Verfügbarkeit: Der Werkbegriff im italienischen und deutschen Urheberrecht

Der Werkbegriff im italienischen und deutschen Urheberrecht: eine rechtsvergleichende Untersuchung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Fuchs, Ulrich (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München Beck 1996
Schriftenreihe:	Max-Planck-Institut für Ausländisches und Internationales Patent-, Urheber- und Wettbewerbsrecht <München>: Urheberrechtliche Abhandlungen des Max-Planck-Instituts für Ausländisches und Internationales Patent-, Urheber- und Wettbewerbsrecht, München 28
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ABKUERZUNGSVERZEICHNIS . XI LITERATURVERZEICHNIS . XV EINLEITUNG I. VORREDE . 1 II. GANG DER UNTERSUCHUNG . 3 III. DIE ENTWICKLUNG DER URHEBERRECHTLICHEN GESETZGEBUNG IN ITALIEN . 4 1. DAS PRIVILEGIENWESEN . 4 2. DIE PRAEUNITARISCHE GESETZGEBUNG . 6 3. DIE URHEBERRECHTLICHEN REGELUNGEN DES TESTO UNICO VON 1882 . 8 4. RECHTSENTWICKLUNG VON 1882 BIS 1925 . 10 5. RECHTSENTWICKLUNG SEIT 1925 - DAS GELTENDE GESETZ VON 1941 . 11 ERSTER TEIL. DIE ALLGEMEINEN URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN A. DIE ALLGEMEINEN URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN IM ITALIENISCHEN RECHT . 15 I. DAS WERK ALS ERGEBNIS MENSCHLICH-SCHOEPFERISCHEN SCHAFFENS . 15 1. DAS VERHAELTNIS VON GEISTIGEM GEHALT UND SCHOEPFERISCHEM CHARAKTER . 15 2. SCHOEPFERISCHER CHARAKTER UND LEISTUNGEN AUSUEBENDER KUENSTLER . 18 3. SCHOEPFERISCHER CHARAKTER ALS AUSDRUCK MENSCHLICHEN SCHAFFENS . 22 II. SCHOEPFERISCHER CHARAKTER ALS ORIGINALITAET UND NEUHEIT DES WERKS . 25 1. UEBERBLICK . 25 2. DIE ORIGINALITAET DES WERKS . 26 A) RECHTSENTWICKLUNG . 26 B) ORIGINALITAET IN OBEKTIVEM UND SUBJEKTIVEM SINNE. 29 AA) VORBEMERKUNG . 29 BB) ORIGINALITAET IN OBJEKTIVEM SINNE . 30 CC) ORIGINALITAET IN SUBJEKTIVEM SINNE . 32 3. DIE NEUHEIT DES WERKS . 35 A) ALLGEMEINES . 35 B) OBJEKTIVE UND SUBJEKTIVE NEUHEIT - DAS PROBLEM DER ZUFAELLIGEN DOPPEL SCHOEPFUNG . 38 C) RELATIVES VERSTAENDNIS DER NEUHEIT . 41 D) DER MASSGEBLICHE ZEITPUNKT FUER DIE NEUHEIT . 42 III. DER QUANTITATIVE ASPEKT DES SCHOEPFERISCHEN CHARAKTERS . 43 1. ALLGEMEINES . 43 2. RECHTSENTWICKLUNG BIS 1941 . 44 3. RECHTSENTWICKLUNG SEIT 1941 . 46 A) DAS KONZEPT DES GESETZGEBERS . 46 B) DIE LEHRE VON DER CREATIVITAE DI MISURA MODESTA . 47 4. AUSWIRKUNGEN DES EUROPAEISCHEN RECHTS . 52 5. DIE EINSCHRAENKUNG DER SCHOEPFERISCHEN FREIHEIT . 54 VI INHALTSVERZEICHNIS IV. DIE FORMGEBUNG . 56 1. ALLGEMEINES . 56 2. DIE UNVOLLSTAENDIGKEIT DER FORM . 58 V. WERKE, DIE GEGEN DIE GUTEN SITTEN ODER OEFFENTLICHE ORDNUNG VERSTOSSEN . 61 VI. FORMELLE VORAUSSETZUNGEN . 62 B. VERGLEICH ZU DEN ALLGEMEINEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN NACH DEUTSCHEM RECHT . 