Pella Decapolitana: Studien zur Geschichte, Architektur und bildenden Kunst einer hellenisierten Stadt des nördlichen Ostjordanlandes
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| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz
1993
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| adam_text | INHALT
VORWORT IX
ABKÜRZUNGEN XI
ABBILDUNGSNACHWEISE XV
BIBLIOGRAPHIE XVII
1. EINLEITUNG 1
2. GEOGRAPHISCHE LAGE
UND TOPOGRAPHIE 5
2.2. DER GEOGRAPHISCHE RAUM 5
2.1.1. Geographische Lage und
naturräumliches Umfeld 5
2.1.2. Natürliche Kommunikationswege 6
2.1.3. Geologische Bedingungen 6
2.2. TOPOGRAPHIE 7
2.2.1. Das Stadtzentrum 7
2.2.2. Areale für öffentliche Ein-
richtungen 10
2.2.3. Siedlungskem und Akropolis 10
2.2.4. Wohn- und Gewerbegebiete 11
2.2.5. Nekropolen 11
3. DIE GESCHICHTE DER STADT 12
3.1. DIE VORHELLENISTISCHE EPO-
CHE 12
3.2. DIE HELLENISTISCHE EPOCHE 13
3.3. DIE RÖMISCHE EPOCHE 16
3.4. DIE BYZANTINISCHE EPOCHE 18
3.5. DIE ISLAMISCHE EPOCHE 19
4. DIE BAUDENKMÄLER DER
STADT 21
4.1. HEIDNISCHE UND CHRISTLICHE
HEILIGTÜMER 21
4.1.1. Heiligtum des Zeus/ Jupiter/ Ba‘al
Samln 21
4.1.2. Heiligtum des Apollon, Adonis,
Dionysos, Tamuz und Dusares 22
4.1.3. Heiligtum des Arabischen Gottes 24
4.1.4. Tychaion (?) 25
4.1.5. Siegesdenkmal mit Nike/ Vic-
toria (?) 26
4.1.6. Heiligtümer für Athena/ ‘Allät
und Herakles/ Melqart (?) 27
4.1.7. Das Sarapeion - Kathedrale im
Civic Complex 28
4.1.8. Westkirche 29
4.1.9. Ostkirche 30
4.2. DAS ODEUM 30
4.3. DAS NYMPHAEUM 31
4.4. DER CIVIC COMPLEX 34
4.4. L Forum und kleine Platzanlage
- („Parvis“) 35
4.4.2. Säulenstraße, Gewerbebauten und
Badeanlage 35
4.5. WOHNHÄUSER 35
4.6. GRABANLAGEN 36
5. ZUSAMMENFASSUNG DER
KAPITEL 1-4 38
6. FREIPLASTISCHE BILDWERKE
AUS MARMOR, KALKSTEIN,
SCHIEFER UND BRONZE 39
6.1. VORBEMERKUNG 39
6.2. GÖTTERBILDER 39
6.2.1. Kopf der Artemis des Typus
Rospigliosi 39
6.2.1.1. Beschreibung 39
6.2.1.2. Idealplastischer Kopftypus
und Haartracht 40
6.2.1.3. Statuarischer Typus 41
6.2.1.4. Rekonstruktion 42
6.2.1.5. Datierung und landschaft-
liche Herkunft 42
6.2.2. Artemis in der Dekapolis und be-
nachbarten Regionen 43
VIII
Inhalt
6.2.3. Fragment einer Statue des Sara- 7. FIGÜRLICHE SARKOPHAG-,
pis 45 ARCHITEKTUR- UND
6.2.3. L Beschreibung 45 KLEINPLASTIK 76
6.2.3.2. Fundsituation 45
6.2.3.3. Deutung 45 7.1. SARKOPHAGPLASTIK 76
6.2.3.4. Statuarischer Typus 47 A J .
6.2.3.5. Datierung und landschaftliche 7.2. PLASTIK IN ARCHITEKTONI¬
^ . Herkunft 49 SCHEM ZUSAMMENHANG 79
6.2.3.6. Zerstörung 50
6.2.4. Sarapis in der Dekapblis und be¬ 7.2.1. Bauplastik 79
nachbarten Regionen 52 7.2.2. Chorschranken 80
7.2.3. Altäre 80
6. 3. TIERBILDER 54
7.3. KLEINPLASTIK 81
6.3.1. Torso einer hockenden Raubkatze 54
6.3.1.1. Beschreibung 54 7.3.1. Vorbemerkung 81
6.3.1.2. Forschungsstand 54 7.3.2. Terrakotten und Kleinplastik
6.3.1.3. Fundsituation 55 aus Holz 81
6.3.1.4. Terminologie 55 7.3.3. Figürliche Bronzen 83
6.3.1.5. Motivgeschichte und Datierung 55 7.3.4. Figürliche Beinschnitzereien 84
6.3.1.5. Verwendung und Aufstellung 58
6.3.2. Raubtierskulpturen in der Deka-
polis und benachbarten Regionen ■61 8. ZUSAMMENFASSUNG DER
ERGEBNISSE 85
6.4. GRABBILDNISSE 62
8.1. HELLENISIERUNG VON AUSSEN 85
6.4.1- Stelenfragment der Diodora 62
6.4.1.1. Beschreibung 62 8.2. HELLENISIER UNG NACH INNEN 86
6.4.1.2. Datierung 62
6.4.1.3. Typologie 63 8.3. RELGIONSGESCHICHTE 86
6. 4.1.4. Inschrift und Stil 65
6.4.1.5. Die Frauentracht von Bella 67 8i3. KUNSTGESCHICHTE. 87
6.4.2. Grabporträts in der Dekapolis
und benachbarten Regionen 68 8.4. WIRTSCHAFTSGESCHICHTE 87
6.5. GROSSBRONZEN 71 REGISTER 89
a. Geographie (mit Fund- und
6.5.1. Fragment einer Gewandstatue 71 Aufbewahrungsorten) 89
6.5.1.1. Beschreibung 71 b. Namen (Götter, Personen, Völker) 93
6.5.1.2. Fundzusammenhang 71 c; Sachen 95
6. 5.1.3. Deutung 72 d. Schriftquellen 97
6.5.1.4. Datierung 72 e.- Griechische, lateinische und
6.5.2. Großplastik aus Bronze in der hebräische Wörter 99
Dekapolis und benachbarten
Regionen 73 TAFELN 101
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