Goethes dichterische Bildlichkeit: eine Grundlegung
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Fink
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VORBEMERKUNG 8
„DIE ABSICHT EINGELEITET 9
I.GOETHES AUFFASSUNG VOM BILDHAFTEN
CHARAKTER DES WORTS UND DER SPRACHE 17
„Wink 17 — Fächer und Flor: die verbergende und ent¬
hüllende Funktion des Worts 22 — Der Schleier: das
Wesen der Dichtung 24 — Das Urphänomen des Trüben
und seine Bildkonstanz 26 — Leistung und Grenze der bild¬
lich disponierten Sprache 34 — Goethes bildliches Sprach¬
denken: in der Jugend, im Alter 37
II. DIE DICHTUNG ALS BILD BEI GOETHE
1. Das Bild als Resultat der imaginativen Verwandlung
des Wirklichen 48
Die Ut-pictura-poesis-Lehre im 18. Jahrhundert 48 —
Die Identität von Bild und Dichtung in Goethes Den¬
ken 51 — Kriterien der dichterischen Bildlichkeit 54
— Das stoffartige Erlebnis und die Einbildungskraft
58 — Introduktion zur „Harzreise im Winter : der
Bildkreis des „Schwebens der Dichtung 62 — Tradi¬
tion und Individualisierung von Bildern: die „sehende
Hand 73
2. Die Attribute der Bilder 76
Die Bestimmung des Bedeutenden 76 — Das diastoli-
sche Moment des Stoffs und das systolische der Form 81
— Die Versinnlichung des Formprinzips durch konzen-
trative Bilder 86 — Die Identität von „bedeutendem
Bild und Symbol 90 — Das szenische Bild im Dra¬
ma 94 — Bild und Motiv 99
III. GOETHES DICHTEN UND DENKEN DES „BE¬
ZUGS UND DER BILDFORMEN
1. Die Ansätze zu einer Metaphorologie und die Urtropen
der Dichtung 102
Die traditionelle Metaphemdeutung 102 — Der „Ur¬
Tropus als Ausdruck des „reinen Anschauens 106 —
Die Typologie der Nebel-Trope 109 — Die Reaktivie¬
rung des Bildcharakters der Sprache: die Paradies-
Metapher 114 — Die ontologische Begründung der
Bildlichkeit 123 — Die Allseitigkeit der „Bezüge als
Konstituens der dichterischen Bildlichkeit 129 — Die
Aufhebung von Raum und Zeit im Bild der Höhle 137
2. Analogie, Verwandtschaft und Einheit der Dinge in
ihrer stilbegründenden Funktion 148
Goethes analogisches Verfahren in Naturforschung und
Dichtung 148 — Die Natur als Erscheinungsform des
menschlichen Innern: Gesteinsbilder 152 — Goethes
Identitätsdenken und seine verbildlichte Exemplifizie¬
rung 155
3. Der Vergleich als Vereinheitlichung des Unterschiedenen 173
Die Analogie von Kunst und Natur im Urvergleich 175
— Die „Naturformen der Dichtung und ihre Ver¬
gleichsbeziehungen 187
4. Das Gleichnis und der Gleichnischarakter der Welt . . 189
Das Webe-Bild als Urgleichnis 194 — Die Verwandt¬
schaft von Gleichnis und Symbol bei Goethe 204
5. Die Grundformen der Symboldarstellung 210
Goethes Symboltheorie 211 — Die Objektivierung
des lyrischen Ich in der Landschaft 215 — Die Koin¬
zidenz des Individuellen und Generellen: das Rosen-
Symbol 224 — Das Besondere als Bildkategorie 231
IV. GOETHES SCHAUEN ALS VORAUSSETZUNG
SEINER „GESCHAUTEN BILDLICHKEIT
1. Formen des Schauens 237
Die Stufen des visionären, des objektiven und des
wirklichkeitschaffenden Schauens 238 — Das „reine
Schauen 242 —¦ Die Korrespondenz von Anschauungs¬
weise und Bildform 246 — Der Bezug von „innerem
Sinn und äußerer Wirklichkeit 250 — Das „getrübte
Schauen: das Bildfeld des Abschieds und der Sorge 254
2. Der Modus der geschauten Bildlichkeit 260
Naturbeobachtung als Kriterium der „Bildwahrheit
261 —• Die „Übersetzung des Gedichteten in Anschau¬
ung 263 — Ergänzung und Gegensatz von Schauen und
Einbildungskraft: „Landschaft und „Ruysdael als
Dichter 268
3. Goethes Naturforschung in ihrer Bedeutung für seine
dichterische Bildlichkeit 281
Goethes Überzeugung vom einheitlichen Ziel von Na¬
turwissenschaft und Dichtung in seiner Zeit 282 — Der
Regenbogen als mythologisch und !| naturwissenschaft¬
lich gedeutetes Sinnbild 289
Disposition des zweiten — genetischen — Teils 297
BIBLIOGRAPHIE 299
REGISTER 308
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