Das plastische Porträt im 19. und frühen 20. Jahrhundert: ein Beitrag zur Geschichte der Bildhauerei in Frankreich und Deutschland
Gespeichert in:
| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Akad.-Verl.
1995
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| Schriftenreihe: | Acta humaniora
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Datensatz im Suchindex
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
I.
EINLEITUNG
.....................................11
1.
ZUR
THEMENSTELLUNG
..............................11
2.
FORSCHUNGSSTAND
................................15
3.
METHODIK
UND
AUFBAU
DER
ARBEIT
.......................18
EL.
GRUNDLEGENDE
ASPEKTE
ZUR
BILDNISKUNST
UND
PORTRAETTHEORIE...........21
1.
ZUR
BEWERTUNG
DES
BILDNISSES
IN
DER
KUNSTTHEORIE
..............21
/ ^.
ALLGEMEINE
BEMERKUNGEN
ZUM
WESEN
DES
PORTRAETS..............24
A)
BILDNIS
UND
VERGAENGLICHKEIT.........................24
B)
PORTRAET
UND
INDIVIDUUM
...........................25
C)
SELBSTBILDNIS
UND
KUENSTLERPORTRAET......................29
III.
PORTRAET
UND
BILDHAUEREI
..................
31
1.
ZUM
WESEN
DER
PLASTIK.............................31
2.
BEDINGUNGEN
DES
PORTRAETS
IN
DER
BILDHAUEREI
.................35
A)
ZUR
UNTERSCHEIDUNG
DES
BILDNISSES
IN
MALEREI
UND
PLASTIK
........35
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DAS
PLASTISCHE
BILDNIS
ALS
FRAGMENTFORM..................37
C)
ZUR
TRADITIONELLEN
BUESTENTYPOLOGIE
.....................38
D)
EIGENSCHAFTEN
DER
MATERIALIEN........................40
3.
SOZIOLOGISCHE
ASPEKTE
DES
PLASTISCHEN
BILDNISSES
..............42
IV.
ENTWICKLUNGSLINIEN
DER
PORTRAETPLASTIK
VOM
KLASSIZISMUS
BIS
ZUM
HISTORISMUS
UND
NATURALISMUS......................45
1.
DAS
PLASTISCHE
BILDNIS
IN
DER
EPOCHE
DES
KLASSIZISMUS............
45
A)
ALLGEMEINE
VORAUSSETZUNGEN.....................^
...
45
B)
CANOVA
UND
THORVALDSEN
..........................49
C)
HOUDON
UND
DIE
SITUATION
UM
1800
IN
FRANKREICH.............51
D)
SCHADOW
UND
DER
KLASSIZISMUS
IN
DEUTSCHLAND
..............59
8
INHALTSVERZEICHNIS
2.
IM
SPANNUNGSFELD
VON
SPAETKLASSIZISMUS,
ROMANTIK
UND
REALISMUS:
STROEMUNGEN
ZWISCHEN
1830
UND
1860
...........
65
A)
DAS
WEITERLEBEN
DES
KLASSIZIMUS.....................
66
B)
PORTRAETPLASTIK
DER
FRANZOESISCHEN
ROMANTIK
................
71
C)
DAS
BILDNIS
IM
PLASTISCHEN
WERK
DAUMIERS
................
79
3.
TENDENZEN
DER
ZWEITEN
JAHRHUNDERTHAELFTE
..................
82
A)
NEOBAROCK
UND
NATURALISMUS
IN
FRANKREICH
UND
DEUTSCHLAND......
82
B)
ZUM
NEUKLASSIZISMUS
HILDEBRANDS
....................
94
C)
POLYCHROME
UND
POLY
LITHE
PORTRAETBILDHAUEREI...............101
V.
NEUE
WEGE
IN
DER
FRANZOESISCHEN
BILDNISKUNST
.................109
1.
AUFBRUCHSJAHRE
DER
MODERNE.........................109
2.
ZUR
BILDNISPLASTIK
RODINS
...........................
ILL
A)
RODINS
PORTRAETVERSTAENDNIS
UND
ARBEITSMETHODE
.....
