Verfügbarkeit: Mittelhochdeutsche Dietrichepik | Technische Universität München

Mittelhochdeutsche Dietrichepik: Untersuchungen zur Tradierungsweise, Überlieferungskritik und Gattungsgeschichte später Heldendichtung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Heinzle, Joachim 1945- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Zürich Artemis-Verl. 1978
Schriftenreihe:	Münchener Texte und Untersuchungen zur deutschen Literatur des Mittelalters. 62
Schlagwörter:	Geschichte 1200-1600 Textgeschichte Tradition Heldendichtung Gattungstheorie Mittelhochdeutsch Dietrichepik Hochschulschrift
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Beschreibung:	Zugl.: Köln, Habil.-Schr., 1965
Umfang:	XVII,358 S.
ISBN:	3760833624

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adam_text	INHALT Technische Hinweise...................... XV Einleitung ........................... ι I. Das Problem .......................... ι 1. Rekonstruktionsoptimismus ..................... ι 2. Mittelhochdeutsche Literatur..................... 5 3. Literaturgeschichte und Oberlieferungsgeschichte............ 6 II. Das Textcorpus ......................... 9 ERSTER TEIL: GRUNDLAGEN Erstes Kapitel: Die Texte ................... 17 I. Die Ordnungsprinzipien ..................... 17 II. Überblick ............................ !9 >Dietrich und Wenezlan< 19 - >Eckenlied< 19 — >Goldemar< 22 — >Laurin< 23 — >Rosengarten< 27 — >Sigenot< 33 — >Virginal< 34 — >Wunderer< 37 III. Zur Datierung.......................... 39 1. Methodisches ........................... 39 2. Die einzelnen Texte........................ 40 3. Tendenzen ............................ 50 IV. Zur Lokalisierung ........................ j2 Zweites Kapitel: Textveränderung und Tradierungsprozess - . 56 I. Warum ein Text verändert wird ................. 56 1. Das Problem ........................... 56 2. Fehler und Bearbeitung....................... 58 3. Analoge Varianten......................... 60 II. Nicłit-schriftliche Tradierung I: Mündliche Komposition ...... 67 1. Die Theorie............................ 6j 2. Lied und Epos........................... 71 3. Mündlicher Stil?.......................... jj X Inhalt III. Nicht-schriftliche Tradierung II: Reproduktion nach dem Gedächtnis 1. Theorien ............................. 2. Zeugnisse............................. 82 a. Spielleute und Spredier...................... 82 b. Berufsrefcitatoren und Díetrídiepik ................. 84 c. Die Art des Vortrags....................... 87 3. »Kolportage« und Textveränderung ................. 90 IV. Originalitätsbegriff und Autornennung .............. 92 ZWEITER TEIL: KRITIK DER KRITIK Drittes Kapitel: Textkritik .................. 99 I. Zu den Prämissen der Textkritik................. 99 II. Textkritik und Textästhetik (>Eckenlied<)............. 102 III. Textkritik und Textmischung (>Sigenot<).............. 109 1. Überlieferungskonstellationen .................... 109 2. Schoeners Stemma ........................ 112 a. Die Bearbeitungsthese...................... r 12 b. Zur Solidität der Druduiberlieferung................ 115 c. Der jüngere und der ältere >Sigenot<................ 118 3. Exkurs: Redundante Textmischung.................. 121 IV. Die Aporien der Textkritik (>Rosengarten<)............ 123 1. Stemmatische Versudie....................... 123 2. Inkonsequenzen und Rüdkschläge................... 125 a. Zur Rekonstruktion von A .................... 126 b. Zur Rekonstruktion von D .................... 129 c. Zur Einordnung von F und ihren Folgen.............. 132 3. Abschied vom Stemma ....................... 140 a. Vertikale und horizontale Überlieferung.............. 140 b. »Fremdlesung« und »Sondergut«.................. 141 c. Texttradition und Textrealisierung................. 143 Viertes Kapitel: Stoffkritik (>Eckenlied<)........... 144 I. >Eckenlied< und >Papageienroman<................. 144 1. Die Forsdiung........................... 144 2. Die Texte............................. 146 a. Der >Papageienroman<...................... 146 b. Kritik der Übereinstimmungen .................. 148 c. Ergebnis............................ 151 3. Exkurs: Motivgemeinsdiaft und individuelle Entlehnung......... 152 Inbak XI II. Die Helferich-Strophe und der Eingang der Dichtung....... 157 1. Die Texte............................. 157 2. Autornennung oder Quellenberufung?................. 159 3. Eingangsstrophe oder Binnenstrophe?................. 