"Dadim dadam" - Figuren der Musik in der Literatur Ingeborg Bachmanns:
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Vorwort 1
Teil 1 Musik und Sprache
I. Die verlorene Einheit
1. Eine Urszene: musike 7
2. Die Musik als das Andere der Sprache: Sprach(ursprungs)
theorien 11
catastrophe (Rousseau) 12 • „Tonuntergrund (Nietzsche) 18
• Überschreitungen (Kristeva) 23
3. Ein universaler Topos: Zur Analogie von Lyrik und Musik 29
II. Die diskursive Karriere der Musik im 19. Jahrhundert: Von der
„Herzenssprache zur „wahren Philosophie
1. Musik als Sprache 34
2. Musik als Philosophie 45
III. Musik in der Literatur 55
Teil 2 Ingeborg Bachmann
I. Zur Einführung
1. Die Urszene 67
2. Bachmann und die Musiker 70
3. Forschungsstand 74
II. Die Musik Essays und der Callas Entwurf
1. Erlösung jenseits der Schrift: Musik und Dichtung 82
2. Vom Sehen und Hören: Die wunderliche Musik 93
3. Kunst Inkorporation: Hommage ä Maria Callas 106
III. Der Ton als Spracherlöser: Vom Weg in die Aporie (frühe
Erzählungen, Lyrik)
1. Die Kunde der Töne 119
2. Die Emanzipation: Der Ton als Erlöser 128
3. Der Ton als Überdauerndes 131
VI Inhalt
IV. Ton Konzepte im Hörspiel 139
1. Transitraum Lied, Traumwelt Musik (Ein Geschäft
mit Träumen) 141
2. Die doppelte Spur: Der Ton als Vergessens und
Erinnerungsfigur (Die Zikaden) 145
3. Der Ton im Übergang zur Prosa
(Der gute Gott von Manhattan) 150
V. Der (Sehnsuchts)Ton aus dem Wasser 155
1. Einsenkungen 157
2. Der Wasser Ton und die mythische Sprache 162
3. Der Aufstieg des Tones: Vom „Muschelton
zum „Komm! 166
VI. Die Musik als Motiv im Erzähltext 173
1. Gesang und Musik 174
Gesang und Musik als Impuls der Figurenrede 175» Musik
als Konstituens des anderen Zustands 177 • Musik als
Kennwort der Liebe 179
2. Komponisten und Werknamen im Text 181
3. Die Gestalt des Musikers: Ödon Csobadi 187
VII. Malina: Zwischen Musikzitat und Rhythmus
1. „O alter Duft Urszene und Erinnerungsfigur 190
Die Poetologie der Klavierszene 190 • Pierrot 194 • Profa
nisierte Märchenzeit 199
2. „dadim dadam Sprache der Ekstase am Anfang
des Schreibens 207
3. Das Überschreiben 217
VIII. Malina: Die Stimme des Ich
1. Das Lied und die prekäre Gewinnung der Singstimme:
„Qu il fait bon 221
2. Musik und Gesang als unhaltbarer Ort des Eigenen 227
3. Die supplementäre Stimmführung 233
IX. Kleines Nachwort zur „Komposition des Romans 244
Bibliographie 248
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