Verfügbarkeit: Im Buchstabenbilde | Technische Universität München

Im Buchstabenbilde: Studien zum Verfahren Goethescher Bildbeschreibungen

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Osterkamp, Ernst 1950- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Stuttgart Metzler 1991
Schriftenreihe:	Germanistische Abhandlungen 70
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adam_text	Inhalt Einführung 1 I. Die Problematisierung der Bildbeschreibung. Goethes Kupfer¬ stichanzeigen in den Frankfurter Gelehrten Anzeigen 9 1. Die Entstehung des Beschreibungsproblems. Goethes Caravaggio Anzeige 9 2. Zur kunsttheoretischen Grundlegung des Beschreibungsproblems in der Genieästhetik. Goethes Aufsatz Von deutscher Baukunst 17 3. Goethe und Diderot. Goethes Anzeige von Vanloos Saint Gregoire Zyklus 21 Die These vom Einfluß der Salon Kritiken Diderots auf Goethe: 21 Diderots Technik der Bildbeschreibung: 22 — Beispiele aus dem Salon de 176$: Vanloo und Greuze: 26 Diderots und Goethes Beschreibungen von Vanloos Saint Gregoire Zyklus: 28 4. Die Rettung des »Täuschenden« durch Poesie. Goethes Lorrain Beschreibungen 37 II. Beispiele kunsttheoretischer Strukturierung der Bildbeschrei¬ bung 53 1. Bedeutende Falten. Goethes Beschreibung von Marcantonio Raimondis Apostelzyklus 54 2. Goethes Besprechung von Daniel Bergers Stich Schwerins Tod. ... 71 Inhalt VII III. Der theoretische Blick. Johann Heinrich Meyers tabellarische Bildbeschreibungen und Goethes Aufzeichnungen Zur Erinne¬ rung des Städehchen Kabinetts 86 1. Die erkenntniskritische Irritation und Goethes Begriff der An¬ schauung 86 2. Das »geistige Gesicht«. Zur kunsttheoretischen Vorstrukturierung der Bildwahrnehmung 89 3. Das Rubrikenschema und seine kunsttheoretische Tradition (vor allem bei Mengs) 92 4. Das Rubrikenschema als Beschreibungsverfahren. Meyers Bild¬ beschreibungen für das Italienbuch 100 5. Meyers tabellarische Correggio Beschreibung als Beispiel. Grenzen einer deskriptiven Wiedergabe der Bildindividualität, Trennung von Bildbeschreibung und Bildkritik 103 6. Zusätzliche Mängel des tabellarischen Verfahrens. Grenzen sprach¬ licher Nuancierung und das Fehlen der stilgeschichtlichen Dimen¬ sion 110 7. Der »eigentliche Lebenspunct des Dargestellten«. Goethes Laokoon Aufsatz als Gegenentwurf zum Rubrikenschema 113 8. Das Kunstwerk als »kleine Welt für sich«. Gründe für das Fehlen schematisierender Beschreibungen bei Goethe 116 9. Goethes Aufzeichnungen Zur Erinnerung des Städehchen Kabinetts 119 a) Zur Charakterisierung von Stadels Sammlung: 120 b) Identifikation der von Goethe beschriebenen Bilder: 121 c) Der Text der Beschreibungen: 123 d) Kunsttheoretische Strukturierungen in Goethes Bildwahrnehmung und Bildbeschreibung: 125 »Christus und der Gichtbrüchige von Rubens«: 125 »Ein Kindskopf unter Lebensgröße«: 127 »Frauenporträt von Hofmann«: 128 »Die Auferweckung Lazari«: 130 »Madonna mit dem Kind«: 132 »Gold und silberne Gefäße von Kalf«: 134 »Eine Landschaft von Poussin«: 135 »Zwei Bettlerknaben von Murillo«: 137 10. Rubrikenschema vs. integrale Bildwiedergabe: die Bildbeschreibung zwischen normativem Kunsturteil und sprachlicher Reproduktion der Werkindividualität 139 VIII Inhalt IV. Klassizistische Vergegenwärtigung der Antike. Goethes Rekon¬ struktion VON POLYGNOTS GEMÄLDEN IN DER LESCHE ZU DELPHI . . 