160 III. Ecken Ausfahrt und Ecken Aussendung.............. 1. Innere Kritik........................... 162 2. Ausfahrt und Aussendung in der >Thidrekssaga<............ 163 a. Der Text............................ 163 b. Zum Quellenproblem ...................... 164 c. Das Ausfahrtmodell in der Saga.................. 166 3- Der Zeugniswert von Unstimmigkeiten................ 167 a. Das Problem.......................... 167 b. Unstimmigkeiten als Stilphänomen................. 170 c. Der junge Ecke......................... 174 IV. Sage, Lied, Epos......................... 175 1. Die herrschende Lehre....................... 175 2. Jochgrimmsage und Jochgrimmlied.................. 176 3. Die rheinische Eckendichtung .................... 179 DRITTER TEIL: ASPEKTE DER GATTUNGSGESCHICHTE Fünftes Kapitel: Strukturprobleme .............. 185 I. Grundlagen ........................... i8j 1. Arbeitsbegriffe........................... 185 2. Thematik und Schema-Typik in den aventiurehaften Dietrichepen..... 186 3. Exkurs: Zur Einordnung des Fragments >Dietrich und Wenezlam..... 187 a. Herausforderung ........................ 187 b. Dietrichs Zagheit........................ 188 c. Befreiung ........................... 191 II. Textstruktur und Textentfaltung in der Überlieferung des >Laurin< . 192 1. Herausforderung und Befreiung................... 192 a. Der Eingang.......................... 192 b. Der Schema-Wechsel....................... 194 c. Entführung und Befreiung in der jüngeren Vulgát- Version und in der Version des Dresdner Heldenbuchs................. 195 2. Recht und Unrecht......................... 198 a. Die Doppeldeutigkeit der Personenzeichnung............ 198 b. Rehabilitierung Laurins in der Walberan-Version.......... 200 c. Abwertung Laurins in der Version des Dresdner Heldenbuchs..... 201 3. Folgerungen............................ 203 XII Inhalt III. Formen struktureller Offenheit.................. 204 1. Aventiure und Männervergleicii im >Rosengarten<............ 204 a. Version D ........................... 204 b. Version A (F) ......................... 205 c. Exkurs zur Stoffkritik I: Die >Rosengärten< und der Urtext...... 211 2. Herausforderung und Befreiung in der >Virginal<............ 213 a. Der Eingang.......................... 213 b. Exkurs zur Stoff kritik II: Die Ausgliederung von Entstehungsschichten . 217 c. Der Schluß........................... 220 3. Exkurs: Zyklusbildung....................... 223 a. Epische Welt und Textmanufaktur................. 223 b. Zyklische Tendenzen in der Dietrichepik.............. 22 j c. Der ältere und der jüngere >Sigenot<................ 227 IV. Ergebnisse............................ 230 Sechstes Kapitel: Zum Horizont der Gattung ........ 233 I. Kritik und Integration der Aventiure............... 233 1. Das Problem ........................... 233 2. Frauendienst im Zwielicht...................... 236 a. Ecke als Opfer und Bösewicht................... 236 b. Die Verwunderung Sigenots ................... 240 c. Gattungsschelte im >Goldemar<.................. 241 3. »Enfances Dietrich« in der >Virginal< und im >Wunderer<........ 242 II. Responsion aufs >Nibelungenlied< (>Rosengarten<)......... 244 1. Die These de Boors ........................ 244 2. »Antihöfischer« und »höfischer« >Rosengarten<?............. 247 a. Der Rachezug (A)........................ 247 b. Die Aventiure fahrt (DP)..................... 254 c. Preziosität auf Leben und Tod (F) ................ 259 3. >Rosengarten< und >Nibelungenlied< ................. 261 III. Späte Heldenepik ........................ 263 IV. Exkurs: Zum Publikum...................... 268 1. Anspielungen und Zeugnisse..................... 269 2. rustici und geburen......................... 271 3. Buchbesitzer............................ 274 ANHANG Verzeichnis der Textzeugen .................. 283 I. Vorbemerkungen......................... 283 Inhalt ХНІ II. Siglenkonkordanzen ....................... 286 III. Die Textzeugen ......................... 290 >Dietrich und WenezlaiK 290 — >Edtenlied< 290 - >Goldemar< 298 — >Lau- rin< 298 — >Rosengarten< 313 — >Sigenot< 320 — >Virginal< 329 - >Wunde- rer< 334 Abkürzungs- und Literaturverzeichnis ............ 335 Register ............................ 347 I. Namen und Sachen........................ 347 II. Handschriften .......................... 356 III. Drucke ............................. 358
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