Die deutsche komische Oper der Gegenwart: Studien zu ihrer Entwicklung
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Leipzig
Kistner & Siegel
1932
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| adam_text | Inhalts Verzeichnis.
I. Âsthetische Grundfragen. Scilc
Allgemeine Vorbemerkungen 3
Ober das Komische in der Musik 5
Théorie des Komischen 5
Kant 5
Jean Paul f,
Schelling g
Fr. Th. Vischer Il
E. v. Hartmann II
Th Lipps 13
Joh. Volkelt 14
AbschlieRende Betrachtung 15
Musik und Komik 17
Erste Théorie: Es gibt komische Musik 20
Hohenemser 20
Mersmann 24
Zweite Théorie: Es gibt nur illustrierend komische Musik 27
Nâhere Einteilung und Begriindung 2S
Verhâltnis von Woxt und Ton hinsichtlich der Komik 30
Die Oper aïs eigentliche Erscheinungsform des Komischen in der Musik 31
Ihre Môglichkeiten 31
H. Das Textproblem. Allgemeiner Teil.
Der Begriff ,,Komische Oper und seine Begrenzungen 35
Zur Dramaturgie der Komôdie 37
Charakterkomôdie 37
Intrigenkomôdie 37
Vom komischen Subjekt 37
Komik und Sentimentalitât 30
Komik und Ethos 40
Der komische Konflikt 41
AbschlieBende Einteilung des Textmaterials 42
Das Textproblem im Ruckblick auf die historischen Voraussetzungen . • 43
Die RoIIe des Komischen in der Entwicklung 44
Der Naturalismus 45
Der Impressionismus • • 46
Der Expressionismus 47
Neue Sachlichkeit 4S
Die Qestaltung der Komôdie 50
Das ,,Familienlustspiel 53
Zusammenfassung 53
VI
Seile
III. Das Textproblem. Besonderer Teil.
Die Librettisten und ihre Stellung in der Dichtung 57
Das Stoffgebiet 60
Bearbeitungen 60
Eigene Schöpfungen 62
Die bürgerliche Komödie 64
Die sprachliche Gestaltung 66
Beispiele 67
Der dramatische Aufbau 70
Beispiele 71
Braunfels 73
Schuster 75
Kritik und Wissenschaft 77
Die neue Theorie 78
Istel 78
Busoni 79
Bekker 79
Die Wendung zum Buffo Spiel 8
Die „Komödie der Zeit (Kfenek) 83
IV. Die musikalischen Voraussetzungen.
Schwierigkeiten der Verknüpfung 89
Das Musikdrama Wagners 89
Der Sonderfall: „Die Meistersinger 89
Spieloper und Romantik 91
Das Formproblem . . • ¦ 92
Historische Grundlagen 92
Formale und stilistische Probleme 93
Typen des komischen Ausdrucks 9;
a) Instrumental 95
b) Vokal 96
Die Entwicklung bis zur Romantik 97
Lortzing 98
Nicolai und das Shakespeare Erlebnis 99
Cornelius und Götz 101
Die Herrschaft des Tragischen (Wagner) .102
Die Operette (Offenbach) 1°7
Möglichkeiten der neuen komischen Oper 03
(Das Märchenspiel) 11°
V. Die Zeit der bürgerlichen komischen Oper und ihrer Abarten.
Die komische Oper als Typenkomödie H3
Die Idylle (das Einzelbild) als historisches Erfordernis 114
Thuille, „Lobetanz 114
Die historisierende komische Oper (Schillings, Siegfried Wagner, Baußnern) 116
Die bürgerliche Idylle (Blech, d Albert) l17
Die moderne „Spiel Oper 12t
Reznicek . 122
VII
Seite
Kienzl 123
Urspruch 124
Die weitere Entwicklung .124
Beispiele 125
Die Wendung zum Buffo Spiel 128
Die ethisierende Richtung: Braunfels 128
Das freie Spiel: Wolf Ferrari 129
Der Höhepunkt: Hugo Wolf 129
Die neue Buffo Oper 131
Wolf Ferrari 131
Die Gestaltung des Komischen in der Musik 132
Harmonik 133
Melodik (Das Dialogproblem) 137
Formale Probleme (Tanzformen) 143
Rhythmus 144
Dynamik 145
Koloristik (instrumental und vokal) 145
Stil der bürgerlichen Oper 148
VI. Die Werke der Wandlung.
Der Begriff des Elementaren 151
Richard Strauß und die Romantik 152
Geistige Perspektiven der Moderne 154
Busoni und die Romantik 155
Die Komödie des Geistigen: Busoni 156
Stilistische Grundlagen I58
Harmonik 158
Busoni und der Expressionismus 159
Der geformte Expressionismus 161
Strawinsky und die Primitiven 162
Der Tanz als Mythologie der Zeit
(Kfenek, Weill, Hindemith) 163
Die Mythologie des Allgemein Menschlichen 7
Richard Strauß 167
Die Vollendung: „Ariadne auf Naxos 168
Richard Strauß: „Intermezzo 16S
Die Mythologie des Bürgertums 168
Abschluß m
Anhang I: Liste der im Zeitraum 1900—1907 aufgeführten
komischen Opern Tafeln 1—7
Anhang II: Beiträge zur Bibliographie Seite vl1
Anhang III: Notenbeispiele Seite !~xxxv
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