Romanische Skulptur in Oberitalien als Reflex der kommunalen Entwicklung im 12. Jahrhundert: Untersuchungen zu Mailand und Verona
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Inhalt Vorwort. 9 I. Ikonologie und‘kommunale Kunst’. 11 1. 2. 3. Zur Themenstellung. Überlegungen zu Forschungstendenzen und eigener Vorgehensweise . . Beispiele oberitalienischer Skulptur des 12. und 13. Jahrhunderts und ihr Bezug zur stadtgeschichtlichen Entwicklung - Ein Überblick . 11 14 II. Historische Voraussetzungen: Zur kommunalen Entwicklung in Mai land und Verona . . 30 III. Skulpturen an einem profanen Bildträger: Die Reliefs der Porta Romana in Mailand. 1. 1.1. 1.1.1. 1.1.2. 1.2. 1.3. 2. 2.1. 2.2. 3. 3.1. 3.2. 3.3. 3.4. Bestandsaufnahme und kunsthistorische Einordnung. Lokalisierung und Beschreibung der Reliefs. Der Torbau. Die Reliefs. Zur Rekonstruktion der Porta Romana: Überlieferung, Forschungstradi tion und weiterführende Fragestellungen. Zur kunsthistorischen Einordnung. Die Porta Romana als
Skulpturträger. Zu Lage und Bedeutung der Porta Romana. Formale Antikenrezeption und regionale Eigenheiten. Zur Ikonographie und Interpretation der Reliefs. Die Fußsoldatengruppe. Die Rückkehr der Mailänder Bevölkerung. Die Vertreibung der Arianer . . ' Das’Barbarossa-Relief’. 19 36 36 38 38 42 49 55 60 60 64 68 68 75 84 96
6 4. 5. Die Künstlerfrage. Die Reliefs der Porta Romana: Zusammenfassende Betrachtung . 110 116 IV Skulpturen an einem sakralen Bildträger: Das Tympanonrelief von San Zeno in Verona. 119 1. 1.1. Aufbau und Datierung.-. Zusammenfassung und Diskussion des Forschungsstandes: Die Inschrift an der Südfassade und die Abfolge der Baumaßnahmen an der Fassade während des 12. Jahrhunderts. 1.2. Das Erdbeben von 1117: Überlegungen zur städtebaulichen Ausgangssi tuation . 1.3. Zwischenergebnis. 2. Die Themen der italienischen Tympana des frühen 12. Jahrhunderts im europäischen Vergleich. 3. Zusammenfassung der ikonologischen Interpretationen. 4. Die Gruppen derpedites und der milites. 4.1. Fuß-und Reitersoldaten und die Vorbildfrage. 4.1.1. Die Gruppe der Fußsoldaten. 4.1.2. Die Gruppe der
Reitersoldaten. 5. Zur Ikonographie des heiligen Bischofs Zeno . 5.1. Die historische Person Zenos. 5.2. Der Zeno-Kult bis zum 12. Jahrhundert. 5.3. Das Auftreten des Attributs des heiligen Zeno. 5.4. Die Zeno-Darstellung auf dem Teufel. 6. Zusammenfassung der ikonographischen Analyse und weiterführende Fragestellungen. Z Die Stellung des Stadtpatrons und des Klosters San Zeno im frühen 12. Jahrhundert in Verona-Aspekteder Entwicklung zur Kommune . . 7.1. Die Verehrung Zenos als Stadtpatron. 72. Konkurrenz zwischen San Zeno und der Kathedrale?. 73. Das Kloster im Spiegel kommunaler Interessen. 7.4. Städtische Miliz und gräfliche Verfügungsgewalt. 8. Zur Bedeutung der Fahne im 12. Jahrhundert. 9. Die Interpretation der Inschrift. ՝. 10. Motivische Vorlagen in der zeitgenössischen Literatur: Ein theologisches Konzept als Schlüssel für das ikonologische Programm?. V. 119 119 125 131 131 140 145 145 146 150 156 156 157 163 170 175
177 177 180 184 188 194 200 208 Romanische Skulptur in Oberitalien und die kommunale Entwick lung - eine zusammenfassende Betrachtung. 232 Exkurs 1: Zur stilistischen Einordnung in die Nicolaus-Werkstatt. 236
7 a) b) c) Zur Datierbarkeit im Vergleich mit anderen zeitgenössischen Skulpturen . Die Datenüberlieferung in den Quellen. Zur stilistischen Entwicklung innerhalb der Nicolaus-Werkstatt. . . . 236 239 242 Exkurs 2: Nicolaus als Vermittler zwischen Pavia und Magdeburg. 249 VI. Quellen-und Literaturverzeichnis. 251 1. 1.1. 1.2. 1.3. 2. 2.1. 2.2. 3. 4. Quellen. Ungedruckte Quellen. Gedruckte Quellen. Faksimiles. Hilfsmittel. Bibliographien, Handbücher, Lexika. Handschriftenkataloge. Sekundärliteratur. . . Abkürzungsverzeichnis. 251 251 253 258 259 259 261 263 307 VIL Abbildungsverzeichnis. 308 . |
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