Thomas Bernhards Theaterstücke:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Metzler
1991
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| Schriftenreihe: | Metzler Studienausgabe
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| adam_text | Inhalt
Einleitung 1
Reden als Sich-zu-sich-Verhalten 1
Zur Genese der Problemkonstellation 4
Eine werkgeschichtliche Skizze: Zur Stellung der Theaterstücke
im Gesamtwerk Thomas Bernhards 6
Thomas Bernhards literarische Anfange 6
Erzählprosa bis Gehen (1971) 9
Hinwendung zum Theater 10
Autobiographische und späte Prosa 12
Zur Forschungslage 13
Vorbemerkung 13
Subjektphilosophische Interpretationsansätze 15
Zu Hartmut Reinhardt, »Das kranke Subjekt« (1976) 15
Phänomene der Dissoziation 16
Zu Reinhardts Identitäts- und Selbstbegriff. 17
Sprechsituation 20
Strukturale r Reduktionismus 22
Zu Gerhard vom Hofe und Peter Pfaff, »Die ästhetische Provokation des
Eschaton in der Prosa Thomas Bernhards« (1980) 23
Psychologische Ansätze: Theorie des Narzißmus und des double bind 26
Forschungsliteratur zu Thomas Bernhards Theaterstücken 28
Zur Stellung der Theaterstücke im Gesamtwerk Thomas Bernhards 28 •
Homogenität/Parallelen 29
Substanzverlust/Vergröberung 31
Herbert Gampers Monographie: »Thomas Bernhard« (1977) 34
Thomas Bernhards poetische Rezeption der Philosophie
Pascals und Kierkegaards 35
Einleitung 35
Thomas Bernhards poetische Rezeption der Philosophie Pascals 39
Pascals Phänomenologie paradoxen Daseins 40
Übereinstimmungen und Differenzen 46
Ästhetische Distanzierung durch Existentialisierung 51
Resümee 55
•^ Anmerkungen zur Bedeutung Schopenhauers für Thomas Bernhard 57
VI Inhalt
t
Thomas Bernhard und die Philosophie S0ren Kierkegaards 59!
»Todeskrankheit« als Metapher 62
Kierkegaards negative Anthropologie in Die Krankheit zum Tode 65
Kierkegaards Theorie des Selbst 66
Transzendenz und Transzendenzbewegung 69
Typologie der »Verzweiflung, gesehen unter der Bestimmung Bewußtsein« ....72
Ausbruch einer Todeskrankheit 76
Vorgeschichte und subjektive Dynamik der Todeskrankheit in den
Theaterstücken Thomas Bernhards 78
Kierkegaards Theorie der »indirekten Mitteilung« 80
Die Zielsetzung von Kierkegaards Schriftstellerei 80
Das Mitzuteilende: Innerlichkeit 82
Zeitkritik 83
Verständigung im Medium der Möglichkeit - Ohne Reifikation und Resultat 85
»Doppelreflexion« 86
Zeichen des Widerspruchs als Spiegel 87
Resümee: Das Wahrheitsproblem als Mitteilungsproblem 89
Der ideale Rezipient: Der Einzelne 93
Humor als existentielle Konsequenz und Schreibhaltung bei ^-^
S0ren Kierkegaard und Thomas Bernhard (..95^
y[ Zum Verhältnis von Komischem und Tragischem .?9*6
N Humor als Existenzweise bei Kierkegaard und Bernhard 106
v / Humoristische Schreibhaltung und dramatische Tragikomik bei
/ Thomas Bernhard 110
Formen der Rede als Weisen des Sich-zu-sich-Verhaltens:
Zur dramatischen Sprache Thomas Bernhards 113
Die Herrschaft der Allgemeinbegriffe: Zum Nominalstil in Bernhards
dramatischer Sprache 115
Substantivierung, Vorgangs- und Prädikatsbegriffe 115
Komposita 121
Neologismen in Bernhards Prosa der sechziger Jahre 123
Neologismen in Bernhards Theaterstücken 125
Zitierte Komposita in Die Macht der Gewohnheit (1974) 126
Resümierende Komposita in Der Theatermacher (1984) 131
Zusammenfassung und Vergleich mit Bernhards Erzählprosa der
sechziger Jahre 133
