Kinetische Kunst: Konzeptionen von Bewegung und Raum
Gespeichert in:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Worms
Werner
1992
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| Schriftenreihe: | Heidelberger kunstgeschichtliche Abhandlungen / Neue Folge
19 |
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| adam_text | Inhalt
Einleitung................................................................. 7
1 Bewegung und mimetische Funktion der Plastik........................ 18
LI Realisierung natürlicher und mechanischer Bewegungsvorgänge ............... 19
1.1.1 Handlungen des gestalteten Objekts..................................... 19
1.1.1.1 Bewegungsnachahmungen aus der Tierwelt................................ 19
1.1.1.2 Bewegung im Kontext einer Erzählung................................... 24
1.1.1.3 Realisierung mechanischer Bewegungsvorgänge........................ 25
1.1.2 Bewegungen im gestalteten Raum......................................... 27
1.1.2.1 Visualisierung interner Funktionsmechanismen.......................... 28
1.1.2.2 Automobile Skulpturen................................................. 29
1.1.2.3 Kosmische Weltbilder.................................................. 30
1.2 Sinnbilder............................................................. 33
1.2.1 Sinnbilder lokaler Gebundenheit, Abhängigkeit und Determinierung....... 34
1.2.2 Deutungen der Pendelbewegung........................................... 35
1.2.2.1 Sinnbilder der Veränderung und Zerstörung............................. 35
1.2.2.2 Sinnbilder taktiler Sensibilität und Sexualität....................... 37
1.2.3 Die Zerstörung des Werkes........................................... 41
1.2.4 Das Zeitmaß zur Rhythmisierung der Bewegung............................ 44
2 Maschinen und Automaten................................................ 45
2.1 Die Poetisierung der Maschine.......................................... 49
2.1.1 Die Ästhetik des Funktionierens........................................ 49
2.1.2 Die gefundene Bewegung................................................. 56
2.1.3 Sinnbilder der Gefährdung ............................................. 60
2.1.4 Ironisierungen......................................................... 61
2.2 Kunst-Maschine und Funktion............................................... 63
2.2.1 Automation von Kulteinrichtungen und Fetischen......................... 64
2.2.2 Spielmaschinen......................................................... 68
2.2.3 Kunstproduktion........................................................ 71
2.3 Erfindungen............................................................ 77
3 Bewegung als Gegenstand der Darstellung................................ 78
3.1 Visualisierung der Bewegung............................................ 80
3.1.1 Boccioni und der Stil der Bewegung .................................... 80
3.1.1.1 Raum-zeitliche Simultaneität von absoluter und relativer Bewegung..... 80
3.1.1.2 Aufgabe des Kunstwerks: Evokation bildnerischer Gemütszustände........ 82
3.1.1.3 Bewegung - Raum-Kinetik............................................... 84
3.1.2 Naum Gabo »Kinetische Konstruktion« 1920 .............................. 86
3.1.2.1 Der Begriff des »Kinetischen Rhythmus« - Manifestation
von Raum und Zeit ..................................................... 86
3.1.2.2 »Standing Wave« (Kinetische Konstruktion 1920) - kinetischer Rhythmus
als Erlebnisform der Zeit ............................................. 87
3.1.2.3 Raumund Bewegung...................................................... 90
3.1.3 Läszlö Moholy-Nagy - die Modulation des Raumes........................ 92
3.1.3.1 Raum als plastisch bildnerisches Material - das dynamisch-konstruktive
Kraftsystem ........................................................... 92
3.1.3.2 Vom Pigment zum Licht................................................. 94
3.1.3.3 »Lichtrequisit einer elektrischen Bühne« (1922-1930) - relationale Beziehung
virtueller Volumina.................................................... 96
3.1.3.4 Plastik - Raum - Bewegung............................................. 99
3.2 Bewegung zur Konstituierung einer plastischen Form
- virtuelle Raumvolumina ............................................. 101
5
3.2.1 Bewegung bildnerischer Grundelemente: Linie, Fläche und Punkt......... 101
3.2.1.1 Transformation der Linie zum plastischen Körper..................... 101
3.2.1.2 Transformation der Fläche zum plastischen Körper.................... 104
3.2.1.3 Transformation des Punktes zur Linie................................ 107
3.2.1.4 Variationen und Metamorphosen....................................... 109
3.2.2 Offene Form und Struktur.............................................. 112
3.2.2.1 Skulptur als räumliche Struktur..................................... 113
3.2.2.2 Totalität der erfahrbaren Form...................................... 115
3.2.2.3 Offene Form und dynamische Raumstruktur............................. 121
3.2.3 Struktur als ästhetische Konstellation (Reliefs).................... 129
3.2.3.1 Ästhetische Struktur und unendliche Variabilität.................... 130
3.2.3.2 Die räumliche Dimension des Reliefs . . . .......................... 138
3.2.3.3 Relative Stabilität, Belebung und Rhythmisierung der Erscheinung
einzelner Elemente.................................................... 140
3.3 Belebungen.......................................................... 142
3.3.1 Aktives Verhalten der Plastik......................................... 143
3.3.1.1 Verhalten des plastischen Gebildes.................................. 143
3.3.1.2 Das Zusammenspiel belebter Teile ...................................... 147
3.3.1.3 Belebung von Materialia und Oberflächen............................. 153
3.3.1.4 Verwendung von Materialia mit eigenständiger kinetischer Energie....... 157
3.3.2 Verhalten in Vorgefundenen Wirkungsfeldern............................ 158
3.3.2.1 Mobiles................................................................ 158
3.3.2.2 Raumschaufeln und Luftprojekte......................................... 160
3.3.2.3 Gestaltungsmodifikationen durch physikalische Prozesse.............. 161
3.3.3 Bewegung in konstruierten Wirkungsfeldern.............................. 162
3.3.3.1 Schaffung aerodynamischer Bedingungen............................... . 163
3.3.3.2 Magnetfelder.......................................................... 163
3.3.3.3 Realzeitsysteme....................................................... 165
3.4 Der neue Bildraum...................................................... 166
3.4.1 Bewegung zur Dynamisierung der Seinsweise der Farbe: Gruppe Zero .... 167
3.4.2 Wissenschaftlich-objektiver Bild-Betrachter-Bezug....................... 171
4 Schlußbemerkung.......................................................... 175
5 Anhang .................................................................. 177
5.1 Quellenanhang........................................................... 177
5.1.1 Interview Hans-Jürgen Buderer - Harry Kramer, Kassel 8.3.1985 ........... 177
5.1.2 Interview Hans-Jürgen Buderer-Ernst Reinold, Frankfurt 10.6.1985 .... 182
5.1.3 Interview Hans-Jürgen Buderer - Nicolas Schöffer, Paris 30.9.1983 ....... 189
5.1.4 Nicolas Schöffer, teilweise unveröffentlichte Arbeitsblätter............. 196
5.1.5 Brief Martha Botos an Hans-Jürgen Buderer, Paris 8.10.1984 .............. 199
5.1.6 Interview Hans-Jürgen Buderer - Leo Erb, Sankt Ingbert 22.6.1985 ........ 200
5.2 Literaturverzeichnis..................................................... 208
5.2.1 Allgemeine Literatur zum Thema........................................... 208
5.2.2 Künstlermonografien und Werkverzeichnisse................................ 210
5.2.3 Kataloge und Zeitschriften............................................... 211
5.2.4 Quellen und Primärliteratur.............................................. 218
5.3 Abbildungsverzeichnis.................................................... 223
5.4 Register................................................................. 227
6
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