142 1. Goethes Wahrnehmung antiker Malerei. Das Kolorit und der klassi¬ zistische Geschmacksfilter 142 2. Zur Methode der rekonstruierenden Beschreibung. Das Verfahren des Pausanias und die Aufgabe des Kunstfreunds 148 3. Der Bildgegenstand 152 4. Die formale Gestaltung 161 5. Der »Sinn dieser Kunstwerke« 166 Über die Eroberung Trojas: 167 — Die Verherrlichung Helenas: 170 Besuch des Odysseus in der Unterwelt: 176 6. Das Beschreibungsverfahren: die Integration von Stoff, Form und Gehalt 182 V. Erweiterung der Grenzen des Klassischen. Goethes Bearbei¬ tung von Philostrats Eikones 185 1. Rekonstruktion der Textgeschichte 185 2. Versuch einer Datierung der einzelnen Beschreibungen 190 3. Bildthemen und Kompositionsprinzipien als Indikatoren einer Grenzerweiterung des Klassischen 197 Der Textbestand des Jahres 1804: 197 Erweiterung des Textbestands im Jahre 1813: 201 Die Schlußredaktion im Jahre 1818: 208 4. Auswirkungen auf das Verfahren der Bildbeschreibung 214 VI. Klassische und romantische Bildauffassung. Goethes Beschrei¬ bung der Heiligen Veronika und die frühe Rezeption der boissereeschen sammlung 224 1. Reflektierte Anschauung. Überlegungen zur Funktion von Bild¬ beschreibung in Goethes Spätwerk 224 Inhalt IX 2. Korrektur romantischer Kunstauffassung. Zur Entstehung von Goethes Bericht über die Sammlung Boisseree 229 3. Der implizite Gegner. Friedrich Schlegel und die altdeutsche Malerei 232 4. Erster Versuch, die Hieroglyphe zu lesen: Helmina von Chezys Beschreibung der Heiligen Veronika 241 5. Zweiter Versuch, die Hieroglyphe zu lesen: Amalie von Helvigs Be¬ schreibung der Heiligen Veronika 251 6. Dritter Versuch, die Hieroglyphe zu lesen: Sulpiz Boisserees Be¬ schreibung der Heiligen Veronika 263 7. Die Selbständigkeit der Kunst. Goethes Kritik an Boisserees Be¬ schreibungsverfahren 272 8. Abweisung alles Problematischen. Zur Methode der Bildpräsenta¬ tion in Goethes Heidelberger Sammlungsbericht (I) 280 9. Gestaltungsgeschichtliche Distanzierung. Zur Methode der Bild¬ präsentation in Goethes Heidelberger Sammlungsbericht (II).... 287 10. Goethes Beschreibung der Heiligen Veronika 293 Umkehrungen in der Bildauffassung: 294 Christus als Gorgo: 302 11. Beschreibung wider den »Schaum der Überschätzung«. Noch ein¬ mal: der implizite Gegner 308 Anhang. Sulpiz Boisserees Beschreibung von Hans Memlings Die sieben Freu¬ den Mariae. Transkription der Handschrift 313 VII. Festgehaltene Klassizität. Ruisdael, Leonardo und Mantegna ALS GEGENROMANTISCHE MUSTER DER BlLDERFINDUNG 318 1. Summe der Erfahrungen 318 2. Zur Entstehungsgeschichte des Aufsatzes Ruisdael als Dichter .... 321 3. Erster Kontext: der Plan einer Folge gegenromantischer Aufsätze . . 323 4. Zweiter Kontext: Ruisdael und die ideale Landschaft des Südens . . 326 5. Dritter Kontext: Caspar David Friedrich 328 6. Die Divergenz von klassischer und romantischer Landschaftsauffas¬ sung in ihrer Bedeutung für das Beschreibungsverfahren 336 X Inhalt 7. Das gegenromantische Landschafts Triptychon 339 Der Wasserfall vor dem Schloßberg: 340 Das Kloster: 343 Der Judenfriedhof: 349 8. Ausblick auf Leonardos und Mantegnas Musterbilder 356 Leonardo da Vincis Abendmahl: 357 Mantegnas Triumphzug: 365 Anhang 377 Anmerkungen zu: Einführung 377 Die Problematisierung der Bildbeschreibung 377 Beispiele kunsttheoretischer Strukturierung der Bildbeschreibung. . . . 383 Der theoretische Blick 386 Klassizistische Vergegenwärtigung der Antike 392 Erweiterung der Grenzen des Klassischen 397 Klassische und romantische Bildauffassung 403 Festgehaltene Klassizität 413 Literaturverzeichnis 423 Abbildungsverzeichnis 434 Register 436
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