Verfügbarkeit: Geschichte des deutschen Liedes vom Zeitalter des Barock bis zur Gegenwart

Geschichte des deutschen Liedes vom Zeitalter des Barock bis zur Gegenwart:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Müller, Günther 1890-1957 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bad Homburg vor d.Höhe Gentner 1959
Ausgabe:	Nachdr. d. 1. Aufl., München, 1925
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS Seite Vorwort......................... VII Erste Zeitspanne 1570—1750. Vorwiegen der Distanz¬ haltung .....................1-173 I. Kapitel: Begründung eines neuen Liedtypus durch Regnart . . 1 Zustand des vorregnartschen Liedes 1—11 — Neue Ansätze 11 f. — Regnart 12—17. II. Kapitel: Weitere Ansätze zur Ausbildung des neuen deutschen Kunstliedes..................... 18 Formale Versuche 18 f. — Dichterkomponisten 19—24 — Lite¬ rarische Lieddichter 24—30 — Selbständige Fortbildung des reli¬ giösen Liedes 30—41 — Spee 41—46. III. Kapitel: Der Opitzsche Liedtypus............ 47 Die neue Bildungsdichtung und Opitz 47—51 — Opitzens Lied 51—60 — Weiterbildung des Opitzschen Liedtypus 60—69 — Neue Elemente 69 f. — Fleming 71—75 — Abwandlungen 75 f. — Königsberger 77 ff. — Einheit des Typus 79 f. IV. Kapitel : Das Virtuosenlied............... 81 Durchbrüche des Virtuosentums 81 ff. — Zesen 83—87 — Dav. Schirmer 88—92 — K. Stieler 92—96 — Nürnberger 96 ff. — Hof- mannswaldau 98—106 — Fortbildung in der Arie der Barockoper 106—109 — Protestantischer Literaturbarock 110 f. — Das Lied im katholischen Deutschland 111—116 — Cantate 116—121 — Fort¬ leben des virtuosen Liedtypus, Abschatz 121—124 — Absterben 124 f. — Unterströmungen Í25 ff. — Chr. Weise 126—130 — Gott¬ sched und sein Kreis 132—135 — Ansätze zum Seelenlied 135 ff. — Haller 135—137 — Günther 137 f. — Brockes 138—141. V. Kapitel: Das religiös-mystische Seelenlied.........142 Voraussetzungen 142 ff. — Scheffler 150—154 — Kühlmann 155—157 — Das pietistische Lied 157 ff. — G. Arnold 158—160 — Zinzen- dorf, Tersteegen 161 f. VI. Kapitel : Das rationale Seelenlied ............163 Übergänge; Sperontes, Gräfe, Hagedorn 163—167 — Pietismus und weltliche Lieddichtung; Pyra-Lange, Gleim, Geliert 168—173. Zweite Zeitspanne 1750—1890. Vorwiegen der Aus¬ druckhaltung .................177-320 VII. Kapitel: Klopstock und die Vorbereitung des Erlebnisliedes 177 Zeitspanne, Struktureinheit, Entwicklung 177—184 — Klopstock 184—197 — Obergänge auf die neue Ebene 197 ff. — Bremer Bei¬ träger, Wieland 197—200 — Bardendichtung 200 f. — Ausweitung der Anakreontik 201—204 — Herders Volkslied-Idee 201 f. VIII. Kapitel : Das natürliche Erlebnislied ..........206 Die junge Generation 206 ff. -— Durchschnittstypen des Liedes; Göckmgk, Miller Kl. Schmidt 209—214 — Joh. G. Jacobi 213 f. — Lenz 215 — Maler Müller 216 — Schubart 216 f. — Bürger 218 — Voß 218 f. — Goethe 219 f. — Claudius 220 — Hölty 221 — Stol¬ berg 222 — Österreicher 223 f. — Schwaben, Berliner 224 f. — Matthisson als Repräsentant des natürlich-empfindsamen Lieds 225 ff. — Das gesellige Lied 228 f. — West-östliche Synthese 230. IX. Kapitel : Das humane Seeîenlied .............231 Neue Humanität 231—235 — Goethe 235 ff. — Entfaltung seiner Liedform 237—239 — Innere und äußere Liedform 240—245 — Lied und Gesang 246—252 — Aufnahme in den liedgeschicht¬ lichen Ablauf 252—256. X. Kapitel: Das humane Empfindsamkeitslied........257 Human-empfindsame Liedtypen 257 ff. — A. W. Schlegel 257 ff. — Novalis 258 ff. — Tieck 262 ff. — Mörike 263 ff. — Fr. Schlegels Bedeutung 270 ff. — Symptomatischer Verlauf der politischen Lied¬ dichtung 274—276 — Geistesgeschichtliche Kraft e Verlagerung 277—279 Sprengung des human-empfindsamen Liedtypus 279 if . — Cl. Bren¬ tano 279 ff. — Heine 293 ff. — Schlagerlied 300—302 — Entleerung des human-empfindsamen Liedtypus 302 ff. — Lenau 302 ff. — Hebbel 305 f. — Scheffel 307 — G. Kellers human-realistischer Lied¬ typus 308—312 — Storm 312 f. — Fiktives Humanitätslied 314 ff. — Platen 314 f. — Münchener 316 f. — С F. Meyer 317 f. — Neue Bahnen 318 ff. — Expressionismus 319 — George 319 f. Anmerkungen......................321 Ergänzungen......................329 Personenregister.....................330 Anhang von Musikbeispielen Joh. Herrn. Schein: Frau Nachtigall............ 2 — Mirtillo mein............. 4 — О Sternenäugelein............ 6 Heinr. Albert: Du vormals grüner Stock (Robertin)...... 8 — Auf, ihr meine güldne Saiten (S. Dach)...... 12 (Joh. Rist): Dorinde, du Prächtigst auf Erden........ 14 Mal. Siebenhaar: Wie mag das Rosenkind (Zesen)....... 16 G. Greflinger: Ich fragte Dorinden............. 18 Ad. Krieger: Ihr schönen Augen.............. 20 — Nun hab ich gefunden............ 22 — Dieweil ich nun kein Weib nicht habe....... 24 — Cupido, bist Du blind............. 28 Phil. Heinr. Erlebach : Kommt, ihr Stunden......... 32 Reinh, Keiser: Sterb ich in so schönen Armen (U. König) .... 36 Sperontes: Liebste Freiheit, fahre hin........... 40 Joh. Val. Görner : Mirene stund an einer Quelle (Hagedorn) .... 42 C. Ph. E. Bach : Dein süßes Bild, o Lyda (Klopstock) ..... 44 Chr. W. Gluck : Willkommen, о silberner Mond (Klopstock) ... 46 C. F. Zelter: Füllest wieder Busch und Tal (Goethe)...... 48
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