Tradition und Innovation im Werk des Pierre-Etienne Monnot: das Marmorbad in Kassel
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| Veröffentlicht: |
Weimar
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| adam_text | Titel: Tradition und Innovation im Werk des Pierre-Etienne Monnot
Autor: Fuchs, Thomas
Jahr: 1997
Inhalt A EINLEITUNG 11 I. Einführung 11 II. Das Marmorbad 13 III. Die Methode 15 IV. Zur Position Monnots in seiner Zeit 19 B SKULPTUR UM 1700 27 I. Stil und Stilwandel 27 1. Der Kunstmarkt 27 2. Die Produktion von Skulptur 31 3. Monnot und der Stilwandel 35 II. Skulptur im Profanraum 43 1. Antikenrezeption und Auftraggeber 43 2. Parkskulptur und Innenraum 45 3. Innenraum und Repräsentationsskulptur 46 Exkurs: Berninis Engel in S. Andrea delle Fratte 47 4. Kunststück und Saalmonument 48 5. Monnot und das Kunststück 49 6. Das Kunststück 51 III. Kunsttheorie und Meisterwerk 53 1. Die „difficoltà 53 2. Die französischen „ornement -Begriffe 55 IV. Skulptur und Betrachter 56 1. Die Methode der Betrachtung 56 2. Nah und fern im Sakralraum 60 3. Nah und fern im Profanraum 63 C DAS MARMORBAD 67 I. Ikonographie und Bildprogramm 67 1. Das Bad in der höfischen Ikonographie 67 2. Das Bildprogramm des Marmorbads 69
II. Narratio und Zeit 74 1. Der Zeitbegriff 74 2. Bildzeit 77 a) Die dargestellte Zeit 77 b) Perseus und Andromeda 78 c) Diana und Aktäon 80 d) Latona 82 e) Apoll und Marsyas 84 f) Zusammenfassung Bildzeit 86 3. Historische Zeit 86 4. Betrachterzeit 89 a) Die Aktivierung des Betrachters 89 Exkurs: Algardis Attila-Relief 91 Exkurs: Cappella del Monte di Pieta 92 b) Reliefs 94 c) Freiskulpturen 97 Exkurs: Caffå: S. Tommaso da Villanova 100 d) Latona 103 5. Zusammenfassung: Zeit, Nähe und Distanz 105 III. Paragone und Kunstwerk 107 1. Der Paragonebegriff 107 2. Paragone zur Malerei 110 3. Paragone zur Antike 113 4. Paragone zu den Vorgängern in der Skulptur 115 5. Künstlerkunstwerk - Kunstsymbol 117 a) Der Künstler und sein Kunstwerk 117 b) „Diskoboi 119 c) Minerva 120 6. Das Marmorbad als Kunstsammlung 124 D ZUSAMMENFASSUNG 127 I. Einleitung 127 II. Hofkunst in Kassel 128 III. Modus- und Stilwahl 129 IV. Betrachter und Distanz 131 V. Ikonographie 133 VI. Zeitebenen 134 VII. Schluß 135
E ANHANG 137 F ANMERKUNGEN 141 G BIBLIOGRAPHIE 157 ABBILDUNGEN 191 ABBILDUNGSNACHWEIS 259
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