64 I. VORBEMERKUNG ZU § 1 UND § 2 URHG . 64 II. DIE EINZELNEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN . 65 1. SCHOEPFUNG . 65 2. GEISTIGER GEHALT . 68 3. INDIVIDUALITAET . 69 A) BEDEUTUNG UND ERSCHEINUNGSFORMEN . 69 B) VERHAELTNIS ZUR NEUHEIT . 71 4. GESTALTUNGSHOEHE . 74 5. FORMGEBUNG . 80 ZWEITER TEIL. SCHUTZGEGENSTAND, WERKTEIL UND WERKTITEL A. SCHUTZGEGENSTAND DES URHEBERRECHTS I. DER SCHUTZGEGENSTAND DES ITALIENISCHEN URHEBERRECHTS . 81 1. DIE UNTERSCHEIDUNG VON FORM UND INHALT . 81 2. DER SCHUTZ DER IDEE . 89 A) EINFACHE UND AUSGEARBEITETE IDEE . 89 B) WERBEIDEE . 91 3. METHODEN UND SYSTEME . 92 4. VERANSTALTUNGEN . 93 II. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 94 1. FORM UND INHALT . 94 2. IDEE, STIL UND METHODE . 98 B. DER SCHUTZ DES WERKTEILS . 99 I. DER SCHUTZ DES WERKTEILS NACH ITALIENISCHEM RECHT . 99 1. ALLGEMEINES . 99 2. DIE BEDEUTUNG DES WERKTEILS FUER DAS GESAMTWERK . 101 3. DER SCHUTZ DES NAMENS FIKTIVER PERSONEN ALS WERKTEIL . 104 II. VERGLEICH ZUM SCHUTZ DES WERKTEILS NACH DEUTSCHEM RECHT . 105 C. DER SCHUTZ DES WERKTITELS . 107 I. DER SCHUTZ DES WERKTITELS NACH ITALIENISCHEM RECHT . 107 1. DER SCHUTZ DES WERKTITELS GEMAESS ART. 100 IDA . 107 A) ALLGEMEINES . 107 B) RECHTSNATUR . 107 C) DIE EINZELNEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN . 109 AA) UNTERSCHEIDUNGSKRAFT . 109 BB) VERWECHSLUNGSFAEHIGKEIT . 113 CC) DIE ERFUELLUNG FORMELLER VORAUSSETZUNGEN . 114 D) BEGINN UND ENDE DES WERKTITELSCHUTZES . 118 AA) BEGINN DES TITELSCHUTZES . 118 BB) ENDE DES TITELSCHUTZES . 120 INHALTSVERZEICHNIS VII 2. DER SCHUTZ DES WERKTITELS NACH MARKENRECHT . 122 A) DER WERKTITEL ALS MARKE . 122 B) DIE KONKURRENZ VON URHEBER UND MARKENRECHT . 125 3. DER SCHUTZ DES WERKTITELS NACH DEN VORSCHRIFTEN ZUR UNTERDRUECKUNG UN LAUTEREN WETTBEWERBS . 126 II. VERGLEICH ZUM SCHUTZ DES WERKTITELS NACH DEUTSCHEM RECHT . 128 1. VORBEMERKUNG . 128 2. URHEBERRECHTLICHER SCHUTZ DES WERKTITELS . 129 A) SCHUTZ ALS WERKTEIL . 130 B) SCHUTZ ALS EIGENSTAENDIGES WERK . 131 3. VERGLEICHENDE ZUSAMMENFASSUNG . 132 DRITTER TEIL. DIE EINZELNEN WERKARTEN A. SPRACH UND SCHRIFTWERKE - ART. 2 ZIFF. 1 IDA . 133 I. ALLGEMEINES . 133 II. SCHOEPFERISCHER CHARAKTER DER SPRACH UND SCHRIFTWERKE . 134 1. VORBEMERKUNG . 134 2. EINZELFAELLE . 135 A) SPRACHWERKE WISSENSCHAFTLICH-DIDAKTISCHEN CHARAKTERS . 135 B) WERBESLOGANS . 137 C) KOMPILATORISCHE WERKE . 139 D) SONSTIGE FAELLE . 141 III. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 143 1. BEGRIFF DES SPRACHWERKS . 143 2. INDIVIDUALITAET . 144 B. MUSIKALISCHE WERKE - ART. 2 ZIFF. 2 IDA . 147 I. ALLGEMEINES . 147 II. GRUNDELEMENTE MUSIKALISCHER SCHOEPFUNGEN UND DEREN SCHUTZFAEHIGKEIT . 