Verfügbarkeit: Erstickte Lieder | Technische Universität München

Erstickte Lieder: zensierte Chansons aus Pariser Cafés-concerts des 19. Jahrhunderts ; Versuch einer kollektiven Reformulierung gesellschaftlicher Wirklichkeiten

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Kimminich, Eva 1957- (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Tübingen Stauffenburg-Verl. 1998
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adam_text	Inhalt Einführung A. Forschungsziele........................................................................................ 1 B. Forschungsstand und theoretisches Konzept........................................... 6 C. Die Stellung des Chansons im legitimierten Literaturkanon................... 11 D. Die Stellung des Chansons im philologischen Wissenschaftssystem...... 13 E. Die Stellung des Chansons im Gesamthaushalt gesellschaftlicher Textproduktion.........................................................................................20 Teil 1 Entstehungs- und Entwicklungsgeschichte des Pariser Cafe-concerts... 23 A. Vorläufer und parallele Institutionen.......................................................24 B. Das Cafe-concert und seine Etablissements............................................42 1. Die ersten Etablissements und ihre Repression...................................42 2. Aufschwung und Intentionen der ersten Cafes-concerts.....................44 3. Die Entstehung des literarischen Cabarets...........................................47 4. Die ersten Music-halls und Untergang des Cafe-concerts...................51 5. Einzelne Etablissements, ihr Erscheinungsbild, ihre Beliebtheit und die Werturteile ihrer Zeitgenossen.......................................................54 C. Das Cafe-concert und seine Außenwelt ...............................................62 1. Befürchtungen der Obrigkeiten............................................................62 2. Der Konkurrenzkampf zwischen Theater und Cafe-concert................64 3. Gesetzgebung und Zensur....................................................................68 4. Unterminierung der staatlichen Autorität............................................72 5. Das Cafe-concert im Spiegel der öffentlichen Meinung......................74 D. Das Cafe-concert und seine Innenwelt .................................................79 1. Textproduktion und Textproduzenten..................................................79 2. Kooperation und Vereinigung der Autoren.........................................87 3. Das Publikum.......................................................................................90 Teil 2 Die Vorstellungswelt des Cafe-concerts.....................................................97 A. Theoretische Grundlagen.........................................................................97 B. Die Liedthemen des Gesamtbestandes autorisierter und verbotener Chansons..................................................................................................100 C. Sprach- und Wortfeldanalysen.................................................................117 1. Die Refrains.........................................................................................118 2. Die Verben...........................................................................................120 3. Die Substantive....................................................................................129 4. Adjektive und Adverbien.....................................................................153 5. Pronomen, Präpositionen, Wendungen und Konjunktionen................158 6. Die Sprachbilder..................................................................................161 7. Die Oppositionen.................................................................................164 8. Die Repräsentationsstrukturen.............................................................166 D. Schlußbetrachtung und Forschungsperspektiven: Zur Transformationskraft kollektiven Reformulierens.............................170 Dokumentation I. Autorenbiographien.................................................................................179 II. Anthologie................................................................................................213 A. Chansons des Elends und der Anklage...............................................220 B. Chansons der Hoffnung.......................................................................223 C. Antibourgeoise Chansons....................................................................226 D. Chansons des Kampfes.......................................................................230 E. Chansons der Außenseiter...................................................................232 a. Die Prostituierte, ihr Schicksal und Alltag.......................................232 b. Die Lebenswelt des Plebs , der Diebe und Vagabunden...............235 F. Historische und ideologische Chansons..............................................240 a. Gedanken zu Geschichte und Revolution........................................240 b. Die Republik: Erwartungen, Versprechungen und Realitäten.........241 c. Analyse politischer Devisen.............................................................243 G. Politische Chansons............................................................................246 a. Allgemeine Kritik an Staat, Politik und Repräsentanten..................246 b. Kritik an Personen und konkreten Ereignissen................................248 H. Antikriegs- und antireligiöse Chansons..............................................257 a. Krieg und Soldatentum.....................................................................257 b. Religion und Klerus.........................................................................258 I. Chansons über Cafe, Cabaret, Cafe-concert und Zensur......................259 a. Bewertung der einzelnen Lokalitäten...............................................259 b. Kritik an Zensur und Zensoren.........................................................261 J. Chansons zum Thema, Frau, Feminismus und Mann..........................263 Literaturverzeichnis.......................................................................................267
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