La mimèsis dans l'esthétique théâtrale du XVIIe siècle: histoire dúne réflexion
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| Veröffentlicht: |
Paris
Klincksieck
1995
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION .................................................................... 9
I. LE POSSIBLE ET LE CRÉDIBLE
Le possible selon Aristote............................................. 14
La proscription de l irrationnel....................................... 16
La proscription du monstrueux....................................... 17
Fable et spectacle........................................................ 18
La question du vrai...................................................... 19
La réintégration de l improbable..................................... 22
La réintégration de l impossible...................................... 23
Primauté du persuasif.................................................. 23
II. CORRECTION ET SÉLECTION
Les trois modes mimétiques selon Aristote........................ 25
L amélioration tragique................................................ 26
Le dégagement de la forme........................................... 26
La conception aristotélicienne du sensible......................... 27
Correction et sélection................................................. 29
Amélioration tragique et dégagement de la forme............... 31
La catharsis ............................................................... 33
III. LE VRAISEMBLABLE
Catharsis et crédibilité de la fable : Chapelain.................... 39
Le vraisemblable selon Chapelain................................... 42
La réduction au vraisemblable ordinaire : La Mesnardière et
d Aubignac................................................................ 44
La question du vrai à nouveau posée................................ 46
Critère de la vraisemblance et destinataire du poème........... 51
Le refus de la vraisemblance classique : Corneille............... 55
Le champ mimétique baroque : le Discours à Cliton............ 60
Le grand théâtre du monde: Rotrou................................ 63
IV. LA BELLE NATURE
Une question négligée.................................................. 69
Sélectionner et réunir................................................... 70
Amender une nature défectueuse................................... 72
Belle nature et poésie................................................... 74
Sélectivisme dramatique et académisme pictural................ 75
Représenter la nature en soi.......................................... 77
La vraisemblance comme mode mimétique....................... 79
192 LA MIMÈSIS DANS L ESTHÉTIQUE THÉÂTRALE
V. LA CIVILITÉ AU THÉÂTRE
La bienséance aristotélicienne........................................ 81
La bienséance horacienne............................................. 82
L apport deScaliger..................................................... 84
Le système de La Mesnardière....................................... 87
Les marges d un système............................................... 98
VI. ACTION ET UNITÉ
Aristote et la tradition aristotélicienne : unité et unicité....... 103
Chapelain et ses disciples.............................................. 105
Vossius théoricien de l unité d action............................... 107
D Aubignac et la continuité de l action............................. 109
La réaction baroque : Mareschal et le Discours à Cliton....... 110
La critique classique de l action baroque : Sarrasin, Desmarets
Deux conceptions opposées de l action............................. 112
VII. DURÉE ET UNITÉ
La révolution de soleil aristotélicienne et son interprétation .. 117
Castelvetro et l appréhension de la durée de la fable............ 119
Le subterfuge de Piccolomini......................................... 120
Le désordre ............................................................... 122
Le choix de Chapelain: le jour naturel............................. 123
De Mairet à d Aubignac............................................... 126
Les objections baroques : Ogier, Mareschal...................... 127
Le temps dramatique selon le Discours à Cliton.................. 131
Deux conceptions de la durée......................................... 132
VIII. ESPACE ET UNITÉ
Les ambiguïtés de Castelvetro........................................ 135
La perception du lieu dramatique selon Chapelain.............. 137
Le mépris baroque...................................................... 139
Unicité et unité : les hésitations classiques......................... 141
D Aubignac théoricien de l unité de lieu........................... 142
IX. L OBJECTIVATION CLASSIQUE
D Aubignac et l objectivation de l espace dramatique.......... 153
L objectivation du temps dramatique............................... 157
La lisibilité du poème................................................... 161
L objectivation de la convention : le monologue et l aparté ... 164
Conclusion
Deux conceptions de l image dramatique.......................... 169
Index nominum.................................................................. 179
Repères bibliographiques................................................... 183
Table des matières............................................................ 191
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