Jean Cocteaus frühe Lyrik: poetische Praxis und poetologische Reflexion
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Berlin
Schmidt
1994
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| adam_text | Titel: Jean Cocteaus frühe Lyrik
Autor: Winter, Susanne
Jahr: 1994
Inhalt
Vorwort............................................. 5
1. Von La lampe d Aladin zu Le Potomak ........................ 10
1.1. La lampe d Aladin, Le prince frivole, La danse de Sophocle ........ 10
1.1.1. La lampe d Aladin .............................. 10
1.1.2. Le prince frivole................................ 14
1.1.3. La danse de Sophocle ............................ 19
1.2. La mue - Le Potomak.............................. 28
2. Le Cap de Bonne-Espérance und Discours du grand sommeil........... 33
2.1. Le Cap de Bonne-Espérance, Aufbruch zu neuen poetischen und
poetologischen Ufern................................. 33
2.2. Le Cap de Bonne-Espérance, ein avantgardistisches Buch der Bilder ... 39
2.3. Le Cap de Bonne-Espérance - kubistische Lyrik?............... 46
2.4. Die zeitgenössische Rezeption von Le Cap de Bonne-Espérance ...... 47
2.5. Discours du grand sommeil ............................ 49
3. Le coq et l arlequin .................................... 60
3.1. Notes autour de la musique - Streitschrift für eine moderne Kunst ... 60
3.2. Le coq et l arlequin - formale Aspekte ..................... 63
3.2.1. Le coq et l arlequin als poésie critique.................. 63
3.2.2. Le coq et l arlequin - eine Streitschrift.................. 66
3.3. Zeitgenössische Reaktionen auf Le coq et l arlequin und ihre Tradierung . 67
3.3.1. Jean Marnold ................................. 67
3.3.2. André Gide................................... 70
3.4. Themenkomplexe und Vergleich der Editionen von 1918 und 1926 .... 72
3.5. Kunst und Künstler - eine Ortsbestimmung................... 75
3.5.1. Funktion und Aufgaben der Kunst..................... 75
3.5.2. Le coq et l arlequin und Nietzsches Der Fall Wagner......... 82
3.5.3. Das Wechselspiel der Künste........................ 83
3.6. Das Beispiel Parade................................. 85
3.6.1. Modernisme und simplicité ...................... 85
3.6.2. Französische Musik - nationalistische Töne in Le coq et l arlequin . 91
3.7. Publikum und Ignoranz............................... 93
4. Poetologische Grundzüge der poésie critique..................... 96
4.1. Aspekte der poéj/e-Konzeption Cocteaus .................... 96
4.1.1. Das Wesen der poésie............................ 96
4.1.1.1. Poésie als algèbre , chiffre , vérité .............. 96
4.1.1.2. Poésie und réalisme supérieur .................. 100
4.1.2. Dichter und Gedicht als véhicule der poésie............. 105
4.1.3. Poésie und Ent-Äußerung......................... 107
4.1.3.1. Inspiration - expiration und die Funktion des Engels . . 107
4.1.3.2. Ange - angle ........................... 110
4.1.4. Der Stil.................................... 112
4.1.4.1. Style und tic ........................... 112
4.1.4.2. Poésie und prose ........................ 114
4.1.4.3. Die sprachliche Form des Gedichts................ 117
4.2. Cocteaus poéste-Konzeption im Kontext zeitgenössischer künstlerischer
Strömungen....................................... 119
4.2.1. Kubismus................................... 120
4.2.2. Dadaismus................................... 126
4.2.3. Surrealismus................................. 130
4.2.3.1. Cocteau und das surrealistische Literaturverständnis...... 130
4.2.3.2. Der Stellenwert der Sprache im automatisme.......... 135
4.2.3.3. Die Funktion des Traums im Surrealismus und bei Cocteau . 137
4.2.4. Classicisme Cocteaus?........................... 141
4.2.4.1. Cocteaus Klassizismus-Begriff................... 141
4.2.4.2. Das Beispiel Strawinsky....................... 149
4.2.4.3. Die Begriffe simplicité und ordre im zeitgenössischen
Kontext.................................... 152
5. Poésies 1917-1920.................................... 158
5.1. Reminiszenzen an Le Cap de Bonne-Espérance ............... 159
5.2. Formwandel am Beispiel von Künstlergedichten............... 164
5.3. Die Verwandlung der Realität im Gedicht................... 176
5.3.1. Kindheitserinnerungen........................... 177
5.3.2. Impressionen aus dem Baskenland.................... 184
5.3.3. Objekte und Situationen.......................... 188
5.3.3.1. Die Farbe Blau............................. 192
5.3.3.2. Der Prozeß der Transformation.................. 194
5.3.4. Die Sprache................................... 196
5.3.5. Die Wahrnehmungsperspektive...................... 203
5.4. Abschied vom Modernismus........................... 205
6. Vocabulaire........................................ 208
6.1. Die poésie alltäglicher Situationen und Szenen................ 209
6.1.1. Überlagerung der Bildebenen und Interpretationsalternativen .... 213
6.1.2. Das Meer-Motiv .............................. 216
6.1.3. Die Venus-Gestalt.............................. 226
¦ 6.2. Selbstreflexion - die Alters- und Dichterproblematik............ 231
7. Plain-Chant............................. ........... 252
7.1. Der Dichter und der Engel............................ 252
7.2. Der Dichter und die/der Geliebte........................ 257
7.3. Der Dichter und die Musen ........................... 265
8. Opéra............................................ 272
8.1. Poetologie im Gedicht .............................. 273
8.2. Das Unheimliche in der Sphäre der poésie.................. 291
8.3. Schlaf, Traum, Opium und Sprache als Tor zu einer anderen Wirklichkeit 298
9. Cocteau und die französische Musik um 1920 ................... 309
Nachwort ........................................... 334
Siglen und Abkürzungen.................................. 337
Literaturverzeichnis..................................... 338
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