Ausgesparte oder unausdrückliche Selbstvermittlung: Zur syntaktischen
Dissoziation in Bernhards dramatischer Sprache 138
Die Funktion der Hypotaxe in Bernhards Erzählprosa 139
Zur Syntax der dramatischen Sprache Bernhards 144
Präreflexives Sprechen als Anprobe von Rollenidentitäten 147
Inhalt VII
Positive rhetorische Leistungen der fragmentierten Sprache 151
Isolierte Begriffe als Splitter verborgener Zusammenhänge 155
Die Arbeitsmethode der Isolation 155
Begriffsisolation und Anspielung in Immanuel Kant 158
Witzige und kalauernde Anspielungen 163
Die andere Klassiker-Rezeption in Immanuel Kant 164
Die implizite Frage nach dem Subjekt der Rede in Thomas Bernhards
Rhetorik 170
Wiederholung 170
Wortspiel 179
Concetti 182
Nuancierung 184
Musikalität als Stilprinzip, Motiv und Metapher immanenter Reflexion 187
Musikalität als Stilprinzip 189
Musikalische Stilmittel bei Thomas Bernhard 189
Herrschende Mißverständnisse über Funktion und Wirkung der
musikalischen Stilmittel bei Thomas Bernhard 191
Musikalität als Motiv und als Metapher immanenter Reflexion 194
Die Idee der Musik als hörbar gemachter Mathematik 195
Bernhards Anspielungen auf das Allgemeine Brouillon von Novalis 199
Musikanalogie und Autonomiepostulat 202
Sprachliche Musikalität als »unbestimmte Bedeutsamkeit« 205
»Das Wesentliche ohne die Motive« 206
Das Gerede 209
»Die Natur der Sache« 210
»einerseits« - »andererseits«: Adversation und Paradox 215
Fragmentarische Sätze 220
Textinterpretationen 227
Strategien der Sinnverweigerung als Verfahren indirekter Mitteilung -
dargestellt an Der Ignorant und der Wahnsinnige 227
Figurencharakterisierung durch argumentative Selbstwidersprüche und
windschiefe Repliken 228
Philosophieren über die Zweideutigkeit der Angst - eine indirekte Mitteilung ....233
Unauflösbare Widersprüche als Indikator eines Interesses 238
Zum Beispiel »Finsternis« 240
Drei Verwendungen der »Finsternis«-Metapher 241
Kompetente Blindheit 244
Zur Intensität des Hörens 247
Biographie. Das Verhältnis des Vaters zur Tochter 249
Vm Inhalt
Zur Deutung des Schlusses 250
»Finsternis« als musikalisches Superzeichen 251
Mythenkritik 252
Schluß 253
Biographismus: Die Suche nach dem Ursprung von Erfolg und Scheitern 254
Die Jagdgesellschaft als Allegorie eines Identitätszerfalls 260
Zur Situation 262
Identitätsprinzip und Rollenzwang 264
Der Wald als allegorischer Ort 267
Exkurs: Zu Herbert Gampers Interpretation der Wald-Allegorie 271
Transzendentales Obdach 271
Erstarrte Tradition 272
Das Motiv der Jagd 272
Der Zwischenfall mit der Motorsäge 275
Die Rekonstruktion einer Todeskrankheit 277
Eine Bernhardsche Dreiecksgeschichte 279
Der Schriftsteller und seine Philosophie prinzipieller Andersheit 283
Spiel im Spiel mit leerer Transzendenz ...287^
Die unbestimmte Determination des Endes .288
Der Operetten-General als Spiegelbild 289
Die Wahrheit über den Borkenkäfer 291
Der zweite Monolog des Schriftstellers 291
Anhang 299
Verzeichnis der verwendeten Siglen und Abkürzungen 299
Werke Thomas Bernhards 299
Siglen und Kurztitel in alphabetischer Reihenfolge 299
Interviews 301
Werke S0ren Kierkegaards 301
Sonstige Siglen und Abkürzungen 302
Bibliographie 303
Forschungsliteratur zu Thomas Bernhard 303
Bibliographien in chronologischer Anordung 303
Forschungsliteratur zu Thomas Bernhard 303
Allgemeine und sonstige Literatur 310
Register 319
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