148 1. MELODIE . 148 2. HARMONIE . 149 3. RHYTHMUS . 150 4. STIL UND SOUND . 150 III. VARIATIONEN . 152 IV. MODERNE MUSIK . 153 V. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 154 1. ALLGEMEINES . 154 2. INDIVIDUALITAET UND GESTALTUNGSHOEHE . 155 3. BENUTZUNG FREMDER MUSIKALISCHER SCHOEPFUNGEN . 158 C. CHOREOGRAPHISCHE UND PANTOMIMISCHE WERKE - ART. 2 ZIFF. 3 IDA . 159 I. BEGRIFF UND SCHUTZGEGENSTAND . 159 II. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 161 D. WERKE DER BILDENDEN KUNST-ART. 2 ZIFF. 4 IDA . 162 I. ALLGEMEINES . 162 II. KUNSTBEGRIFF IM ITALIENISCHEN URHEBERRECHT . 163 VIII INHALTSVERZEICHNIS III. WERKE DER BILDENDEN KUNST IM EINZELNEN . 166 1. WERKE DER ZEICHENKUNST . 167 2. AEHNLICHE BILDENDE KUENSTE . 169 3. BUEHNENBILDKUNST . 170 4. PHANTASIEFIGUREN . 172 IV. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 177 1. DIE GESETZLICHE REGELUNG . 177 2. DER URHEBERRECHTLICHE KUNSTBEGRIFF . 178 3. ALLGEMEINE GRUNDSAETZE UND EINZELFAELLE . 180 A) ALLGEMEINES . 180 B) DER SCHUTZ VON PHANTASIEFIGUREN . 181 E. WERKE DER ANGEWANDTEN KUNST -ART. 2 ZIFF. 4 IDA . 183 I. VORBEMERKUNG . 183 1. ALLGEMEINES . 183 2. DAS VERHAELTNIS VON URHEBER UND MUSTERSCHUTZRECHT . 184 II. DIE ABGRENZUNG VON WERKEN DER ANGEWANDTEN KUNST VOM MODELL/MUSTER . 186 1. RECHTSENTWICKLUNG BIS 1941 . 187 A) DIE LEHRE VON DER BESTIMMUNG . 188 B) DIE LEHRE VOM ZWECK . 189 C) DIE LEHRE VON DER TRENNBARKEIT . 190 2. DIE GELTENDE GESETZLICHE REGELUNG - DER BEGRIFF DER TRENNBARKEIT . 192 A) DIE AUFFASSUNGEN DES SCHRIFTTUMS . 193 AA) DIE LEHRE VON DER QUALIFIZIERTEN KREATIVITAET . 193 BB) DIE LEHRE VON DER UEBERTRAGBARKEIT DES KUENSTLERISCHEN WERTS . 195 B) DIE STELLUNG DER RECHTSPRECHUNG . 197 3. NATIONALE UND EUROPAEISCHE REFORMBESTREBUNGEN . 203 4. EINZELFAELLE . 205 A) MOEBEL UND EINRICHTUNGSGEGENSTAENDE . 205 B) MODE UND TEXTILIEN . 206 C) FIGUREN . 208 D) SONSTIGE FAELLE . 209 III. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 210 1. ALLGEMEINES . 210 2. DIE ABGRENZUNG VON GESCHMACKSMUSTER UND URHEBERRECHTLICH GESCHUETZTEN SCHOEPFUNGEN . 211 3. EINZELFAELLE . 213 4. VERGLEICHENDE ZUSAMMENFASSUNG . 214 F. WERKE DER ARCHITEKTUR - ART. 2 ZIFF. I IDA . 216 I. RECHTSENTWICKLUNG . 216 II. BEGRIFFSBESTIMMUNG . 218 1. WERKE DER ARCHITEKTUR . 218 2. ARCHITEKTONISCHE ENTWUERFE . 218 III. DIE VERBINDUNG VON GEBRAUCHSZWECK UND AESTHETIK . 220 IV. DIE SCHOEPFERISCHEN MERKMALE BEI ENTWUERFEN UND WERKEN DER ARCHITEKTUR . 222 V. DER SCHUTZ TECHNISCHER KONSTRUKTIONEN . 225 VI. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 227 1. ALLGEMEINES . 227 INHALTSVERZEICHNIS IX 2. INDIVIDUALITAET . 228 3. SCHUTZ VON ENTWUERFEN UND TECHNISCHEN KONSTRUKTIONEN . 229 A) ENTWUERFE . 