Verfügbarkeit: Das Ende der Kunst und der Paradigmenwechsel in der Ästhetik

Das Ende der Kunst und der Paradigmenwechsel in der Ästhetik: philosophische Untersuchungen zu Adorno, Heidegger und Gehlen in systematischer Absicht

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Seubold, Günter 1955- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
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Veröffentlicht:	Freiburg (Breisgau) ; München Alber 1997
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adam_text	INHALT VORWORT 17 EINLEITUNG: SO VIEL ENDE WAR NIE - SCHLUESSELBEGRIFFE IM GEGENWAERTIGEN AESTHETIK-DISKURS 23 I. KUNSTIMMANENTER ASPEKT 25 II. GESELLSCHAFTSFUNKTIONALER ASPEKT 38 III. THERAPIEVORSCHLAEGE 43 ERSTER TEIL: KONKRETISIERUNG DER ENDE-DER-KUNST -THESE BEI HEIDEGGER, ADORNO UND GEHLEN 53 A. GESELLSCHAFTSFUNKTIONALER ASPEKT (1): DIE ISOLATION DER KUNST: VERLUST DER GESCHICHTEBILDENDEN KRAFT UND KORREKTIVEN FUNKTION 54 I. DANEBEN UND TROTZDEM : SEKTORIALISIERUNG 54 II. ERKRANKT AN ZWECKLOSIGKEIT 60 III. RANDLAGE 61 B. GESELLSCHAFTSFUNKTIONALER ASPEKT (2): DIE FUNKTIONALISIERUNG DER KUNST: VERLUST DER WESENSDIFFERENZ ZUM GESELLSCHAFTLICHEN SYSTEM 62 I. IM SOG DER TECHNIK : DIE AUFLOESUNG DER KUNST 62 1. AESTHETISIERUNG 64 2. EINGESCHLOSSENHEIT, BESTAND 66 II. KULTURINDUSTRIE 67 1. MAGISCH-KULTISCHE FUNKTION: DAS INEINANDER VON FUNKTION UND AUTONOMIE 67 2. KULTURINDUSTRIE: ENTKUNSTUNG DURCH FUNKTIONALISIERUNG 68 A. ENTQUALIFIZIERUNG DES WERKES: DAS KUNSTWERK ALS KONSUMGUT 69 B. ICHSCHWAECHE DES REZIPIENTEN: PSYCHISCHE PROSTITUTION 70 C. HETERONOMIE DES KUENSTLERS: ENTERTAINMENT 71 III. KAPITALISIERUNG DER KUNST 71 C. KUNSTIMMANENTER ASPEKT: ERSCHOEPFUNG DES INNOVATIONSPOTENTIALS UND REPRISTINATION 74 I. ENTWICKLUNGSLOGIK DER MUSIK 74 1. RATIONALITAET 74 A. KONSEQUENZ: INTEGRALE RATIONALISIERUNG 75 B. KONSEQUENZ ZUR LEERE: AUSTREIBUNG DES SUBJEKTS 76 2. TRADITION 77 A. TRADITION ALS HETERONOMIE UND DER ZWANG ZU NEUEM 77 B. REDUKTIONISMUS UND ERSCHOEPFUNG DES INNOVATIONSPOTENTIALS 79 II. ENTWICKLUNGSLOGIK DER MALEREI 82 1. REDUKTIONISMUS - USQUE AD FINEM 83 2. PROZESSRATIONALE ERSCHOEPFUNG: PRINZIPIELL-ANTITHETISCHE AUSLOTUNG DER POTENTIALE 86 3. ABSTRAKTE MALEREI ALS NULLPUNKT DER ENTWICKLUNG 91 4. NEW CONCERN WITH FIGURE 93 5. GESTALTBELIEBIGKEIT UND PREISGABE JEGLICHEN RICHTUNGSSINNES; ENDLOSES UEBERLEBEN 95 III. KUNSTIMMANENTE ENDE-KRITERIEN BEI HEIDEGGER? 97 D. KANN KEIN ENDE SEIN: DIE NOTWENDIGKEIT VON KUNST UND DIE KUNSTPRAKTISCHE FUNKTION NICHT LAENGER ANACHRONISTISCHER AESTHETIK 104 I. GESELLSCHAFTSFUNKTIONALER ASPEKT 104 1. MODELL MOEGLICHER PRAXIS 105 2. SOZIALE DISTANZ 106 3. FORDERUNG DER TECHNISCHEN WELT 107 II. KUNSTIMMANENTER ASPEKT 109 1. UNBEGANGENE MOEGLICHKEITEN 109 2. PEINTURE CONCEPTUELLE 111 3. DAS GANZ ANDERE ELEMENT 112 10 ZWEITER TEIL: DAS SCHEITERN DER KRISENBEWAELTIGUNG AUFGRUND INSUFFIZIENTER MODERNEBEGRIFFE 115 A. RESTRINGIERTE