Le théâtre français du Moyen Âge:
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SOMMAIRE
Avant-propos 7
Introduction à la période médiévale 11
Les caractéristiques du théâtre médiéval 14
Difficultés et organisation d une histoire du théâtre médiéval 22
Chapitre I - Le théâtre à l église (Xe-XIIIe siècle) 25
La naissance du drame liturgique 27
Le cadre liturgique 28
De l office au théâtre 29
Le développement du drame liturgique , 32
Les drames les plus anciens : les jeux de Pâques 34
Les jeux de la Nativité et le cycle de Noël 39
Autres drames 49
Survie du drame liturgique et attitude de l Église 60
Esthétique du drame liturgique 62
Les éléments de la représentation : l espace et l acteur 63
La dramaturgie et la musique 67
Le public 71
L Ordo representacionis Ade 73
Le souci de la représentation 75
Structure et signification 78
L art du dramaturge : l adaptation du récit de la Genèse 82
Chapitre II - Le XIIIe siècle : un théâtre de la ville 89
Un nouveau théâtre urbain 89
Pièces religieuses 91
Içjeu de saint Nicolas de Jean Bodel 91
L anonyme Courtois d Arras 98
Le Miracle de Théophile de Rutebeuf 101
Un théâtre profane et comique : les deux Jeux d Adam de la Halle 106
Le Jeu de la Feuillée 107
• Le Jeu de Robin et Marion 113
Vers un théâtre populaire 118
Du jongleur à l acteur 118
Lesfites 120
Chapitre III — Les miracles de Notre-Dame
du XIVe siècle 123
Le milieu 123
Les sujets 126
Les sources 126
La peinture de la société 129
Un théâtre édifiant 131
La conversion des pécheurs 133
Le rôle de la Vierge 135
Valeur dramatique 138
Chapitre IV - La floraison du théâtre édifiant
au XVe siècle 143
Les mystères 144
La finalité 145
Des images théâtrales édifiantes 145
Présence du comique et du réalisme 149
Les représentations 152
Un événement exceptionnel 153
Le lieu théâtral et la scène 155
Les acteurs 159
Le public 162
Les textes 163
Les manuscrits et la vie des textes 163
La dramaturgie 166
L écriture dramatique 169
Les Passions et les textes apparentés 171
Les familles de mystères 172
Eustache Mercadé et La Passion d Arras 175
Les grands mystères cycliques 178
Passion auvergnate et mystères méridionaux 180
Autres mystères 181
La matière dramatique : les épisodes 183
Les personnages 186
L organisation de la matière dramatique 191
Élaboration théologique 193
La Passion d Arnoul Gréban 196
La Passion de Jean Michel 202
Le Viel Testament 207
Unité religieuse et théologique 209
Multiplication et humanisation des personnages 213
Les mystères hagiographiques 216
Panorama des textes 217
L ancrage local 221
TABLE DES MATIÈRES
Des modèles pour le peuple chrétien 224
Enfances 227
La conversion 228
Le martyre et la mort 230
Des mystères proches des attentes populaires L histoire et le présent 233
Miraculeux et merveilleux 234
Les scènes de torture : 236
Édification et dérision 237
La facture 239
Les moralités 242
L allégorie 244
Le didactisme 247
Des parcours allégoriques, entre les vices et Us vertus 250
La critique sociale 255
Le jeu théâtral 259
La réception par le public 263
Chapitre V — La floraison du théâtre du rire
au XVe siècle 265
Le contexte 265
La joyeuse culture carnavalesque 266
Les représentations 268
Textes et genres 272
Les sermons joyeux 275
La parodie 278
Un genre théâtral 282
Les farces 287
Mimèsis 292
Une image de la société 294
La vie de tous les jours Sur la place publique 298
Au logis 305
Scènes de la vie conjugale 307
L esthétique 313
L échafaud des farces et l acteur 313
Jeu et gags scéniques 315
Les structures dramaturgiqu es 318
Les farces de la tromperie 320
La farce de Pathelin 324
Les personnages 325
Le langage 332
Le comique verbal 333
Le monde de la farce 337
Au ras des pulsions et des instincts 337
La violence des rapports entre les personnages 342
Luttes conjugales 344
Un monde immoral, sans charité 347
Le christianisme contesté et parodié 348
Le rire de la farce La satire 352
L esprit carnavalesque 354
Les monologues dramatiques 359
Des textes à jouer 359
Les personnages 361
Le charlatan 361
Le soldat fanfaron 362
L amoureux 365
Dramatiser les récits, animer la scène 368
Les sotties 372
L esprit de la sottie 373
La forme théâtrale 375
Vivacité des échanges et ivresse verbale 379
Le jeu scénique des sots 382
Visée critique et polémique 384
La censure royale 387
II faut rire de la folie des hommes 388
Épilogue 391
Bibliographie 395
Les œuvres 395
Les études 402
Index des pièces de théâ t re 423
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