Verfügbarkeit: Radikaldramatik | Technische Universität München

Radikaldramatik: szenische Vor-Avantgarde ; von Holberg zu Nestroy, von Kleist zu Grabbe

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Klotz, Volker 1930-2023 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld Aisthesis 1996
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adam_text	7 INHALT Zur Sache 11 Kopf auf der BÃ¼hne I Holbergs tÃ¤tige Theorie des Theaters 19 Weder abgelebt noch abgelegen: der dÃ¤nische Moliere 19 Massenwahn und Einzelwahn: Hexerie und Heinrich og PerrÃ¼lle 20 KomÃ¶die in der KomÃ¶die 22 Knechtesknecht und Fleischesfleisch 23 Bessere Miene zum bÃ¶sen Spiel: Jacob von Tyboe 25 Spaltung der Grundelemente. Hie Rede, hie Mimik 27 Der Maulheld und sein Mundredner 30 DramaÂ¬ tische Handlung und handelnde Pragmatiker 33 DoppelzÃ¼ngig, zweiÂ¬ stimmig: Zofe Pernille, die Helden entkrÃ¤ftend 35 Die Ecco Formel 39 Spiel mit dem Motor des Theaters: Ulysses von Ithacia 41 Der Diener Kilian: Rollenzwitter und Hauptheld wider Willen 43 Zwischen Ther sites und Iphigenie 46 Ein Seher kommt selten allein 49 Verkehrung von Furcht und Mitleid 52 Unterstes zuoberst: die umgestÃ¼lpte tragiÂ¬ sche FallhÃ¶he 53 Weitere Unterwanderungen klassischer HÃ¶henÂ¬ regeln 54 Holberg, der unvermerkte Neuerer 56 Fundamentale DraÂ¬ maturgie, im LÃ¤ngs und Querschnitt 59 Elementare und Ã¤sthetische Sinnlichkeit 61 BÃ¼hne im Kopf I Kleists extremes Theater 63 Die Familie Schroffenstein 64 Mantel und DegenkomÃ¶die, blutig: fÃ¼r ein Atridengelichter 64 Wasser ohne Gift, statt Schillers Kabalen LimoÂ¬ nade 66 Irrtum und Irrsinn 69 Die Hermannsschlacht 71 Welscher RÃ¶mer, der BÃ¤rin zum FraÃŸ und Thusnelda zur Ehre 71 Bestialisches Lust und Requisitenspiel 73 Amphitryon 74 ErÃ¶ffnungs Akteur Sosias 74 Laterne als Partner, HandflÃ¤che als Kriegsschauplatz 74 Szenische Faustregel: Divide et impera! 76 Das KÃ¤thchen von HeilÂ¬ bronn 78 ZwiespÃ¤ltige Konsequenzen des MÃ¤rchens auf der BÃ¼hne 78 Auge um Zunge, Zunge um Auge 79 Trauerspiel von Penthesilea 80 Ã„uÃŸere SchauplÃ¤tze und HergÃ¤nge 80 Blicke werfen 82 Innere SchauÂ¬ plÃ¤tze und HergÃ¤nge 84 Explosiver Botenbericht 86 Mauerlose Mauerschau 90 Unvergleichlichkeits Vergleiche 94 Sehen: dramaÂ¬ tische Taten und Untaten eines TÃ¤tigkeitsworts 97 HerannÃ¤herung und Entfernung, Waagrecht und Senkrecht 99 Schreckbild vom amputierten und desorganisierten Mimen 102 Beinah Reportage, Penthesileas verloÂ¬ rene Stimme 104 Lustspiel vom Zerbrochnen Krug 108 Was der Titel verspricht 108 Ding als Held und Held als Ding 110 Vom betro 8 Inhalt genen BetrÃ¼ger zum erpreÃŸten Erpresser 113 Ruprechts VerhÃ¶r: Epik im Namen des Theaters 115 Auftritt und Abgang der Helden, des Krugs und des Richters 118 BÃ¼hne im Kopf II Grabbes potenziertes Theater 123 Dramaturgie des Plus Ultra 124 Spannweiten: HÃ¶chst Â« Â» Tiefst, Hellst Finsterst, Eisig ? Â» GlÃ¼hend 125 Makro Monologe. AusschweiÂ¬ fendes Beiseite Sprechen 128 SprachbÃ¼der: Bestien und Gewitter, BÃ¼hne und Spiegel 130 TragÃ¶die von Hannibal 134 AbgÃ¤nge und NachÂ¬ rufe 134 Tragi komi tragisches Finale 135 Nachwelt zu Lebzeiten oder Prusias als Publikum 138 Dreierlei Rollen in der Rolle 143 RÃ¶mer Rolle 145 Karthager Rolle 147 Hannibals Anti Rolle 149 Hasdrubals Kopf: Feinheiten einer monumentalen Kasperliade 152 Stil WechselÂ¬ bÃ¤der, iterative Peripetie 156 Schau in der Schau: entfesselte Teicho skopie 160 Antagonismen aus zweiter Hand 162 Lustspiel von Scherz, Satire, Ironie und tieferer Bedeutung 166 Ernstfall einer Literatur KomÃ¶Â¬ die 166 BÃ¼hnenhelden, Schrifttum im Munde fÃ¼hrend 168 UnharmoÂ¬ nische Symmetrie 170 MaÃŸgebliches Leitmotiv: Zusichnehmen * * Von sichgeben 172 Stoffwechsel der Belletristik 175 Mahnmal I: Dichter, mit Kaffee, beim Dichten 176 Mahnmal II: Denker, mit Wein, beim Nach und Vordenken 179 Das Ding an sich oder Poet mit Kondom 180 BÃ¼chner, Grabbe, Brecht 181 Kopf auf der BÃ¼hne II Nestroys durchdachte Praxis des Theaters 185 Szenische, gegen rhetorische Dramaturgie 185 BÃ¼hne als Ã¶ffentlicher Resonanzkasten 186 Auftritts Couplet und Akt Finale 188 Etymologie der WÃ¶rter und der Dinge 191 Mitspielende GegenstÃ¤nde: Einen Jux will er sich machen 193 KostÃ¼m und Kulisse, alias Uniform und WandÂ¬ schirm 195 Weitere Dinge auf dem Sprung 196 Vierte BÃ¼hnenwand, gedreht um neunzig Grad 198 MiÃŸliebige Un Posse: Heimliches Geld, heimliche Liebe 201 NachtrÃ¤gliche Entstellung des MÃ¤dls aus der VorÂ¬ stadt 202 So handelt Kapital: in scheinbar handelnden Personen 204 Vielerlei Schleichwege, aufgehellt im Rampenlicht 205 EntmÃ¼ndigungen durch Briefstellerei 207 GegenkrÃ¤fte: Casimir als Ã¼berlegener Rollen Jongleur 208 Tollhaus oder SÃ¼dsee? Oder: was war zu tun? 210 Nestroys Extraweg in gleicher Richtung 212 Zu guter Letzt: Theater an und fÃ¼r sich und fÃ¼r uns 215 Kritisches MaÃŸ: Potentielle szenische Energie 216 Nicht den Text, sich selber miÃŸbrauchen derzeitige BÃ¼hnen 217 Zwei Hauptrichtun Inhalt 9 gen von Publikumsreaktionen 223 Erinnerung an das, was Theater ist und kann 224 Warnbild: Die Allianz von Profit und Elektronik im Musical 226 Nachwort 229 Textausgaben und Zitierweise 231 Register 232
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