Verfügbarkeit: Les surréalisme et le roman | Technische Universität München

Les surréalisme et le roman: 1922 - 1950

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Chénieux-Gendron, Jacqueline 1939-2022 (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Lausanne Age d'Homme 1983
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adam_text	Titel: Le surrealisme et le roman Autor: Chénieux-Gendron, Jacqueline Jahr: 1983 TABLE DES MATIÈRES Querelles et repères ............................................. 9 Les limites : encore des dates ..................................... 22 I. - 1920-1940 : Une incompatibilité d humeur___.................. 31 1. La critique de la description et les problèmes de la conscience imageante .............................................. 33 « Je n entre pas dans sa chambre » .......................... 33 Je ne veux pas entrer dans la chambre ...................... 35 Obsession ou émotion ? ................................... 41 Regards sur le monde : le problème de la description chez Aragon 47 2. La critique de la narration. Révolte et revanche ............... 54 Une imagination spéculative ............................... 54 Personne et relation humaine chez André Breton : la Révolte. Le roman est revanchard..................................... 58 Le moi et l autre, chez Aragon ............................. 65 3. Le temps et le possible .................................... 71 Le roman détruit le sens de l éventuel ....................... 71 Le devenir est ambigu .................................... 72 Recherche et production de sens............................ 77 Le sens du temps, chez Aragon............................. 79 4. Les deux modes de l invention .............................. 86 La sensation comme fonction, et la défense du roman merveilleux. 86 L arbitraire comme source inventive......................... 90 II. - Lectures romanesques, moyens romanesques.................... 101 1. Les surréalistes et leurs lectures romanesques ................. 103 Une valorisation des moralistes............................. 103 Place du roman erotique .................................. 109 Romantismes et romans « ultra-romanesques » ................ 112 « Non-sens » et humour noir............................... 117 Pour les romans populaires -, contre les romans d aventures...... 119 Proust et Joyce : l indifférence. Kafka : une admiration prudente .. 122 383 2. Une littérature de bonne ou de mauvaise conscience ............ 124 Une tribune surréaliste.................................... 124 Récits d événements insolites ............................... 133 Images d aventures collectives et de quête exaltée .............. 135 Place de la mauvaise conscience ? ........................... 139 III. - André Breton et Aragon, production d événement, production de plaisir : versants ou versions du surréalisme ? ................. 149 1. André Breton : la légitimité du discours historique.............. 151 Dans les récits, une théorie de l événement ................... 151 L écriture comme événement............................... 164 De quelques fables....................................... 172 2. Aragon : jusqu où ne pas aller ?............................. 178 Jusqu où aller ?.......................................... 178 La limite : La Défense de l Infini ............................ 183 Du «logiquement impossible» au texte narratif: la coagulation précaire du sens ......................................... 187 3. Versants ou versions du surréalisme ?........................ 195 Une couleur romanesque .................................. 195 Quelques leçons de méthode ............................... 197 Les narrations surréalistes : deux versions, d autres versants ..... 198 Philippe Soupault et la renaissance du tragique................ 205 « Le canard du doute aux lèvres de vermouth » : Tzara et Queneau . 213 IV. - Surréalismes de la continuité : une conception anagogique du temps. 221 Du côté d André Breton................................... 221 1. René Crevel ou l angoisse des « minutes au ralenti»............ 223 Les textes de détours ..................................... 225 Fictions ? ............................................... 228 Syntaxe narrative ou parataxe généralisée ? ................... 234 2. Georges Limbour : la fable du surgissement du sens ............ 242 Le jeu d une morphologie linéaire et d une écriture baroque ..... 243 Les figures symboliques et l invention du temps : le monnayage de l absolu................................................. 246 3. Les contes de Leonora Carrington : le tissage d une « intersubjecti- vité» .................................................. 254 La thématique •. problèmes d identité......................... 254 La structure : une problématique de l échange................. 256 Le langage inducteur ..................................... 259 4. Benjamin Péret : une écriture « ultra-métonymique »............ 264 Une thématique de la mouvance et de la participation magique .. 265 Problématique de l arbitraire, dans Mort aux vaches et au champ d honneur............................................... 270 V. - Surréalismes de la discontinuité : une conception catastrophique du temps................................................... 279 1. Michel Leiris : l aveu impossible............................. 279 Une morphologie de contes folkloriques...................... 281 Cubisme et connaissance .................................. 283 La fuite utile des pages, et l échec de la troisième personne romanesque............................................. 288 384 2. Robert Desnos : la passion comme valeur ..................... 293 Le jeu du langage........................................ 296 La montée de la fiction : un lyrisme ambivalent ............... 299 3. Gisèle Prassinos : comment minimiser le malheur ?.............. 305 4. Giorgio de Chirico romancier : du « réalisme magique » ......... 309 Une parataxe bien camouflée............................... 310 Une thématique du voyage et du passage : la passion de l intelligible 312 Un roman .............................................. 315 VI. - 1940-1950 : des retrouvailles ambiguës....................... 321 1. Quelques jalons .......................................... 321 Sartre et Breton.......................................... 322 De nouvelles formes collectives de penser .................... 324 Maurice Fourré, Julien Gracq, Jean Ferry .................... 328 2. Maurice Fourré : la voie du « modèle mécanique» ............. 331 Les rites................................................ 333 Une éthique de la passion, une apologie de la mort du Père..... 335 Les romans d un « réaliste magique »?....................... 337 3. Julien Gracq : la voie du « modèle géométrique »............... 342 ... dans les proses poétiques ................................ 342 ... dans les romans ....................................... 345 4. En guise de conclusion .................................... 352 VII. - Bibliographies ........................................... 355 Index des noms cités........................................ 375 385
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