Verfügbarkeit: Beethovens neunte Symphonie | Technische Universität München

Beethovens neunte Symphonie: die Geschichte ihrer Aufführung und Rezeption

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Eichhorn, Andreas 1958- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Kassel [u.a.] Bärenreiter 1993
Schriftenreihe:	Kasseler Schriften zur Musik 3
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adam_text	INHALT DIE AUFFIIHRUNGSGESCHICHTE I. DIE PROBLEMATISCHES WERK. ASPEKTE IHRER AUFFIIHRUNGSGESCHICHTE BIS 1850 15 DAS AUFFUEHRUNGSMATERIAL DIE NOTENVORLAGEN DER AUFFUEHRUNGEN BIS 1850 15; METRONOMANGABEN, METRO NOMISIERUNG UND TEMPI 19; BESETZUNG 26; PARTITURSTUDIUM ALS VORAUSSETZUNG FUER EINSTUDIERUNG UND WERKVERSTAENDNIS: EINE KONTROVERSE 28 TEILAUFFUEHRUNGEN 35 SPEZIFISCHE PROBLEME DES 4. SATZES 44 DIE REZITATIVE 44; DER VOKALPART 54; DIE UEBERSETZUNGEN DER ODE 60; DAS VER HAELTNIS VON CHOR UND ORCHESTER: HOERERFAHRUNG UND PHILOSOPHISCHE REFLEXION BEI A. B. MARX, WAGNER UND NIETZSCHE 65; EXKURS I: DIE IDEALE HOERERSCHAFT DER NEUNTEN SYMPHONIE 69 WAGNERS DER NEUNTEN IN DRESDEN 1846 71 DIE BEDEUTUNG DER 71; DIE PHASEN DER ANEIGNUNG 72; WAGNERS PROGRAMM (1846) ZUR NEUNTEN SYMPHONIE 75; WAGNERS SELBSTVERSTAENDNIS ALS BEETHOVENDIRIGENT: DER DIRIGENT ALS MEDIUM 78; DIE AUFFUEHRUNG: PROBEN UND INTERPRETATORISCHE DETAILS 81 II. DIE RETUSCHEN 93 ERSCHEINUNGSFORMEN 93 RETUSCHEN VOR WAGNER. 93; WAGNER 96; MAHLER 98; MENGELBERG SCHOEN BERG TOSCANINI 120 RETUSCHENANALYSEN AUSGEWAEHLTER STELLEN 123 ERSTER SATZ: T. 138-149, 123; VIERTER SATZ: T. 1-7, 16-25 136; VIERTER SATZ: T. 187-201 138; ZWEITER SATZ: T. 93-108, 330-345 152; ERSTER SATZ: T. 301-338 159 DIE DISKUSSION UM DIE RETUSCHEN 169 ZUM BEGRIFF RETUSCHE 169; WAGNER 170; DAS PROBLEM VON KLARHEIT UND DEUTLICHKEIT, MANNIGFALTIGKEIT UND EINFOERMIGKEIT 171; GEGENPOSITIONEN: DORN, SCHENKER 175; 182 EICHHORN, ANDREAS BEETHOVENS NEUNTE SYMPHONIE 1993 DIGITALISIERT DURCH: IDS LUZERN DIE NEUNTE ALS PARADIGMA DES MUSIKALISCH-ERHABENEN I. DIE AESTHETISCHE REZEPTION 191 ZUM VERHAELTNIS DER SCHOEN UND ERHABEN 191 DER ALLGEMEINE AESTHETISCHE KONTEXT DIE MUSIKAESTHETISCHE DISKUSSION 195 DIE NEUNTE ALS WASSERSCHEIDE DER AESTHETISCHEN ANSCHAUUNGEN 204 DIE NEUNTE UND DER FRUEHROMANTISCHE MUSIKBEGRIFF 204; IDEE UND FORM 207; A. B. MARX' DEUTUNG DER NEUNTEN ALS IDEENKUNSTWERK 210; GENUSS UND ER KENNTNIS: REZEPTIONSFORMEN DES SCHOENEN UND ERHABENEN 214 MOMENTE DES ERHABENEN BEI DER WERKKONZEPTION SKIZZEN UND VORFORMEN DES HAUPTTHEMAS DES ERSTEN SATZES DAS ADAGIO CAN TIQUE DIE SKIZZEN ZUR ZEHNTEN SYMPHONIE 225; DIE ODE AN DIE