Verfügbarkeit: Film als Rezeptionsform von Literatur

Film als Rezeptionsform von Literatur: zum Problem d. Verfilmung v. Thomas Manns Erzählungen "Tonio Kröger", "Wälsungenblut" u."Der Tod in Venedig"

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Seitz, Gabriele (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München tuduv-Verl.-Ges. (in Komm.) 1979
Schriftenreihe:	tuduv-Studien: Reihe Sprach- und Literaturwissenschaft 12
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adam_text	- I - Inhaltsverzeichnis Seite Einleitung 1 I. Die Beziehung deutscher Literaten zum Film - zur historischen Charakterisierung des Mediums 7 1. Von den Anfängen bis Thomas Mann 7 2. Thomas Mann und der Film 31 a. Das Medium im Urteil Thomas Manns 31 b. Thomas Manns Stellungnahmen zu Filmpro¬ jekten und Verfilmungen seiner Werke 41 II. Die Vorlagen 52 1, Die Erzählung Tonio Kroger 52 a. Zur Entstehung des Tonio Kroger 52 b. Äußerungen Thomas Manns über Tonio Kroger 55 ba„ Die Bedeutung der Erzählung für ihren Autor 55 bb. Bemerkungen zur Rezeption des Tonio Kroger 59 bc. Bemerkungen zu Einflüssen und zur Inter¬ pretation des Tonio Kroger 62 bd. Bemerkungen zur Stellung des Tonio Kroger im eigenen Werk und in der Literaturgeschichte 66 c. Die Rezeption des Tonio Kroger durch die zeit¬ genössische Literaturkritik 67 d„ Textanalyse 75 da. Handlung und Zeit der Handlung 7 5 db. Pole der Existenz 7 9 de, Tonio Kroger als Typus des Dilettanten 93 - II - Seite dd. Zum Einfluß Nietzsches auf die Konzeption der Hauptfigur 99 de. Die Novalis-Reminiszenzen 108 df. Symbolismus und Jugendstil im Tonio Kroger 114 dg. Formale Charakteristik^ 123 dga. Die Bauform der Erzählung in Analogie zur Form der Sonate 12 3 dgb. Die Erzählperspektive 126 dgc. Sprachliche Eigenheiten 130 2. Die Erzählung Wälsungenblut 137 a. Zur Editions- und Re z eptiongs ges chi chtě 137 b. Äußerungen Thomas Manns zu WälsungenblutM 143 c. Zur Entstehung der Erzählung ! 53 d. Textanalyse 56 da. Die Handlung 156 db. Aufschlüsselung der Außenseiterthematik 157 de. Die Erzählhaltung 171 dd. Die Projektion der Walküre auf die Thematik der Erzählung 176 3. Die Studie Ein Glück 18 3 4. Die Erzählung Der Tod in Venedig 18 6 a. Die Rezeption des Tod in Venedig durch die zeitgenössische Literaturkritik 18 6 b. Thomas Manns Versuch, auf die Rezeption der Erzählung Einfluß zu nehmen und seine Stellung¬ nahme zur Kritik 2X8 c. Äußertmgen Thoraas Manns zum Tod in Venedig 22 5 - III - Seite ca. Planung 22 6 cb. Exkurs: Zur Entstehung der Erzählung 22 7 cc. Der Tod in Venedig als Erzählstoff 231 cd. Überwindung der decadence -Integration von Zeittendenzen 234 ce. Der Held 237 d. Textanalyse 239 da. Die Handlung 239 db. Die Zeit der Handlung 241 de. Aschenbach: Repräsentant seines Zeitalters 243 dd„ Der Künstler Aschenbach 25 3 de. Aktualisierung und Verankerung der Künstler- problematik in der Tradition der deutschen Klassik 262 df„ Aschenbach und Gustave Flaubert 27 0 dg„ Aschenbachs Visionen und das Motiv der Krankheit 27 7 dh. Venedig: Stadt der Schönheit und des Untergangs 284 di. Die Todesboten 291 dj. Farb- und bichtsymbolik 296 dk. Aschenbachs Imagination in die Sokrates -Rolle 307 dl. Zur Form des Tod in Venedig 311 dla, Erzähler- und Erzählperspektive 311 dlb. Der Stil im Tod in Venedig 313 dlbj. Allgemeine sprachliche Stilkriterien 314 dlb2< Ironisch-parodistische Stilkriterien 316 die. Tragische Ironie 322 - IV - Seite III. i Zur Theorie der filmischen Adaption von Literatur 328 1. Die Forschungslage zum Problem der Verfilmung erzählender Werke 328 2. Die Sprache des Films 360 a. Wort - Bild - Analogie und klassische Montage- Doktrin 360 b. Zu André Bazins Kritik an der Montage-Doktrin 369 c. Christian Metz semiologischer Ansatz: Negation der Analogie von Wort und Bild - Film und nar rati vit é 37 5 3. Strukturformen des Erzählens im Film 38 3 a. Behandlung der Zeit 38 3 b. Subjektive Erzählhaltung 38 6 c. Der Film als materielles Kontinuum 394 d. Gestaltung des Kommentars 398 IV, Die Adaptionen 415 1. Der Film Tonio Kröger 415 a. Zur Entstehung des Tonio Kroger - der Film und seine intentionalen Voraussetzungen 415 b. Analyse des Films Tonio Kroger 422 ba. Übersicht über die Bildfolge 422 bb. Zur dramaturgischen, optischen und akustischen Gestaltung 431 c. Tonio Kroger im Spiegel der Filmkritik 453 - V - Seite 2. Der Film Wälsungenblut 463 a. Zur Entstehung von Wälsungenblut - der Film und seine intentionalen Voraussetzungen 463 b. Analyse des Films Wälsungenblut 465 ba. Übersicht über die Szenenfolge 46 5 bb. Zur Dramaturgie 472 bc. Zur optischen und akustischen Gestaltung 48 3 c. Wälsungenblut im Spiegel der Filmkritik 491 ; 3,! Der Film Der Tod in Venedig 498 a. Zur Entstehung des Tod in Venedig - der Film aus der Sicht seiner Gestalter 498 b. Analyse des Films Der Tod in Venedig 508 ba. Übersicht über die Szenenfolge 508 bb. Zur Dramaturgie 521 bc. Zur optischen und akustischen Gestaltung 543 c. Zur Kritik des Films Der Tod in Venedig 564 Schluß 58 3 Literaturverzeichnis 587 527 Personenregister 630
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