229 B) TECHNISCHE KONSTRUKTIONEN . 230 G. WERKE DER FILMKUNST - ART. 2 ZIFF. 6 IDA . 230 I. RECHTSENTWICKLUNG, BEGRIFF UND RECHTSNATUR DES FILMWERKS . 230 1. RECHTSENTWICKLUNG UND RECHTSNATUR . 230 2. BEGRIFFSBESTIMMUNG . 233 II. SCHOEPFERISCHER CHARAKTER DES FILM UND FERNSEHWERKS . 234 1. ALLGEMEINES . 234 2. PROBLEMATISCHE EINZELFAELLE . 236 A) DOKUMENTARFILME . 236 B) WERBESPOTS . 238 C) VIDEOSPIELE . 240 III. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 242 1. ALLGEMEINES . 242 2. INDIVIDUALITAET . 243 3. VERGLEICHENDE ZUSAMMENFASSUNG . 245 H. WERKE DER FOTOGRAFIE - ART. 2 ZIFF. 7 IDA . 247 I. PROBLEMSTELLUNG . 247 II. RECHTSENTWICKLUNG . 249 1. VORBEMERKUNG . 249 2. RECHTSENTWICKLUNG BIS 1925 . 249 3. RECHTSENTWICKLUNG VON 1925 BIS 1941 . 251 4. RECHTSENTWICKLUNG SEIT 1941 . 253 III. DIE ABGRENZUNG DES YYFOTOGRAFISCHEN WERKS " VON DER YYEINFACHEN FOTOGRAFIE " . 256 1. UNTERSCHIEDE BEIDER REGELUNGSBEREICHE . 256 2. DER SCHOEPFERISCHE CHARAKTER ALS ABGRENZUNGSKRITERIUM . 257 A) SCHOEPFUNGSHOEHE BEI YYWERKEN DER FOTOGRAFIE " . 258 AA) DIE STELLUNG DES SCHRIFTTUMS . 258 BB) DIE STELLUNG DER RECHTSPRECHUNG . 260 B) SCHOEPFERISCHE MERKMALE BEI YYWERKEN DER FOTOGRAFIE " . 261 IV. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 266 1. DIE GESETZLICHE REGELUNG . 266 2. DIE ABGRENZUNG DES LICHTBILDWERKS VOM LICHTBILD . 267 3. DIE MIT EINEM AEHNLICHEN VERFAHREN HERGESTELLTEN WERKE . 270 I. COMPUTERPROGRAMME - ART. 2 ZIFF. 8 IDA . 270 I. GESETZLICHE REGELUNG UND BEGRIFFSBESTIMMUNG . 270 1. GESETZLICHE REGELUNG . 270 2. BEGRIFFSBESTIMMUNGEN . 272 II. ENTWICKLUNG DES URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZES IN DER RECHTSPRECHUNG UND LEHRE BIS 1993 . 274 1. DIE STELLUNG DER RECHTSPRECHUNG BIS 1993 . 274 2. DIE STELLUNG DES SCHRIFTTUMS . 276 III. DIE EINZELNEN PROBLEME . 278 1. SOFTWARE ALS MITTEL MENSCHLICHER KOMMUNIKATION . 278 X INHALTSVERZEICHNIS 2. FORM UND INHALT . 280 3. DER SCHOEPFERISCHE CHARAKTER EINES COMPUTERPROGRAMMS . 282 4. DAS COMPUTERPROGRAMM ALS WERK DER WISSENSCHAFT UND LITERATUR . 284 IV. AUSWIRKUNGEN DER EG-RICHTLINIEN-UMSETZUNG . 285 V. VERGLEICH ZUM DEUTSCHEN RECHT . 289 1. UEBERBLICK UEBER DIE RECHTSENTWICKLUNG . 289 2. ALLGEMEINES . 290 3. INDIVIDUALITAET UND GESTALTUNGSHOEHE . 291 4. FORM UND INHALT . 295 5. BILDSCHIRMGESTALTUNGEN . 297 VIERTER TEIL. ZUSAMMENFASSUNG UND FOLGERUNGEN FUER DIE RECHTSANGLEICHUNG A. ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE . 298 I. DIE ALLGEMEINEN URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN . 298 II. SCHUTZGEGENSTAND, WERKTEIL UND WERKTITEL . 300 III. DIE GESCHUETZTEN WERKARTEN . 301 B. FOLGERUNGEN FUER DIE RECHTSANGLEICHUNG . 304
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