FREUDE 225; EXKURS II: DAS GEBIRGE ALS SYMBOL DES ERHABENEN 236 SPUREN DES ERHABENEN IN DER PERZEPTION: HOERERMELANCHOLIE 238 DOKUMENTE 238; ERHABENHEIT UND MELANCHOLIE 240; EXKURS III: BEETHOVEN ALS COLUMBUS: AUFBRUCH NACH 244; ERKLAERUNGSMODELLE 246; EXKURS IV: DAS HEILIGENSTAEDTER TESTAMENT ALS DOKUMENT DER SELBSTSTILISIERUNG BEETHOVENS IM SINNE DER ERHABENEN MELANCHOLIE 249 STELLEN MUSIKALISCHER ERHABENHEIT IN DER NEUNTEN ERSTER SATZ: HAUPTTHEMA (T. 1-35) 256; EXKURS V: DAS CHAOS ALS GRUNDAN SCHAUUNG DES ERHABENEN. ZU DEN TAKTEN 1-16 DES ERSTEN SATZES: A) CHAOS UND ORDNUNG 259, B) ZUR CHAOTISCHEN STRUKTUR DER T. 1-16 260, C) DIE REZEPTI ON D) ANFANG UND ENDE ALLER DINGE IST - NICHTS. CHAOS UND ANARCHIE 262; ERSTER SATZ: ANFANG DER REPRISE (T. 301-338) 263; VIERTER SATZ: DIE FREUDE-MELO DIE (T. 92-187) 268; VIERTER SATZ: UND DER CHERUB STEHT VOR GOTT (T. 321-330) 276; VIERTER SATZ: IHR STUERZT NIEDER, MILLIONEN (T. 627-654; 730-762) 279; EX KURS VI: ZU DEN DER NEUNTEN 285; DIE HOEHE DER STIMMEN MEHR DURCH INSTRUMENTE. AUGENBLICKE DER UNDARSTELLBARKEIT 287 IL DIE FUNKTIONALES WERK. ASPEKTE DER IDEOLOGISCHEN REZEPTION 289 DIE IDEOLOGISCHE KOMPONENTE DES ERHABENEN: ERHABENHEIT, MACHT UND DI STANZ 289; DAS ERHABENE ALS EXKLUSIVE KATEGORIE 289; DAS ERHABENE ALS HEROISCHE KATEGORIE 290; DAS ERHABENE ALS KATEGORIE VON VERNUNFT MACHTSTRUKTUREN DES ERHABENEN IN DEN AESTHETISCHEN ERKLAERUNGSMODELLEN BURKES, KANTS UND HE GELS 292; IDEOLOGISIERUNG ALS BESEITIGUNG DER ERHABENEN INKOMMENSURABILITAET 294; EXKURS VII: DIE FREUDE-MELODIE ALS ERHABENES SYMBOL 295 DIE NEUNTE IM VORMAERZ: DIE NEUNTE ALS TRAEGER POLITISCH-OPPOSITIONELLER STIM MUNGEN 298 DIE NEUNTE ALS MUSIKFESTWERK 298; DIE NEUNTE ALS WERK ZUR FEIER BEETHOVENS UND ALS DENKMAL 300; GRIEPENKERL 302; WAGNER 306; EXKURS VIII: MORITZ VON SCHWINDS GEMAELDE EINE SYMPHONIE: A) RUECKZUG INNERLICHKEIT: SCHWINDS GEMAELDE ALS GEGENENTWURF ZUR REVOLUTIONAEREN FORTSCHRITTSAESTHETIK 312, B) RAF DISPUTA ALS IKONOGRAPHISCHES VORBILD 316 DIE ZEIT ZWISCHEN 1905 UND 1933: DIE NEUNTE UND IHRE ROLLE INNERHALB DER ARBEITERMUSIKBEWEGUNG 317 DIE ARBEITERKLASSE ALS ERBIN DER KLASSISCHEN KUNST DIE BERLINER AUF FUEHRUNG DER NEUNTEN VON 323; DIE NEUNTE ALS FEIERWERK ZU SILVESTER 326 DIE ZEIT ZWISCHEN 1914 UND 1933: DIE NEUNTE IM KONTEXT DES KRISENGEFUEHLS DER KONSERVATIVEN INTELLIGENZ IN DEUTSCHLAND 329 ZUR KRISE DER INTELLIGENZ 329; ZUR REZEPTION DER NEUNTEN IM ERSTEN WELT KRIEG 330; INTERPRETATIONEN NACH 334 ANHANG ABKUERZUNGEN 342 LITERATURVERZEICHNIS 343 NAMENREGISTER 356 SACHREGISTER 364
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