Deutsche Literaturtheorien zwischen 1880 und 1920: eine Einführung
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Darmstadt
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1997
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Vorbemerkung IX
I Vorläufer: Zu Phänomen und Begriff der Moderne bei
Schiller, F. Schlegel und den jungdeutschen Schrift¬
stellern 1
Das Moderne als das Interessante , das Interessante als
Ausdruck der Subjektivität Schillers Begriff des Sentimen¬
talischen als Vorläufer des Begriffs der Moderne F. Schle¬
gels Definition der Moderne als Übergangszeit Moderne
als Schlagwort um 1830 Moderne um 1830: Der Bruch mit
der Tradition Aufklärerisches Gedankengut in der Moder¬
ne um 1830 Moderne als Zeit der Widersprüche Das
Transitäre der jungdeutschen Moderne
II Literarische Moderne 1880 1920 7
Der Stilpluralismus um 1900 Gegensätzlichkeit als Kenn¬
zeichen dieser Moderne Die Schwierigkeiten der Epo¬
chenbenennung und die Aussichtslosigkeit einer numeri¬
schen Gliederung Ziel dieser Darstellung: die Zeit zwi¬
schen 1880 und 1920 als Einheit zu sehen
III Einige auffällige Gemeinsamkeiten des Schreibens zwi¬
schen 1880 und 1920 12
Das veränderte Verhältnis zur Wirklichkeit Das neue Ver¬
hältnis zur Sprache Der neue Kunstenthusiasmus Leben
als Entgrenzung und Bedrohung Der Kult des Augenblicks
Der Paganismus der Lebensdarstellungen Präexistenz
und die Sphäre der Totalität Lebenskult und Todeskult
Man witd krank vpn dem, was man nicht gelebt hat
Kunst als Lebensersatz, Kunst als Stellvertreterin des Le¬
bens Lebensekel und Lebensmystik Leben als Zentrum
VI Inhält
naturalistischer Dichtungen Leben als Zentralbegriff des
Expressionismus Die Propheten des Lebens : Nietzsche
. und Schopenhauer Nietzsches Lebensbegriff Die Lebens¬
feindlichkeit des Christentums und das Lob des Heiden¬
tums Leben und Erkennen Negative und positive Urteile
Nietzsches über die Kunst Die Kunst als die Erlösung des
Erkennenden Die Esoterik der Kunst Schopenhauers
Begriff des principium individuationis und die Korrektur
von Nietzsches Lebensbegriff durch Schopenhauer Scho¬
penhauers Begriff der Kunst
IV Stefan George und die Blätter für die Kunst 32
Die Begründung der Kunst aus sich selbst Die Absage an
die Zeit Nietzsches Kulturkritik als Wurzel der L art
pour 1 art Konzeption Kunst als Wiedergabe von
Stimmungen Impressionistische Stilelemente in Georges
Kunstkonzeption Die zentrale Bedeutung des Symbols
Die Verweisungsfunktion des Symbols Symbol und Tran¬
szendenz Symbol als Baustein einer Kunstwelt Der Bild
Sinn des Sinnbildes Das Fehlen einer eigenen Kunsttheo¬
rie und die Bedeutung von Vorbildern und Überlieferung
Die poetische Umsetzung der Symboltheorie: bewegte Bil¬
der und Detailgenauigkeit
V Hugo von Hofmannsthal, die Literaturtheorie des
Ästhetizismus und die Ding Philosophie nach 1900 44
Hofmannsthals Besprechung der Gedichte von Stefan George:
die Autonomie der Kunst in der Reproduktion von Stim¬
mungen Hofmannsthals Symbolbegriff Poesie und Leben:
die Unmöglichkeit einer Verständigung Das impressioni¬
stisch symbolistische Wesen der Dichtung Die Praxis der
bewegten Bilder und der Bildausschnitte bei Hofmannsthal
Dichter und Leben Die Diskrepanz zwischen Dingwelt
und Kunstwelt und die Sprachkrise Hofmannsthals Ein
Brief Die Benennungsohnmacht der Sprache und die Diffe¬
renz zwischen Wort und Wirklichkeit Die neue Ding
Philosophie Die Absage an die Kunstwelt Georges und an
die L art pour 1 art Philosophie der Blätter ßr die Kunst
Die Symbole als Sprache der Dinge Das Festhalten Hof
Inhalt VII
mannsthals an seiner Lebensphilosophie und die Absage an
die Welt der Kunst
VlX Naturalistische Kunsttheorien 62
Gemeinsamkeiten aller Richtungen der neuen Kunst
Der gemeinsame Kampf gegen das Epigonentum Das
Schreiben in Gruppen Äußerungen Georges zum Natura¬
lismus: die Anerkennung des Kunstcharakters Äußerun¬
gen Hofmannsthals zum Naturalismus: Natur als Syno¬
nym für Leben Thomas Mann über den Naturalismus:
naturalistische Techniken im Frühwerk Thomas Manns,
der Naturalismus als geistige Kunst Das naturalistische
Kunstgesetz: die Kunsttheorie von Arno Holz Kunst =
Natur x Natur als naturalistische Variante des Le¬
bens Zehn Thesen von Eugen Wolff Conrad Albertis
Zwölf Artikel des Realismus Die Bedeutung des Symboli¬
schen in der naturalistischen Kunst Impressionistische und
symbolische Komponenten in naturalistischen Texten Die
Definitionsohnmacht der naturalistischen Bestimmungen
Auflösungserscheinungen innerhalb der naturalistischen
Theorien Das Ende des Naturalismus
VII , Literaturtheorien des Expressionismus 91
Das Fehlen verbindlicher Standortbestimmungen Opposi¬
tionshaltungen Der explikative Charakter expressionisti¬
scher Literaturtheorien Expressionismus als Sammelbe¬
zeichnung Expressionismus in Literatur und Malerei Ex¬
pressionistische Literaturtheorien als Kommentare Le¬
ben als expressionistischer Grundbegriff Totalität ,
Masse Die wachsende Unscharfe expressionistischer Äu¬
ßerungen zur neuen Kunst Vision , Weltgefühl Ex¬
pressionismus als Weltprinzip um 1917/18 Problematisie¬
rungen des Expressionismusbegriffs Der Widerspruch zwi¬
schen Wirklichkeitsannäherung und der Bewältigung der
Wirklichkeit in einer neuen Form Das Ende des Expres¬
sionismus Zeitgenössische Urteile über das Ende des Ex¬
pressionismus: Das Nichts und das Private als Endstationen
Vm Inhalt
VIII Ein Blick über nationale Grenzen: Der Imagismus 131
Imagismus und die literarischen Bewegungen um 1900 in
Deutschland Die imagistische Gruppe und die Anfänge
der Bewegung Erste imagistische Forderungen Pounds
A Few Don ts By An Imagiste Das image als intellec
tual and emotional complex in an instant of time Ent¬
sprechungen zum Symbolbegriff der Blätter fiir die Kunst
Pound als wichtigster Theoretiker des Imagismus Die
Entstehung eines imagistischen Gedichts am Beispiel von In
a Station ofthe Metro Der Doppelcharakter des imagisti¬
schen Bildes T. S. Eliot und das objective correlative
v Einige grundsätzliche Gemeinsamkeiten der Literaturtheo¬
rien zwischen 1880 und 1920
Auswahlbibliographie 149
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