Die ambivalente Macht des Films: Explorationen des Privaten im amerikanischen Dokumentarfilm
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Trier
WVT, Wiss. Verl. Trier
1995
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| adam_text | Inhalt
Vorbemerkung 9
Einleitung 11
Teil I: Begriffsbestimmungen und historische Entwicklungen des
Dokumentarfilms 24
1. Funktionszuweisungen und Produktionskontexte 33
1.1 Creative Treatments ofActuality: Aufklärungsanspruch oder
Erfahrungsideal 37
1.2 Institutionelle Kontexte der sechziger und siebziger Jahre:
Verschränkungen fernsehmedialer und alternativer Praktiken 41
1.2.1 Produktionskontexte der Explorationen des Privaten 47
1.3 Exkurs: Utopie und Praxis des amerikanischen public television 51
1.3.1 Utopische Ziele für ein alternatives Fernsehen 52
1.3.2 Politische und finanzielle Probleme in der Praxis 53
2. Textmodelle des Dokumentarfilms, Hypothesen zur historischen
Entwicklungslogik 57
2.1 Traditionelle Positionen bei Barsam und Barnouw 58
2.1.1 Der Dokumentarfilm als Archiv des Realen bei Barsam 58
2.1.2 Filmgeschichte als Autorengeschichte bei Barnouw 67
2.2 Der zeichentheoretische Ansatz von Bill Nichols 74
2.2.1 Textordnungen und Anspracheformen 83
2.2.2 Die Typologie der Repräsentationsmodi 87
3. Wirkungsannahmen und Strukturveränderungen des Rezeptionsraums
politische Öffentlichkeit 100
3.1 Programmatische Reflexivität? Zur Beschränkung des dokumen¬
tarfilmischen Geltungsanspruchs 100
3.2 Aufklärung, Manipulation, Ausschluß: Zur Bedeutung der politi¬
schen Öffentlichkeit innerhalb einer demokratischen Kultur 106
3.2.1 Historische Vorläufer: Die Debatte zwischen Walter Lipp¬
mann und John Dewey über die Funktion der Öffentlichkeit 107
3.2.2 Die Öffentlichkeit im Spannungsfeld privatwirtschaftlicher
Marktmodelle 113
6
Teil II: Explorationen und Konstruktionen des Privaten im
amerikanischen Dokumentarfilm 124
4. Selling an Experience: Zur Geschichte des amerikanischen Direct Cinema .... 128
4.1 Der Übergang vom analytischen zum performativen Repräsenta¬
tionsmodus 128
4.1.1 Der institutionelle Fernsehkontext und das Neutralitäts¬
postulat der Filmemacher 133
4.1.2 Drehsituative Kontrolle, fließende Montagerhythmen und
Erzählverfahren mit Krisenstruktur 137
4.1.3 Mythen des Dabeiseins, der authentischen Realität und der
apparatefreien Transparenz: Zur Kritik am Direct Cinema 141
4.2 Subjektpositionen, Narrativität und Ideologie: Weiterentwick¬
lungen einer kritischen Erzähltheorie 146
5. Private Spiegelbilder, intime Erzählungen, Einschreibungen des Selbst:
Protokolle, Selbstanalysen, Selbstinszenierungen, Systemanalysen 160
5.1 Übersicht der Explorationskategorien 162
5.2 Protokolle: Szenarien der Privatheit 165
5.2.1 Der neutrale Blick auf die amerikanische Kultur 165
5.2.2 Das Spiel mit der Verschmelzung: Innen und Außensichten 176
5.2.3 Die Performanz als Selbst Setzung oder die Authentizität
des Rollenspiels 185
5.2.4 Emotionalisierungen der Ansprache und Bewältigungs¬
versuche einer unmöglichen Präsenz 193
5.3 Selbstanalysen: Autobiographische Spaltungen als Technologien
des Selbst 201
5.3.1 Männliche und weibliche Blicke: Das Private als Raum
der geschlechterspezifischen Exploration 217
5.4 Selbstinszenierungen: Fingierte Szenarien, Maskeraden und die
Reflexivität der Täuschung 228
5.5 Systemanalysen: Das Private als symptomatische Kategorie
gesellschaftlicher Machtverhältnisse 242
5.5.1 Exkurs: Die Kritik von Richard Sennett und Christopher
Lasch an der Umwertung des Öffentlichen 257
5.5.2 Die mediale Repräsentation des Privaten als Konsolidierung
der Sphären sekundärer Intimität 262
7
6. Filmische Repräsentation und individuelle Rezeption: Konzeptionen und
Formen einer gesellschaftlichen Weiterverarbeitung 266
6.1 Rezeptionstheoretische Annahmen zur Zuschauer Text Interaktion 269
6.2 Schutzlosigkeit und Wissenwollen zur Ethik des Dokumentarfilms 277
6.2.1 Tabuverletzungen, Provokationen der Filmemacher und das
öffentliche Recht auf Wissen 284
6.2.2 Die Eindämmung des medialen Zugriffs als Schutz des
Individuums 288
6.3 Die Popularisierung des Dokumentarischen: Die Familienserie
An American Family als kulturelles Objekt 296
6.3.1 Zum Produktionshintergrund der Serie 302
6.3.2 Reaktionen, Projektionen der Zuschauer und eine Geschichte
neben den Bildern 305
6.3.3 Spuren der Lesekompetenz 315
6.3.4 Nachtrag zur psychoanalytischen Dimension der
Rezeption 317
Schlußbemerkungen zu Teil II 324
Teil III: Modelle kultureller Demokratisierungs und
Vermachtungsprozesse 329
7. Bedingungen, Merkmale und Grenzen einer demokratischen Medienkultur .... 329
7.1 Zur Typologie der Kommunikationssysteme bei Williams 333
7.2 Funktionsbestimmungen der freien Rede und der politischen
Öffentlichkeit 338
7.2.1 Vorstellungen zur Propaganda in einem technokratischen
Kommunikationssystem 343
7.2.2 Aufklärungsprozesse (in) der politischen Öffentlichkeit 349
7.2.3 Das Postulat der sichtbaren Regierung und die Macht der
Überwachung 370
7.3 Kommunikation als gemeinschaftskonstituierendes Ritual 380
7.3.1 Symbolvermittelte Interaktion unter kommunikationstech¬
nologischen Bedingungen 384
7.3.2 Qualitäts Kriterien kultureller Verständigung zur Theorie
einer demokratischen Kultur 394
8. Quellen und Literaturverzeichnis 413
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