Die Rezeption der Kunst Richard Wagners in Italien:
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| Sprache: | Deutsch |
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Bosse
1974
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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort (von Karl-Gustav Feilerer) 11
Erster Teil:
Ort- und zeitgebundene Wagner-Rezeption in Italien 13
I. »La cronaca wagneriana« — ein historischer Abriß über die Resonanz
Richard Wagners in einzelnen italienischen Städten (i 870-1920) 15
Bologna
1. Die »Kriegserklärung« an die kulturpolitische Welt Italiens 15
a) Die Jahre von 1851-1871 15
b) Die Erstaufführung des LOHENGRIN in Italien (am 1. 11. 1871) 22
c) Die Reaktion der italienischen Öffentlichkeit 27
d) Die Verleihung der Ehrenbürgerschaft an R. Wagner (am 31.5. 1872) 30
2. Der Tiefstand des »wagnerismo bolognese« — die Zeit nach 1872 34
a) Das Fiasko des TANNHÄUSER (am 7.11. 1872) 34
b) Der Tod Angelo Marianis (am 13. 6. 1873) 37
c) Wagners persönliches Erscheinen (am 4. 12. 1876) 38
d) Die italienische Premiere des FLIEGENDEN HOLLÄNDER
(am 14. 11. 1877) 40
3. Die Zeit nach 1879 — die fruchtbare Ära großer Wagner-Interpreten 42
a) Die künstlerische Leistung Luigi Mancinellis (1879-1886) 42
b) Giuseppe Martucci und die italienische TRISTAN-Premiere
(am 2. 6. 1888) 44
c) Die »concerti wagneriani« der 90er Jahre und DIE MEISTERSINGER
unter Arturo Toscanini (am 29. 10. 1904) 46
4. Das PARSIFAL-Jahr 1914 48
a) Positionskämpfe 48
b) Der exemplarische Charakter der Bologneser Erstaufführung 50
c) Die Erstaufführungen in Rom, Mailand und Florenz 51
5. Bologna — »die heilige Stadt des italienischen Wagnerismus« 54
6. Anhang 56
a) Literatur zur Resonanz Richard Wagners in Bologna 56
b) Aufführungsstatistik der Wagner-Opern
im Teatro Comunale di Bologna (1871-19jo) 59
c) Vergleichende Darstellung über die Aufführung Wagnerscher und
anderer Opern im Teatro Comunale (ab 1871) 62
d) Aufführungsstatistik der Wagner-Opern auf allen Bologneser Bühnen
(1871-1971) 68
Mailand
a) LOHENGRIN »allaScala« (1873-1888) 69
j b) MEISTERSINGER-Inszenierungen der Jahre 1889 und 1898 78
c) Die ersten WALKÜRE-Inszenierungen der Jahre 1893 und 1901 82
d) Die weiteren »Ring«-Teile: die GÖTTERDÄMMERUNG (1896),
der SIEGFRIED (1899) und das RHEINGOLD (1903) 85
e) Die TRISTAN-Aufführung im Scala-Theater (am 29. 12.1900) 87
f) Bibliographie und Aufführungsstatistik 89
Rom
a) Erste persönliche Kontakte (8. 11.—3. 12. 1876) 9$
b) Die LOHENGRIN-Aufführungen von 1878, 1880, 1884 und 1890 96
c) Der erste »römische« RIENZI (am j. 10. 1880) 99
d) Die erste TANNHÄUSER-Inszenierung (am 18. 4. 1886) 100
e) Spiros Betrachtungen zur Jahrhundertwende
f) Die Frucht langjähriger Arbeit (die Zeit bis 1914) 103
g) Bibliographie und Aufführungsstatistik 104
Turin
a) Konzertante Darbietungen des Jahres 1872 107
b) Die erste LOHENGRIN-Inszenierung (am 14. 3. 1877) 110
c) Wachsendes Verständnis ab 1877 113
d) Bibliographie und Aufführungsstatistik 116
Neapel 119
a) Die erste LOHENGRIN-Auf führung (am 2 6. 2. 18 81) 120
b) Noten und Notizen zu den Aufführungen der folgenden Jahre
(1889-1921) 122
c) Bibliographie und Aufführungsstatistik 124
Venedig
a) Die italienische Premiere des RIENZI (am 15. 3.1874) 127
b) Die Erstaufführung des LOHENGRIN (am31.12.1881) 128
c) Die Zeit nach Wagners Tod 130
d) Bibliographie und Aufführungsstatistik 131
Florenz
a) Die LOHENGRIN-Auf f ührungen der Jahre 18 71, 18 8 6 und 18 8 8 13 3
b) Die Erstaufführung des RIENZI (1877) 136
c) Der Rückgang des Florentiner Kunstkonsums (1910) 138
d) Bibliographie und Aufführungsstatistik 139
Die Resonanz der Kunst Wagners im übrigen Italien 14l
a) Triest 141
b) Genua 14 j
c) Palermo 147
d) Bibliographie und Aufführungsstatistik zu Triest, Genua, Palermo
(Verona und Siena) 148
e) Aufführungsstatistik der Wagner-Opern (bis 1971) im übrigen Italien
(eingeteilt nach Regionen bzw. Provinzen) ij2 6
II. Die italienische Wagner-Rezeption um 1883 161
1. Wagners Tod 161
2. Die Italien-Tournee des Richard Wagner-Theaters (14. 4.—16. 5. 1883) —
die ersten RING-Aufführungen in Venedig, Bologna, Rom und Turin 171
III. Statistik 181
