Verfügbarkeit: Genus italicum | Technische Universität München

Genus italicum: saggi sulla identità letteraria italiana nel corso del tempo

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Asor Rosa, Alberto 1933- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Italienisch
Veröffentlicht:	Torino Einaudi 1997
Ausgabe:	1. ed.
Schriftenreihe:	Biblioteca Einaudi 14
Schlagwörter:	Italienisch Literatur Geschichte
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adam_text	Indice p. xni La nuova critica Genus italicum II canone delle opere 3 i. Questioni terminologiche 8 2. Valore e valori : qualche considerazione sul classico ii 3. Premessa antropologica 16 4. L 1 eccezione e la norma : qualche altra considerazione sul classico 23 5. La genesi del classico fra civilizzazione e barbarie 28 6. I classici e la prospettiva della fine del Novecento La fondazione del laico 33 1. Il grande passaggio, il miracolo della genesi 36 1.1. Primi 41 2. Lingua ed eros 42 2.i. Una cultura dell eros 50 2.2. Eros e misoginia 53 2.3. «Dare a molti»; i principi di una nuova lingua 61 2.4. Sentieri interrotti: ovvero, una precoce inversione di tendenza 69 3. Un nuovo sistema di valori 70 3.1. «Intelligenza nova» 75 3.2. Amicizia 78 3.3. Ascetismo: ocium e solitudo 80 3.4. Un etica del lavoro intellettuale 83 3.5. «Fama» e «gloria» 86 3.6. «Invidia» 89 3.7. Vita, salute, vecchiezza, morte ; 91 3.8. «Fortuna vastatrix» 93 3.9. «Tempusest inextimabile» 94 3.10. Salutismo ed ecologismo 96 3.11. Verità, volontà, ragione vi Indice p. 99 3.12. Cristianesimo e cultura classica 101 3.13. Nascita dello spirito storico 104 3.14. La storia come caduta 107 4. Le contingenze biografiche: l esule, l apolide, il refoulé no 4.1. «Sumus non greci, non barbari, sed itali et latini» 113 4.2. I rapporti con il potere politico e la Chiesa 119 5. Principii di Scienza nuova d intorno alla comune origine della poesia 132 5.1. «Natura» e «Ordo» 137 5.2. Una civiltà del discorso 139 Supplemento d indagine sul tema della «Genesi e genealogia della Poesia» «Decameron» di Giovanni Boccaccio 1. GENESI E STORIA 1. Cronologia dell opera 143 1.1. La nascita del Libro: dalla morte alla vita 147 1.2. La composizione delle novelle 149 1.3. La scrittura del Libro 2. Storia e fortuna del testo 153 2.1. La diffusione nel suo tempo 154 2.2. Elementi di fortuna critica 156 2.3. La tradizione manoscritta 157 2.4. Le edizioni a stampa 159 2.5. L Hamilton 90 11. STRUTTURA 162 1. La forma del Libro 163 1.1. Le rubriche 164 1.2. Pestilenza e scrittura 168 1.3. Mitopoiesi del racconto raccontato 170 1.4. Architettura e urbanistica del racconto 174 2. La logica della struttura 176 2.1. Le novelle dentro le strutture 179 2.2. Le strutture delle novelle 190 3. Le giornate e le strutture in. TEMATICHE E CONTENUTI 1. Il mondo del Libro 191 1.1. Fortuna e Natura 199 1.2. Eros 203 2. Il resto del mondo 204 2.1. Etica e religione 207 2.2. Cortesia, cavalleria, comportamento 209 2.3. La parola e il gesto Indice vii 3. Le coordinate spazio-temporali del racconto p. 215 3.1. la geografia 221 3.2. La storia IV. 224 MODELLI E FONTI V. l unità dell opera 236 1. «Umana cosa.,.» 24O 2. «Quantunque volte, graziosissime donne... 245 3. La dea Poesia 249 3.1. La poesia in atto «Ricordi» di Francesco Guicciardini 1. GENESI E STORIA 255 1. .Pubblico e privato 258 2. La costruzione del Libro 262 2.1. Le stampe cinquecentesche 264 2.2. Il caso Guicciardini 11. STRUTTURA 267 I. La forma del Libro 268 1.1. La questione del titolo 269 2. I destinatari 270 3- Pensiero e storia 275 3.1. Una tradizione alle spalle 277 4- Una nuova forma del pensiero 278 4.1. Una lettura antropologica ni. TEMATICHE E CONTENUTI I. Un antropologia della crisi 283 1.1. Una cultura dei «ghiribizzi» 2. I nodi del sistema 286 2.1. «La variazione naturale delle cose del mondo» 288 2.2. Una nuova epistemologia antiumanistica 296 2.3. Antropologia negativa 298 2.4. Antropologia positiva 302 2.5. II giusto equilibrio 303 2.6. «El bene de beni» 304 2.7. «Arcana Imperii» 308 2.8. La Chiesa e il sentimento religioso 3*3 2.9. Modalità generale dell esistenza umana vni Indice IV. MODELLI E FONTI p- 314 I. La forma breve 317 2. Le scritture storiche 317 3- Le scritture famigliar! 