquête, le monde du Second Empire; être
«objectif», etc.) fait peser sur le personnage,
comment son statut de «fonctionnaire» d un
projet descriptif et sociologique («rendre» le
réel, le «document humain» sur lequel il est
bâti) conditionne sa dimension «fictionnaire»
d être de papier support et moteur d une
intrigue inventée.
Théophile Alexandre Steinlen, «La guinguette»
(Genève, Musée du Petit Palais) Cliché
АКЄ,
Parts.
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