MODERNE: FORTSCHRITT IM MATERIAL (ADORNOS PROGRAMM EINER MUSIQUE INFORMELLE ) 116 I. MUSIQUE INFORMELLE: ZWISCHEN TRADITION UND LEERLAUF DER MODERNE 118 1. HETERONOME NOTWENDIGKEIT (SERIALISMUS) UND HETERONOMER ZUFALL (ALEATORIK): SINNLEERE MODERNE DURCH ABSTRAKTE TRADITIONSNEGATION 118 A. NEGATION DES SUBJEKTS, DES AUSDRUCKS 120 B. NEGATION DER ORGANISCHEN EINHEIT DES KUNSTWERKS 121 2. MUSIQUE INFORMELLE: RETTUNG DES MUSIKALISCHEN SINNS DURCH AUFHEBUNG DER TRADITION 124 II. DIE SINNKONSTITUTIVEN CHARAKTERISTIKA EINER MUSIQUE INFORMELLE 126 1. SUBJEKTIVER AUSDRUCK 127 A. SUBJEKT, GEBROCHEN 127 B. DAS SPEKULATIVE OHR 128 2. ORGANISCHE EINHEIT 129 A. KONSTRUKTIV-ORGANISCHE, GAENZLICH ARTIKULIERTE EINHEIT; AUSSCHEIDUNG DES RUECKSTANDS TRADITIONELL-ORGANISCHER IDIOMATIK 129 B. DYNAMISCHE, GEWORDENE EINHEIT 130 III. DIE ANTINOMIEN DER MUSIQUE-INFORMELLE-KONZEPTION; DAS VERZWEIFELTE DER FRAGESTELLUNG 132 1. PREKAERE AUFHEBUNG DER TRADITION DURCH POSITIVE DIALEKTIK 133 A. DAS SPEKULATIVE OHR - TRADITIONELL BESTIMMT 133 B. DIE AUSSCHEIDUNG DES RUECKSTANDS ORGANISCHER IDIOMATIK UND DER BLOSSE TONHAUFEN 135 2. CONCEPT MUSIC: DAS VERSTUMMEN DES KOMPONISTEN 137 3. INTEGRATION DER POPULARMUSIK? 140 4. SINN-GENESE: EINVERLEIBUNG DES UNTERGANGS DER KUNST? 141 11 B. NIVELLIERTE MODERNE: ENTDIFFERENZIERUNG DES MATERIALS (HEIDEGGERS ANTIAESTHETISCHE HALTUNG) 143 I. MALEREI 145 1. VAN GOGH 145 2. KLEE 147 3. CEZANNE 148 II. MUSIK 150 1. WAGNER 150 2. STRAWINSKY 152 3. WEBERN 154 4. EXKURS: MUSIK UND WORT 155 C. AMPLIFIZIERTE MODERNE: TRADITION UND POPULARKUNST ALS SUPPLEMENT (ADORNOS KRITIK DER POSTMODERNE ) 159 I. KRITIK DER MODERNE 161 II. TRADITION 165 1. TRADITIONSBEZUG 165 2. KRITIK DES FALSCHEN REICHTUMS VERGANGENER, ZU RECHT KRITISIERTER FORMEN; KRITIK DER POSTMODERNEN IRONIE 167 III. POPULARKUNST 174 1. INTEGRATION DER POPULARKUNST 174 2. KRITIK EINER REGRESSIVEN NIVELLIERUNG DICHOTOMISIERTER KUNST 178 D. UEBERGANG ZUR LATENTEN MODERNE 184 I. FORTSCHRITTLICH IN DER FORMGEBUNG 184 II. DAS UNSICHTBARE IM AUGENFAELLIGEN 188 DRITTER TEIL: DIE LATENTE MODERNE: ENT-DECKUNG DER GENERATIV- DESTRUKTIVEN AESTHETIK 191 A. DAS BEWEGUNGSGESETZ DER (DE-)KOMPOSITION (ADORNOS ALBAN-BERG-INTERPRETATION) 191 I. BERGS AKTUALITAET: DIE ANTWORT AUF DAS VERSTUMMEN DER MODERNE 193 12 II. 1. ADORNOS BERG-ANALYSE: IM HORIZONT DES VERSTUMMENS DER MODERNE 194 2. KRITIK UNGENUEGENDER BERG-INTERPRETATION: BERG ALS PRAEMODERNER; DIE GEFAHR EINER FALSCHEN AUFERSTEHUNG DER KUNST 197 3. EIN NEUER BEGRIFF VON ANALYSE 198 KONSTITUTION DER BERGSCHEN MUSIK: DAS INEINANDER VON GESTALTUNG UND AUFLOESUNG 200 201 203 1. AUFLOESUNGSTENDENZ DER MUSIK: RUECKRUF INS NICHTS A. NICHT SUBSTANZEN, SONDERN FUNKTIONEN 201 B. NEGATIVE TOTALITAET; AMORPHES, CHAOS, SCHWEBENDES C. MUSIKALISCHE ZELLTEILUNG; MIKROTECHNIK 203 D. UEBERGANG 205 E. MUSIKALISCHER TODESTRIEB; NICHTS; KAPUZINERPRINZIP REDUKTIV 207 2. KOMPONIEREN AUS DEM NICHTS: DIE ERZEUGUNG DER GESTALT 209 A. KAPUZINERPRINZIP GENERATIV; DAS NICHTS ZUM ETWAS MACHEN; DIE DIFFERENZIERTHEIT DER GESTALT 210 B. SICH DEM STUMMEN, DEM CHAOS, DEN FRAGMENTEN ENTRINGEND 211 C. KRAFTZENTRUM, DIE GESTALT ZU SPEISEN: NICHTS, SCHWEIGEN, PAUSE, DAS WEGGELASSENE 212 3. MUSIK-STRUKTUR: GESTALTUNG AUS DEM NICHTS INS NICHTS HINEIN; MEHRSCHICHTIGES HOEREN; WAHRNEHMBARES/ NICHTWAHRNEHMBARES 213 B. IDENTITAETSIRRITATIONEN (GEHLENS BEMUEHUNGEN UM EINE ERNEUERUNG DER PEINTURE CONCEPTUELLE ) 220 I. IDENTITAETSWECHSEL: TACHISMUS 222 II. IDENTITAETSUNTERLAUFUNG: ALBERS PSEUDOSTEREOMETRISCHE BILDER 223 III. IDENTITAETSZWEIFEL: BILD ODER SACHE 223 1. TAEPIES 223 2. KRYPTOGRAMM (KLEE) 223 IV. SINN-IDENTITAETSZWEIFEL: TASTBILDER 224 V. IDENTITAETSFORCIERUNG: HYPERREALISTISCHE MALEREI 225 VI. IDENTITAETSSPIEL: DAS HALBABSTRAKTE BILD 225 13 C. EREIGNIS-ENTEIGNIS-KUNST (HEIDEGGERS SPAETE KUNSTPHILOSOPHISCHE WEGE) 227 I. CEZANNE-INTERPRETATION 228 1. QUELLENLAGE 228 2. DER HORIZONT DER INTERPRETATION 232 3. CEZANNE: DIE GEMALTE UEBERWINDUNG VON ANWESENDEM UND ANWESENHEIT 235 4. EINWAENDE 241 A. PHILOSOPHIE ODER KUNST? 241 B. SINGULARITAET CEZANNES? 242 II. KLEE-INTERPRETATION 244 1. ZWISCHEN GEWESENER UND HEUTIGER METAPHYSISCHER KUNST: DAS WERK PAUL KLEES; HEIDEGGERS KRITIK AM KUNSTWERKAUFSATZ 246 2. DER WANDEL DER KUNST 248 A. DAS VOR-BILDLICHE UND DIE SEINSVERGESSENHEIT 249 B. DAS UR-BILDLICHE UND DAS EREIGNIS 250 C. BILDSAMKEIT VON WELT; HER-VOR-BRINGEN; SEHEN 252 D. NICHT BILDER, SONDERN ZUSTAENDE 257 E. DAS SICHTBARE UND DAS UNSICHTBARE 260 RESUEMEE UND AUSBLICK: DIE IMPULSE GENERATIV-DESTRUKTIVER AESTHETIK FUER DIE GEGENWAERTIGE KUNST- UND AESTHETIK-SITUATION 265 I. DIE LATENTE MODERNE: GEBURT DER GENERATIV-DESTRUKTIVEN AESTHETIK AUS DER EINVERLEIBUNG DER SINN-NEGATION DER INNOVATIONSMODERNE 266 II. NOCH EINMAL: ADORNOS PROGRAMM EINER MUSIQUE INFORMELLE ODER FORM ALS DER EINE AFFIRMATIVE SINN 271 III. DIE FORM-(INHALTS-)AESTHETIK DES ABENDLANDES: DAS BANNEN IN DIE EINE SINN-GESTALT 273 IV. DAS ENDE DER KUNST ALS VOLLENDUNG DER FORM-AESTHETIK DURCH LIQUIDATION DES INHALTS 274 V. NOCH EINMAL: HEIDEGGER - UEBERWINDUNG DER FORM- (INHALTS-)AESTHETIK DURCH ANTIAESTHETISCHE HALTUNG? 276 14 VI. UEBERWINDUNG DER (SUBSTANTIELLEN) FORM-AESTHETIK DURCH DEREN RUECKFUEHRUNG AUF DIE (FUNKTIONALE, FORMGENERIERENDE UND FORMDESTRUIERENDE) IN-FORM-AESTHETIK 279 VII. NOCH EINMAL: POST-MODERNE UND DER RUECKGRIFF AUF TRADITION UND POPULARKUNST 280 VIII. OFFENES KUNSTWERK UND PRODUKTIVE REZEPTION 284 IX. SENSIBILISIERUNG FUER DAS UNSICHTBARE/UNHOERBARE UND OESTLICHE AESTHETIK 287 X. REFORMULIERUNG UND KONKRETE AUSTRAGUNG TRADITIONELLER ANTINOMIEN 290 XI. NOCH EINMAL: GEHLEN - EINFRIEDUNG DER --=. KUNSTIRRITATION? 292 XIL ZUR PRAKTISCHEN RELEVANZ GENERATIV-DESTRUKTIVER AESTHETIK 296 LITERATURVERZEICHNIS 304 PERSONENREGISTER 321 SACHREGISTER 325 15
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