319 4- Piste erasmiane 328 4.1. Echi biblici V. IL NUOVO PENSIERO I. I modi del discorso 330 1.1. Esperienza 331 1.2. L Ego 332 1.3. Le voci 333 1.4. Precettistica 334 1.5. Lo svolgimento dimostrativo 335 1.6. Espressionismo stilistico 336 1.7. Assiomatica 337 2. Un Guicciardini leopardiano 339 3- Tra Machiavelli ed Erasmo «Istoria del concilio tridentino» di Paolo Sarpi 1. Genesi e storia 343 1.1. Una lunga iniziazione 345 1.2. Un mito e una realtà: Venezia 347 1.3. Un problema di coscienza 353 1.4. Una nuova forma di religiosità 361 1.5. Un altra crisi italiana 363 1.6. I motivi di una resistenza soggettiva 367 1.7. Composizione dell opera e vicende della stampa 2. Struttura 370 2.1. Forma del libro e distribuzione della materia 374 2.2. Un paradigma indiziario 378 2.3. «La Illiade del secol nostro» 3. Tematiche e contenuti 379 3.1. «La maggior disformazione che sia mai stata dopo che il nome cristiano si ode» 383 3.2. Il temporalismo ecclesiastico 387 3.3. Grande ritrattistica 389 3.4. Cause apparenti, cause profonde, mezzi umani e volontà divina 392 4. Modelli e fonti, 5. Fra Guicciardini e il Vangelo 396 j.i. Un nuovo modo di raccontare la storia 401 5.2. Potere e morale 406 5.3. Le due catastrofi Indice lx «I Malavoglia» di Giovanni Verga i. GENESI E STORIA p. 409 1. Una lunga gestazione 412 2. Cronistoria di un evento 418 3. Avventure e disavventure dell edizione critica 420 4. Il punto di vista dell ottica verghiana 421 4.1. Naturalismo e positivismo, e il loro contrario 427 4.2. La Sicilia come ritorno 438 4.3. I principi dell ottica verghiana 447 4.4. Le condizioni dell ottica verghiana 450 4.5. Le conseguenze dell ottica verghiana: distacco e immedesimazione n. STRUTTURA 452 1. Una questione di titoli 453 1.1. Disposizione e misura della materia 456 2. Circolarità e ciclicità del racconto 4^8 3. L organizzazione narrativa della materia 462 4. Tempi e cronologia 467 4.1. Traslazioni logico-temporali 470 3. H microcosmo di Trezza m. TEMATICHE 475 1. L etica del pugno chiuso 477 1.1. Dovere, onore, orgoglio e vergogna 480 2. Gli oggetti simbolici del racconto 482 3. Contro chi si battono i Malavoglia 483 3.1. L economico 484 3.2. Il paese è cattivo 489 3.3. L implacabile alternanza dei casi umani 493 3.4. «Chi la vuoi cotta e chi la vuoi cruda» 494 4. La sconfitta 495 5. Come rinasce l umile speranza malavogliesca rv. MODELLI E FONTI 497 1. L intreccio dei rinvii interni 498 2. Il racconto rusticale o del populismo romantico 500 3. Protesta e ribellismo sociale 502 4. I grandi maestri della natura 506 5. Manzonismo v. UN ROMANZO NON ROMANZO 510 1. Il problema stilistico dei «Malavoglia» 511 2. Piani del racconto e erlebte Rede 5i8 3- 527 4- 531 5- 533 535 538 544 6. 