Sprachkunst und Kunstsprache bei Flaubert und Kafka:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
St. Ingbert
Röhrig
1996
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VORWORT: DER ANDERE ANSATZ (8)
1. KAFKA UND FLAUBERT
1.1. Vorstellung bisheriger Vergleiche
Ehe und Literatur (11) - Entfremdung ä la Kaspar Hauser? (15) - Kafkas
Anstreichungen über Flaubert (17) - Psychologisch-thematische Vergleiche (18) - Wie
ergeht beider Schreiben? (20)
1.2. Kafkas explizite Flaubert Rezeption und
das tertium comparationis
Kafka bekannte Werke von Flaubert (23) - Education sentimentale und Grenzen
biographischer Vergleichsansätze (24) - Beeinflussung durch Sprache und Stil (26)
1.3. Tradierte Diskurssysteme
Dialekte und literarische Gestaltung (30) - Kulturkririscher Diskurs und Sprachskepsis
(31) - Traumatmosphäre, Stringenz und Körperlichkeit (35) - Flauberts epigonales
Jugendwerk (38) - »Absetzbewegungen« und Parallelen zum »Reifewerk« (43) -
»Einsinniges Erzählen« vor Madame Bovary (50)
2. SPRACHE
2.1. Sprache als Trauma: der junge Flaubert
Mängelhaftigkeit der Sprache (53) - Sprache als privilegiertes Medium der Täuschung
(59) - Flauberts Spracherwerb, Emanzipation, Entfremdung (61) - Sprache zum Opfer
fallen (70) - Erste Gegenstrategien: Gargon, Yuk und Träumen (78)
Sprache als Fluch: der junge Kafka
Frühe Sprachskepsis (85) Gewalt, Sprachverwirrung, Seekrankheit (88) -
Ontologjsche Gewalt: »väterliches« Reden und Fluchen (96) - Hermann Kafka: Noah
statt Adam (106)
2.3xDas Aufbrechen der Wunde : Das Urteil
Grundkonstellation, Autonomie und Abstraktion der Geburt (110) - Tödliche Vater-
Sohn-Verhältnisse (115) - Heiraten, Macht, Unlauterkeit (125) - Der Vater als
Sprachrohr von Vater und - Sohn (130) - Der Blick auf die Blöße Hermann Kafkas
(133) - Lebenshaß und Totschlägerreihe (140) - Opfer der Ehe und
Junggesellenkunst (146) - Ödipuskomplex oder Angst vor Kronos? (152) -
Schlußsatz und halbe (Selbst)Diagnosen (160)
3. SPRACHKUNST KUNSTSPRACHE
3.1. Die »traum-hafte« Sprache des Urteils
Präsenzgebundenes Erzählen statt Einsinnigkeit (169) - Kausaler Bruch und
akausale Synchronie (181) - (Fehl)Einschatzungen zu Traum, Wachen und
Sinnesdaten (183) - Kausalzusammenhang, Addition und Disjunktion (188) -
Schreiben ohne Antithesen, conclusio, Abbildungen (196) - Additionen und
Darstellung des inneren Lebens (204)
3.2. Neue Techniken in Madame Bovary x
Ungenauigkeiten bei der Sprecherposition (211) - Flauberts größter Schnitzer (213) -
DIL (217) - Überwindung DIL, Tempusverstöße, Unschärferelationen (223) - Binets
letzte Szene - ein »Urknall« für den Roman (237) - Akausale Synchronien (244) -
Liebe als Ausfuhren einer Grammatik (249) - Flauberts Abrechnung mit Flaubert (252)
3.3. Das Urteil des Vaters in Madame Bovary
Emmas und Gustaves Vorlieben (256) - Flaubert »rutscht« die Feder aus (258) -
Gustave ist eine Bovary (260) - Flauberts Krankheit zum Tode (264) - Frustnerende
Kontrollmechanismen der Identifizierung (270) - Richtersprüche und Konkurrenz mit
dem Vater (273) - Flauberts neue Sprache und das halb scheiternde »gueuloir« (278).
3.4. Die Kunstsprache der Education und Kafka
Flauberts Ausganspunkt und selbstgestellte Aufgabe (285) - Erfolgreiches Scheitern
und »technische Weiterentwicklung« (289) - Der größte Bruch in der Education
sentimentale (295) - Reflexionen, Reflexionsketten, Fragen für den Leser (298) -
Fragwürdige Kunst/Künstlerfiguren (302) - Kunst- und Metasprache:
Aufeinanderprallen von Diskursen (304) - Plausibler Nachweis statt überzeugender
Beweis (308) - Flauberts »Lektionen« für Kafka (312) - Unterschiede und
Weiterentwicklung zu Flauberts Techniken (318) - Kafkas Spiel mit konträren Sätzen,
Semen, Präsuppositionen (320) Überzeitliche Darstellung und »archaische
Sprachlogik« (330) - Autoren-Kollektive (334) - Im Wahren sein - Wahrheit Sehen
(341)- »Autonomie von Sprache« (343) - Das Buch über nichts (345).
BIBLIOGRAPHIE (352)
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