Verfügbarkeit: Schlimme Zeiten, böse Räume | Technische Universität München

Schlimme Zeiten, böse Räume: Zeit- und Raumstrukturen in der phantastischen Literatur des 20. Jahrhunderts

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Berg, Stephan 1959- (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Stuttgart Metzler 1991
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adam_text	INHALT Einleitung 1 I. FORSCHUNGSDISKUSSION 4 V. 1.1. Definitionsversuche 5 1.2. Methodendiskussion 8 I.2.I. Innerliterarische Ansätze 9 Erwin Gradmann: Phantastik als Verwandlung — Louis Vax: Der Konflikt zwi¬ schen Realem und Möglichem — Roger Caillois: Die Problematik von Gattungs¬ abgrenzung und Motivanalyse - Tzvetan Todorov: Die strukturalistische Kate¬ gorie der »Unschlüssigkeit« - Andrzej Zgorzelski: Phantastik als Bruch der inneren litararischen Gesetze - Florian Marzin: Die Interdependenz zweier Handlungskreise 1.2.2. Außerliterarische Ansätze 21 1.2.2.1. Psychoanalytische Theoriebildung 21 Sigmund Freud: Das Unheimliche als das Verdrängte - Castex/Penzoldt: Der neurotische Autor — Weil/Seeßlen/Zondergeld: Die tabuisierte Sexualität — Joa¬ chim Metzner: Die Rückkehr zu Freud 1.2.2.2. Sozialhistorische Theoriebildung 25 Jaquemin: Aufklärung und Phantastik - J.M. Fischer: Die Bedeutung des Fin de siede für die moderne Phantastik — Winfried Freund: Novellistik und Phantastik 1.3. Kritik und Verteidigung 27 Edmund Wilson: Phantastik als Eskapismus — Lars Gustafsson: Die reaktionäre Grundsrruktur der Phantastik - Rein A. Zondergeld: Die tiefere Realität - Rab- kin/Freund: Die doppelte Signatur der Phantastik: Flucht und Revolte VIII Inhalt 1.4. Zusammenfassung 31 1.5. Ansatz der Untersuchung 33 II. ZEIT- UND RAUMSTRUKTUREN IN LITERARISCHEN VORLÄUFERN DER DEUTSCHEN PHANTASTIK DES 20. JAHRHUNDERTS 39 11.1. Zeit- und Raumstrukturen in Texten der gothic noveU 40 II.1.1. Raum 40 Der Raum als Handlungsträger in Horace Walpoles »Castle Of Ontranto« — Verzerrte Architektur und psychisch-physische Desorientierung — Der Raum als Objektivation der bedrohten menschlichen Befindlichkeit II. 1.2. Personen 43 Der »villain hero« und die Familie als Zentrum des Schreckens n.1.3. Zeit 45 Die Auflösung des epischen Zeitflusses — Die Dominanz der Vergangenheit - Die Tendenz zur Harmonisierung — Das »explained supematural« - Der Schrek- ken der »gothic novel« als Ausdruck eines kompensatorischen Verlangens II.2. Zeit- und Raumstrukturen in Texten der »Schwarzen Romantikt am Beispiel von £ TA. Hoffmanns »Majorat* 49 II.2.1. Raum 49 »Gotische« Strukturen in der Erzählung »Das Majorat« — Die Dominanz des »bösen« Innenraums - Die Destabilisierung der Personen durch den Raum n.2.2. Zeit 53 Die architektonisch chiffrierte Schreckensgeschichte - Dominanz der Vergan¬ genheit, Ohnmacht der Gegenwart II.2.3. Personen 55 Der Verlust der Handlungssouveränität — Der »allgemein« gewordene Schrecken II.2.4. Zusammenfassender Überblick über den verzerrten Bewegungsraum bei E.T.A. Hoffmann 56 Der bürgerliche Raum als »böser« Raum - Das Fremde der Alltagswelt Inhalt IX III. DIE KATEGORIE BEWEGUNGSRAUM: KULTURTHEORETISCHE ANMERKUNGEN ZUR ENTWICKLUNG VON RAUM UND ZEIT 62 ULI. Der Raum und das Subjekt: Von der absoluten Gegebenheit zur subjektiven Vorstellung 62 l Der Raum als teleologische Erfüllung bei Aristoteles — Newtons unendlicher Raum — Die ontologische Notwendigkeit des absoluten Raums — Raum und t " Zeit als Erkenntnisprobleme - Einsteins nicht-euklidisches Raum-Zeit-Konti- ' nuum — Die Trennung von Raum und Raumbegriff - Der Raum als symbo¬ lische Form - Der ästhetische Darstellungsraum — Der Raum als sinnstiftender Raum - Die geborgenen Räume bei Otto F. Bollnow und Gaston Bachelard III. 1.1. Manifestationen des ent-sicherten Raums in Architektur und Malerei 80 III.1.1.1. Architektur 80 Die Dialektik der Architektur — Von der harmonisierenden Perspektive der Renaissance zu den (Schein)labyrinthen des Manierismus - Der Subjekt-Raum als Raumproblem — Die Entgrenzung des Raums in der Barockarchitektur - Das 19. und 20. Jahrhundert — Die Verwischung von Außen- und Innenraum durch die Entwicklung der Eisenkonstruktionen - Die Auflösung der tek- tonischen Hierarchie — Disfunktionale Architektur: das expressionistische Konzept III.1.1.2. Malerei 92 Piranesis »Carceri« — Die Welt als Gefängnis - Die dämonische Perspektive - Innenraum = Außenraum — Der funktionslose Raum — Die Architekturvisio- nen Monsu Desiderios - Der unbewohnbare Raum — Die Architektur des er¬ starrten Augenblicks — Die photorealistische Phantastik bei Fernand Khnopff — Die Verwandlung des Vertrauten in das Unheimliche DI.2. Die Zeit und das Subjekt 101 III.2.1. Das Scheitern der Geschichtsphilosophie: Von der teleologischen Kontinuität zum bedrohten Augenblick 101 Die Genese der Geschichtsphilosophie und die Abkehr von der Chronologie — Die unendliche »Progressivität« der Geschichtsphilosophie - Die Gegenwart* als Leerstelle — Das Paradox der Hegel'schen Geschichtsphilosophie — Auto¬ nomiepostulat als verkappte Theodizee — Geschichte als Katastrophenge¬ schichte - Das gefährdete Subjekt: Kierkegaard und Nietzsche - Die Abkehr von der Geschichte und die Rettung im Augenblick — Geschichte und Augen¬ blick bei Walter Benjamin — Der erfüllte Augenblick als endgültiges Ende X Inhalt III.2.2. Die bedrohte und die bedrohliche Erinnerung 118 Die Notwendigkeit des Vergessens bei Nietzsche - Zum Zusammenhang zwischen anwachsender Information: Geschwindigkeit und Vergessen — Gott- hard Wunbergs Überlegungen zur modernen Wahrnehmung: Vergessen als Bedingung von Erinnern - Erinnerung bei Henri Bergson und Marcel Proust - Vergessen als Bedingung um zu leben: Freuds These vom Reizschutz - Der Augenblick als Rettung vor Erinnern und Vergessen - Der »gute« und der »böse« Augenblick bei Kierkegaard - Walter Benjamin: Der Augenblick als »Choc« IV. DIE ENT-SICHERUNG VON ZEIT UND RAUM IN TEXTEN DER DEUTSCHSPRACHIGEN PHANTASTIK IN DER ERSTEN HÄLFTE DES 20. JAHRHUNDERTS 131 WA. Die Zeil-Autoren 131 IV.1.1. Leo Perutz: Erinnerungsverlust und Vergessenszwang 131 IV.1.1.I. Die dritte Kugel 133 Die gescheiterte Erinnerung - Erinnerungsspeicher: Partielles Gelingen, schluß¬ endliches Scheitern — Geschichte als Schreckensgeschichte — Die phantastische Geschichte - Der »böse« Augenblick: Die Metaphorik der drei Kugeln — Bren¬ nende Erinnerung und erlösendes Vergessen IV.1.1.2. Sankt Petri Schnee 151 Phantastik als erzählerischer Grundmodus — Die phantastische Ich-Identität — Die Wirklichkeit des Traums - Der »Held« als Zuschauer - Die monarchische und die antiquarische Geschichte IV.1.1.3. Der Meister des jüngsten Tages 166 Das phantastische Erzählkonzept - Der Leser als Komplize des Autors - Der Detektiv als Phantast - Depersonalisation und Geschichtsangst - Die phanta¬ stische Schrift: »Ich ist ein anderer« IV.1.2. Alexander Lernet-Holenia: Das Scheitern der mythischen »Wiedergänger« 174 IV.1.2.1. Die Auferstehung des Maltravers 175 Der phantastische Grundkonflikt - Phantastische Kausalität und strukturelle Ambiguität - Die Funktion des phantastischen Wiedergängers (Phantastik als Modus zur Reetablierung des Vergangenen) - Vergessen und Erinnern - Der Augenblick als therapeutische Leerstelle - Paradoxie und Zwischenwelt als Schreib- und Existenzmodus Inhalt XI IV. 1.2.2. Der Mann im Hut 187 Zwischenwelt und phantastische Ambiguität — Clarville] der mythische Wieder¬ gänger - Die Funktion des Hutes - Die Ambivalenz des Mythos — Die dialek¬ tische Verknüpfung von Rettung und Untergang IV.1.2.3. Der Graf von Sain Germain 198 Die phantastische Erinnerung als »böse« Erinnerung — Das Scheitern des Sub¬ jekts an der Dominanz der Vergangenheit - Die Auflösung des Ichs — Der Untergang der Donaumonarchie als Beschleuniger der Subjektkrise — Die un¬ rettbare Schrift IV.2. Die Raum-Autoren 205 IV.2.1. Gustav Meyrink: Raumterror und Transzendenzsehnsucht 205 IV.2.1.1. Der Golem 205 Die phantastische Struktur des Rahmenteils als Illustration der neuzeitlichen Bewußtseinskrise - Das depersonalisierte Ich — Die Herrschaft des Raumes Raumes über das Subjekt — Der Schrecken der phantastischen Stadt - 1. Der Antiquitätenladen — 2. Das Cafehaus - Die phantastische Rettung des Sub¬ jekts — Die phantastische Lösung als Scheinrettung IV.2.2. Alfred Kubin: Der apokalyptische Raum 235 IV.2.2.1. Die andere Seite 235 Die phantastische Grundambivalenz — Die ambigue Schrift - Der Raum als Fluchtpunkt: Die Vergangenheit als Utopie — Der Raum als existentielle Bedro¬ hung - Die böse Geschichtlichkeit des Raumes als Generator der Apokalypse - Das Subjekt als halluzinierte Scheingröße V. SCHLUSS 255 Anmerkungen 261 Verzeichnis der Abkürzungen 290 Literatur 291 Autorenregister 301
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