Poussins Parerga: Quellen, Entwicklung und Bedeutung der Kleinkompositionen in den Gemälden Nicolas Poussins
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Regensburg
Schnell & Steiner
1998
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 9
Vorbemerkung 13
Einleitung
»Les natures mortes chez Poussin«?
Deskriptive Kennzeichnung und der Begriff des Stillebens 16
Von den »Stilleben« zu den
Kriterien und Kategorien der Parerga 27
Kapitel 1: Zwischen Tradition und Innovation
Zwischen Tradition und Innovation 33
»Merkur und Venus«: eine Allegorie 33
»Die Rettung des kleinen Königs
Kapitel 2: Bacchantische Kleinkompositionen
»Das Reich der Flora« 59
Bacchantische Reigen 64
Die Richelieu-Bacchanale 66
Kapitel 3: Waffen
Beginn im Verborgenen: »Der Tod des Germanicus« 89
Melancholie und Königsherrschaft: »David als Sieger« 93
Kollegen und Epigonen: Die
Emanzipation von Vorbildern: Die »Venus und Aeneas«-Gemälde 110
»la spada, lo scudo e l asta«: Die
Kapitel 4: Weiheobjekte
Eine Hommage an Tizian und deren Rezeption: »Die Anbetung des Goldenen Kalbes« 129
Originalität der Montage: »Die Treppenmadonna« 133
Die Grenzen der Parerga: »Landschaft mit Orpheus und
Ausklang: »Die Aussetzung des kleinen Moses« 149
Schluß 1S5
Exkurs
Exurs
Bibliographie U3
Abbildungsnachweis 183
Register 185
Schwarzweiß-Tafeln 193
Farbtafeln 337
Objekt-Arrangements sind sowohl in den
Historienbildern als auch in den religiösen
Gemälden des französischen Barockmalers
Nicolas
wurde zwar von Seiten der Forschung
immer wieder Aufmerksamkeit geschenkt,
eine systematisch angelegte Untersuchung
erfuhren sie bisher jedoch noch nicht. Da
diese Kleinkompositionen mit Begriffen wie
„natures mortes
adäquat bezeichnet sind, wird die Anwen¬
dung eines Terminus vorgeschlagen, den
Poussin
wendete: der des
Gefahr zu begegnen, wähl- und unter¬
schiedslos alle im Bildraum verteilten
Gegenstände einer gleichermaßen konse¬
quenten Untersuchung zu unterziehen, um
also bloße Bilddetails von absichtsvoll zu
„Parerga komponierten Dingen abgrenzen
zu können, entwickelt Keazor zunächst
klare Auswahl- und Definitionskriterien.
Die folgenden Kapitel zeigen sodann auf,
wie unerwartet fruchtbar und perspektiven¬
reich eine Beschäftigung mit
ga gerät: So weist ihre Analyse zum Beispiel
auf viele bislang übersehene literarische und
bildliche Quellen sowie auf
gang mit diesen Vorlagen hin. Ihre bewußte
und sorgfältige Auswahl zeigt, wie wichtig
dem Künstler diese Kleinkompositionen ge¬
wesen sein müssen. Darüber hinaus können
(Fortsetzung auf der hinteren Umschlagklappe)
Abbildung auf dem Schutzumschlag:
Landschaft mit Orpheus und
Varis,
die Parerga und ihre Quellen sogar dazu
dienen, wichtige Argumente zur Klärung
strittiger Authentizitätsfragen zu liefern.
Die Untersuchung der Parerga hilft ferner,
die Entstehungsabfolge einzelner Vorzeich¬
nungen neu zu definieren sowie
Kompositionstechnik zu studieren. Auch
treten bisher unentdeckte Rezeptionszusam¬
menhänge zwischen
und den Werken seiner Nachfolger zutage.
Deren zum Teil sehr konkrete Poussin-Zi-
tate erbringen den Beleg, daß es sich bei der
hier unternommenen Fragestellung nicht
um eine moderne - also nachträglich in die
Bilder
nente handelt, sondern um ein Phänomen,
das auch schon von den Zeitgenossen wahr¬
genommen und reflektiert wurde.
Der in der vorgelegten Studie behandelte
Fragenkomplex führt einmal quer durch den
vollen Umfang des Poussinschen Oeuvres
hindurch, untersucht also repräsentative
Werke aus allen Schaffensphasen des Mei¬
sters. Diese Gelegenheit wird genutzt, um
die ganze damit verbundene Vielfalt der
Aspekte und Forschungsmeinungen zu dis¬
kutieren. Die Perspektive des Buches erwei¬
tert sich folglich und strebt bei der Bespre¬
chung der einzelnen Gemälde und ihrer
aktuellen Forschungslage monographische
Dichte an.
Die Fülle und Tragweite der aus der Unter¬
suchung von
neuen Erkenntnisse bestätigen nur den Aus¬
spruch des Künstlers, der seinen Aufstieg zu
einem der führenden Maler des 17. Jahr¬
hunderts mit dem lapidaren Satz erklärte:
„Ich habe nichts außer acht gelassen.
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