Verfügbarkeit: Das Monologische als Denkform in der Musik zwischen 1760 und 1785

Das Monologische als Denkform in der Musik zwischen 1760 und 1785:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Lütteken, Laurenz 1964- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tübingen Niemeyer 1998
Schriftenreihe:	Wolfenbütteler Studien zur Aufklärung 24
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adam_text	Titel: Das Monologische als Denkform in der Musik zwischen 1760 und 1785 Autor: Lütteken, Laurenz Jahr: 1998 Inhalt Dank.................................. IX Prolog................................. i I. Kommunikationsformen ..................... 12 1. Bürgerlichkeit und Musik..................... 12 a. Öffentlichkeit und Musik ................... 12 b. Innerlichkeit und Musik.................... 29 2. Text und Kontext......................... 53 a. Rezeptions- und Publikationsformen von Musik........ 53 b. Reale und fiktive Musik.................... 75 II. Paradigmen............................ 85 1. »[...] in der Wahl der Worte Tonkiinstler«: Musik und Poesie......................... 85 2. Diskursverluste.......................... 103 a. Zweifel am Überkommenen: Telemanns Schaffenskrise..... 103 b. Die kontrapunktische Schreibart und neue Formen musikalischer Syntax...................... 109 3. Vom Wunderbaren und Erhabenen................ 118 a. Das Wunderbare und die Musik................ 118 b. Die Oper als Paradigma des Wunderbaren........... 131 c. Das Musikalisch-Erhabene und das Erdbeben von Lissabon: Telemanns Donnerode...................... 149 d. Erhabenheit als Muster: Händel ................ 169 4. Das Malerische und die »musikalische Malerey«......... 190 a. Das Malerische als Kategorie des Musikalisch-Erhabenen . . 190 b. Das poetische Gemälde* als musikalische Gattung...... 208 yj Inhalt 5. Urgründe............................. a. Musik der Alten ....................... 226 b. Psalmen und Musik der Ebräer ................ 233 c. Wort, Weise und Mythos: Vor-Zeit und Volkston ..... 239 III. Kommunikationszusammenhänge................. 255 1. Präliminarien: vokal und instrumental?............ 255 2. Einsamkeit ............................ 266 a. »Innerer Kampf« und Monolog ................ 266 b. Der Komponist am Ciavier: Literarischer Topos und musikalische Wirklichkeit................... 279 3. »[¦¦•] denn der Monolog gehört zur Aktion«: Gebärde, Pantomime, Ballett................... 286 a. Wortlose Rede: Konzeptionen bei Benzin, Noverre und Angiolini............................ 286 b. Pygmalion........................... 306 IV. Selbstgespräche.......................... 313 1. »Die Ode [...] ist Monologe«................... 313 a. Ode versus Lied ........................ 313 b. Jenseits der Gattungsgrenzen: Telemanns Messias ....... 331 c. »Von jeder Note Rechenschaft«: Gluck und Klopstock .... 349 2. Heilige Musik .......................... 371 a. Ramler und die Neudefinition des Oratoriums: Der Tod Jesu . . 371 b. Niemeyer und Rolle: Neue Strategien sakralmusikalischer Dramaturgie.......................... 386 c. »Heilig«............................ 404 3. »Freye Fantasie«.......................... 413 a. Musikalischer und literarischer Fantasie-Begriff........ 413 b. Carl Philipp Emanuel Bach und Gerstenberg ......... 425 4. Selbstgespräche vor der Bühne.................. 438 a. Theorie der Schauspielmusik.................. 438 b. Shakespeare, dramatische Theorie und musikalische Praxis . . 448 5. Selbstgespräche auf der Bühne .................. 453 a. Die heroische Frauengestalt: Ino und die Gattung der Solokantate........................... 453 Inhalt VII b. Ariadne als Proto- und Idealtyp einer neuen Gattung..... 466 c. Mozart, Gemmingen und das Scheitern einer Gattung..... 480 6. Musikästhetik und Diskursverlust ................ 487 a. Die musikästhetische Schrift als Kunstwerk: Kraus...... 487 b. Das musikalische Kunstwerk als musikästhetisches Programm: Probestücke .......................... 493 V. Epilog: Gegenpositionen ..................... 500 VI. Anhang: Gedichte......................... 512 VII. Literaturverzeichnis........................ 557 1. Quellen.............................. 557 2. Sekundärliteratur......................... 583 3. Musikalische Werke........................ 609 Personenregister............................ 617
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