ILL
B)
BEISPIELE
AUS
DEM
FRUEHWERK........................115
C)
MAENNLICHE
BILDNISSE............................119
D)
WEIBLICHE
BILDNISSE
............................126
E)
RODIN
-
PORTRAETIERT
VON
CAMILLE
CLAUDEL
.................131
3.
ROSSO
UND
DER
IMPRESSIONISMUS
IN
DER
PLASTIK................134
4.
IM
ZEICHEN
VON
SYMBOLISMUS
UND
PRIMITIVISMUS:
GAUGUINS
PORTRAETWERKE
............................141
A)
FRUEHE
PLASTISCHE
ARBEITEN
.........................141
B)
KERAMIKEN
UND
HOLZPLASTIKEN
UM
1890
..................
143
5.
RUECKKEHR
ZUR
GESCHLOSSENHEIT
DER
FORM:
MAILLOL,
BOURDELLE
UND
DER
KUENSTLERKREIS
UM
LUCIEN
SCHNEGG..................151
A)
YYLA
BANDE
AE
SCHNEGG ...........................151
B)
PORTRAETPLASTIKEN
VON
MAILLOL
UND
BOURDELLE
................154
VI.
DEUTSCHE
PORTRAETPLASTIK
IM
FRUEHEN
20.
JAHRHUNDERT...............161
1.
ZUR
STILPLURALISTISCHEN
SITUATION
ZWISCHEN
JAHRHUNDERTWENDE
UND
ERSTEM
WELTKRIEG.............................161
2.
BILDNISPLASTIKEN
ZWISCHEN
TRADITIONALISMUS
UND
REFORMBEWEGUNG
....
164
A)
KUENSTLERKULT
UND
GENIEVEREHRUNG:
PORTRAETS
VON
MAX
KLINGER
......164
B)
NEOKLASSIZISMUS
UND
MONUMENTALISMUS
.................168
3.
AUF
DER
SUCHE
NACH
DEM
NEUEN
STIL
.....................171
A)
FORM
VEREINFACHUNG
UM
1904/05
IM
WERK
HOETGERS
...........171
B)
BILDNISSE
IM
ZEICHEN
DER
VERINNERLICHUNG
................175
4.
ASPEKTE
DER
PORTRAETPLASTIK
IM
EXPRESSIONISMUS...............182
A)
KRITERIEN
EXPRESSIONISTISCHER
BILDHAUEREI.................182
B)
WERKBEISPIELE
VON
KOKOSCHKA,
BARLACH
UND
LEHMBRUCK
........184
C)
VOM
INDIVIDUUM
ZUM
YYNEUEN
MENSCHEN :
KOEPFE
UND
MASKEN
VON
OTTO
FREUNDLICH
.................191
D)
UNTER
PRIMITIVISTISCHEM
EINFLUSS:
PLASTIKEN
DER
YYBRUECKE -KUENSTLER
.
.
.
193
INHALTSVERZEICHNIS
9
VII.
AVANTGARDISTISCHE
TENDENZEN
IN
FRANKREICH
..................
196
1.
AUFBRUCH
ZUM
FORMEXPERIMENT
.......................
196
2.
ARCHAISCHE
UND
PRIMITIVISTISCHE
EINFLUESSE:
BILDNISPLASTIKEN
VON
BRANCUSI
UND
ARCHIPENKO
...............
197
3.
YYL ESSENCE
DES
CHOSES
-
BRANCUSIS
WEG
ZUR
ELEMENTAREN
FORM......200
4.
PORTRAETPLASTIK
IM
FRUEHKUBISMUS
.......................203
A)
PICASSOS
YYTETE
FERNANDE
VON
1906
UND
1909
..............
203
B)
BILDNISSTUFEN
IM
WERK
DUCHAMP-VILLONS
................208
5.
BOCCIONI
UND
DER
FUTURISMUS.........................212
6.
METAMORPHOSEN
DER
PLASTISCHEN
FORM:
DIE
YYJEANNETTE -
PORTRAETS
VON
MATISSE....................217
VIII.
ZUSAMMENFASSUNG................................223
IX.
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.............................231
X.
LITERATURVERZEICHNIS
...............................232
XI.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.............................249
XII.
NAMENREGISTER
..................................255
TAFELTEIL
259
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