Verfügbarkeit: Bild-Individualität | Technische Universität München

Bild-Individualität: die "Erasmus"-Bildnisse von Hans Holbein dem Jüngeren

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Gronert, Stefan 1964- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Basel Schwabe 1996
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adam_text	Titel: Bild-Individualität Autor: Gronert, Stefan Jahr: 1996 Inhalt Einleitung.................................................... 9 I. Holbeins Bildnisse........................................... 13 Voraussetzungen des Bildbegriffes 1. Kunsthistorische Maßstäbe .................................. 13 2. Das Bildnis: Eine methodische Frage.......................... 17 3. Beiträge zur Holbein-Forschung.............................. 25 II. Darstellungsformen und Bedeutungskontexte................... 30 Einige Elemente der Bildkonzeption Holbeins 1. «Beziehungsgefüge»: Figur, Fläche und Raum im «Meyer»-Diptychon ........................................ 31 a) Zur Entstehung des Bildes ................................ 32 b) Das Vorbild Burgkmairs? ................................. 34 c) Charakterisierung der Bilder .............................. 37 2. Torsionsgestalten: Attribut und Aktionalität ................... 41 a) Ein Exkurs zum Entstehungszusammenhang eines «Stahlhof»-Portraits................................. 42 b) «Hermann Wedigh»: Der Charakter des Zweifels............. 44 3. Die Bedeutung der Ikonographie im «Hertenstein»-Bildnis....... 48 4. Schrift als Bildnis: «Bonifacius Amerbach»..................... 53 a) Aspekte der Entstehung .................................. 53 b) Stellung der Figur und Referenz der Schrift.................. 55 III. «Erasmus» = Bilder ........................................ 59 Vergleichende Untersuchungen zur bildlichen Individualisierung 1. Blicke auf «Erasmus von Rotterdam» ......................... 60 2. Das «Erasmus»-Bild des Quinten Massys ...................... 64 3. Die «Erasmus»-Bilder Dürers................................ 69 a) Vorläufige Erinnerungen: Dürers Zeichnung von 1520......... 69 b) Das Portrait hinter der Schrift: Dürers Kupferstich............ 71 4. Die Bildnisse des Erasmus bei Holbein........................ 74 a) Zur Bestandsaufnahme ................................... 74 b) Englische Zusammenhänge: «Erasmus» in Longford Castle .... 76 c) Ikonographische Bedeutungskontexte....................... 86 d) Bilder des «Schreibenden» (Paris, Basel) .................... 92 e) «Homo pro se»: Der späte «Erasmus» (New York, Basel) ...... 103 IV. Bildbegriffe ............................................... 118 Weitergehende Konsequenzen der Analyse 1. Figurentypus und «Bild-Individualität»........................ 118 2. «Spannungsfeld»: Zur innerbildlichen Struktur ................. 122 3. Die Wirklichkeit des Bildnisses............................... 125 4. Anmerkungen zur kunsthistorischen Verortung der Bildnisse Holbeins...................................... 130 a) Das Problem der italienischen Reise........................ 131 b) Orientierungen an Leonardo da Vinci....................... 134 c) Kunstgeschichtliche Folgen................................ 140 Literaturverzeichnis ........................................... 144 Abbildungsverzeichnis......................................... 172 Bildnachweis ................................................. 175 Tafeln ...................................................... 177
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