1. Zusammenfassende Darstellung der Welt-Erstaufführungen
Wagnerscher Opern 181
2. Statistik der Wagner-Aufführungen in Italien von 1871-1895 183
3. Italienische Wagner-Chronik 186
Zweiter Teil:
Wagners künstlerisches, theoretisches und organisatorisches Schaffen im Spiegel der
öffentlichen Meinung Italiens 189
I. Wagners Opern — Analysen und Meinungen 191
1. Die drei Jugendopern 191
2. Wagners erste Schaffensperiode 195
a) DER FLIEGENDE HOLLÄNDER 195
b) TANNHÄUSER 198
c) LOHENGRIN 204
3. Das Liebesdrama TRISTAN UND ISOLDE 214
a) Textfragen 214
b) Musikalische Fragen 218
4. Wagners einzige komische Oper: DIE MEISTERSINGER
VON NÜRNBERG 223
a) Textfragen 223
b) Musikalische Fragen 226
c) Über die Komik des MEISTERSINGER-Spiels 227
j. DER RING DES NIBELUNGEN 229
a) Mythologische Betrachtungen 229
b) Erörterungen zum Musikdrama 236
— DAS RHEINGOLD 237
— DIE WALKÜRE 239
— SIEGFRIED 240
— GÖTTERDÄMMERUNG 242
6. Wagners religiöses Drama: der PARSIFAL 245
a) Die Frage nach der religiösen Gültigkeit des PARSIFAL 246
b) Die Kritik Friedrich Nietzsches 253
7 c) Quellenstudien 256
II. Betrachtungen zu Wagners Person, Kunst und Kritik 263
1. Die Legende von Wagners zwiefacher Persönlichkeit 263
2. Wagners polemische Prosa im Kreuzfeuer der Kritik 267
a) Wagners Kunstprogramm 267
b) Wagner und die deutsche Kunstphilosophie 272
c) Das leitmotivische System und die Kunst der Orchestrierung 274
3. Die Problematik des Dichter-Komponisten Wagner 280
III. Die ersten Bayreuther Festspiele (1876-1894) im Spiegel
der italienischen Kritik 289
a) Das Phänomen Bayreuth 289
b) Die ersten Bayreuther Festspiele des Jahres 1876 293
c) Der Bayreuther PARSIFAL (1882-1891) 298
d) Der Bayreuther TRISTAN (1889 + 1891) 302
e) DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG (1888 + 1889) 303
f) TANNHÄUSER (1891 und 1894) und LOHENGRIN (1894) 303
Dritter Teil:
Wagners Wirkung auf reformatorischer und künstlerischer Ebene 307
I. Das italienische Musikleben des 19. Jahrhunderts und die Wagnersche
Opernreform 309
1. Die Situation des italienischen Musiklebens in der 2. Hälfte
des 19. Jahrhunderts 309
2. Die Bewertung der Wagnerschen Opernreform und ihre Verbindlichkeit
für das italienische »Sanierungsprogramm« 312
a) Wagner und die griechische Kunst 314
b) Wagner und die italienische Oper um 1600 316
c) Wagner und Gluck 317
d) Wagner und Weber 320
e) Wagner und Giuseppe Mazzini 321
f) Wagners Musikdrama 323
II. Wagner und italienische Komponisten 327
1. Verdi und Wagner 330
a) Verdis Schaffen bis 18 5 3 331
b) Verdis schöpferische Krisis — Verdis Wagner-Problem —
Verdis künstlerische Vollendung (AIDA) 332
c) Verdis »Opernreform« (OTELLO und FALSTAFF) 336
d) Gemeinsames und Gegensätzliches 338
2. Rossini — der wahre Gegenspieler Richard Wagners auf italienischem
Boden 343 8
3. Die italienische Oper des beginnenden 19. Jahrhunderts (Rossini, Bellini,
Donizetti, Spontini) und ihre Wirkung auf Richard Wagner 3 51
4. Die italienische Oper des ausgehenden 19. Jahrhunderts (Rossaro,
Gobatti, Boito, Puccini, Catalani, Martini, Rossi, Petrella, de Giosa,
Ponchielli) und ihre Beeinflussung durch Richard Wagner 364
5. Wagners künstlerische Abhängigkeit von außeritalienischen Komponisten
(Meyerbeer, Mendelssohn, Berlioz, Beethoven, Weber) im Lichte der
italienischen Kritik 377
III. Wagners Einfluß auf Gabriele d'Annunzio 387
a) Die Musikalität der Sprache d'Annunzios 387
b) Die Wagner-Kritik d'Annunzios 389
c) Der Dichter im Banne Richard Wagners 391
Vierter Teil:
Italienische Aufführungs- und Rezeptionsprobleme 399
I. Die Wiedergabe Wagnerscher Werke in Italien 401
a) Übersetzungsprobleme 401
b) Aufführungsprobleme 410
c) Das italienische Bühnenbild 414
II. Vorurteile 419
a) Die Priorität der »melodia italiana« 419
b) Die melodielose Kunst Wagners 423
III. Das Problem des Wagnerismus 429
a) Die Gruppe der »wagneriani« 430
b) Die Gruppe der »antiwagneriani« 438
c) Literarische Vorbilder der italienischen Wagner-Kritik 444
Wagner-Kritik heute 449
Anhang:
Literaturverzeichnis
a) Bezüglich Italien 459
b) Zusätzlich herangezogene Literatur 471
Abbildungen Nr. 1-36 473
9 Personen-und Werkregister 509 |
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