546 7- 548 8. Indice II teatrino di Aci Trezza II meccanismo delle ripetizioni Scritto e parlato 5.1. «Perché il motto degli antichi mai mentì» 5.2. Espressionismo popolare 5.3. Trasmutazione semantica di soggetti e oggetti del racconto La struttura del non detto La poeticità come punto di arrivo dell intero percorso stilistico verghiano Lacrymae rerum «Le avventure di Pinocchio. Storia di un burattino» di Carlo Collodi 1. Genesi e storia 551 1.1. Provincia e radici, Toscana e Toscanina 554 1.2. Giornalista e scrittore 558 1.3. La poetica del filo di refe 560 1.4. Verso la «bambinata» meravigliosa 563 1.5. Le complicazioni editoriali della «bambinata» 2. Struttura 565 2.1. Pinocchio «uno e bino» 569 2.2. Una struttura di compromesso .577 2.3. Burattino e/o ragazzo 579 2.4. Fiaba e racconto 3. Tematiche 580 3.1. Il corpo di Pinocchio 585 3.2. Il carattere di Pinocchio 590 3.3. Babbo e mamma 593 3.4. Il mondo è cattivo 597 3-5- Un progetto pedagogico 604 3.6. Metamorfosi 607 4-5. Uno scherzo ben riuscito «La persuasione e la rettorica» di Carlo Michelstaedter 1. Genesi e storia 619 1.1. Preliminari sul genere 622 1.2. Biografia e letteratura 624 1.3. Firenze, crocevia di destini 626 1.4. La formazione culturale 630 1.5. La vetta e il mare 631 1.6. Gli affetti 635 1.7. L ebraismo 638 1.8. L assegnazione della tesi 640 1.9. Il lavoro per la tesi e la fine 643 1.10. La storia editoriale Indice XI 2. Struttura p. 646 2.1. « Io so che parlo perché parlo ma che non persuaderò nessuno » 648 2.2. Un inizio, che è già una fine 649 2.3. La forma del discorso 3. Tematiche e contenuti 651 3.1. Il destino del peso 652 3.2. L illusione della persuasione, ovvero qikwSfjrf a 655 3.3. «Iperbolica è la via della persuasione» 658 3.4. «Ai bizpYzlac. è? àpytav» 659 3-5- L impossibile ricerca dell assoluto e l inesorabile affermazione dell individualità imperfetta 661 3.6. L oggettività e la scienza 662 3.7. «L altro lato dell iperbole (x y e = m2)» 66$ 3.8. «Kocvorna xaxwv» 4. Modelli e fonti 665 4.1. «Il mondo come volontà e come rappresentazione» 669 4.2. Processo alla filosofia greca 675 4.3. Il mondo giudaico-cristiano 5. Un pensatore della coerenza 667 5.1. Il pensiero è forma 678 5.2. Il pensiero è giovane 680 5.3. Critica della vita «Canti Orfici» di Dino Campana 1. GENESI E STORIA 683 1. «Ma questo Campana [...] è, se dio vuole, un pazzo sul serio. Epperciò Te Deum » 690 2. «Io sono un povero diavolo che scrive come sente» 695 3. «Mi sono sempre battuto in condizioni cosi sfavorevoli che desidererei farlo alla pari. Sono molto modesto e non vi domando, amici, altro segno che il gesto. Il resto non vi riguarda» 697 4. «Ricevo io sottoscritto dal Sig1. Bandini Luigi fu Paolo la somma di lire centodieci (no) come caparra per la stampa di 1000 copie del libro Canti Orfici del Sig1. Dino Campana [...]» 698 5. Sfortunato, in vita e in morte 699 6. Scoperte e riscoperte 700 6.1. «I miei versi sono meravigliosi: a qualcuno \| potrà sembrare tutta robetta da fiera» 703 7. Edizioni e commenti. Stato del testo 11. STRUTTURA 704 1. Il «libro» 704 2. Il titolo 706 3. Sottotitolo e dedica Indice p. 708 4- I testi 7 5- II «colophon» 7« 6. La «partenza» e il «ritorno m. TEMATICHE 713 I. La notte e il canto 715 1.1. Mitico/mistico 718 2. II poeta e la poesia 721 2.1. L Eros 722 3- I luoghi e il viaggio 724 3.1. La poesia e il Cosmo IV. MODELLI E FONTI 725 1. La tradizione poetica italiana recente 728 2. «L idea simbolista» 731 3. Gli anglo-sassoni 732 4. Dantismi e stilnovismi 733 5. Iconografìa mentale 734 6. Un poeta dell avanguardia v. UN PONTE SULL INFINITO 735 1. «Visionario-visivo» 737 2. «Armonia/melodia» 738 2.1. Ritmi, movimenti, ripetizioni 739 2.2. Il «panorama scheletrico del mondo» 740 2.3. Colori e musica 744 3. I linguaggi del moderno 744 3.1. Simultaneità psichiche, rivoluzioni temporali 745 3.2. Sogno e inconscio 746 3.3. Le nuove tecnologie 748 4. «Una goccia d acqua, una sola goccia» «Lezioni americane» di Italo Calvino 1. Genesi e storia 753 1.1. L occasione e le date 755 1.2. Alla fine di un lungo percorso 765 2-3. Struttura e tematiche 4. Modelli e fonti 778 4.1. Un libro di modelli e fonti 782 4.2. Le Operette morali del xx secolo 789 5. Un ponte verso il terzo millennio 797 Indice dei nomi
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