Stukkaturen des Rokoko: Bayreuther Hofkünstler in markgräflichen Schlössern und in Würzburg, Eichstätt, Ansbach, Ottobeuren
Gespeichert in:
| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Sigmaringen
Thorbecke
1990
|
| Schlagwörter: | |
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| Beschreibung: | Rez.: Jahrbuch des Histor. Vereins Mittelfranken 96 (1992/93), S. 309-311 (Silvia Glaser) |
| Umfang: | 376, [144] S. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 3799541101 |
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Datensatz im Suchindex
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|---|---|
| adam_text | INHALT
VORWORT.............................................................
13
EINLEITUNG...........................................................
15
A.
DIE
STUKKATUREN
IN
BAYREUTHER
SCHLOESSERN
............................
19
I.
DAS
ALTE
SCHLOSS
DER
EREMITAGE.........................................
19
1.
DIE
ERSTE
AUSSTATTUNGSPHASE
UNTER
WILHELMINE
(1739/40)..................
19
2.
DIE
FRAGE
NACH
DEN
BETEILIGTEN
STUKKATOREN............................
29
3.
DIE
BEIDEN
VORZIMMER
(R.
NR.
2
UND
R.
NR.
28)
(ST:
J.
F.
ANDREIOLI)..........
33
4.
DIE
BEIDEN
AUDIENZZIMMER
(R.
NR.
3
UND
R.
NR.
27)
(ST:
J.
F.
ANDREIOLI
UND
P.
L.
BOSSI)
.....................................................
36
5.
JAPANISCHES
KABINETT
(R.
NR.
4)
(ST:
J.
F.
ANDREIOLI
UND
P.
L.
BOSSI)
..........
40
A)
BESCHREIBUNG................................................
40
B)
DIE
ANTEILE
ANDREIOLIS
UND
BOSSIS.................................
42
6.
MUSIKZIMMER
(R.
NR.
5);
(1739/40
UND
1745)
(ST:
J.
F.
ANDREIOLI
UND
A.R.
ALBINI)
...................................................
48
A)
BESCHREIBUNG................................................
48
B)
DER
STUCK
DER
PANNEAUX
UND
SEINE
ZUWEISUNG
AN
ANDREIOLI
.............
50
C)
DIE
ZEITLICHE
UND
STILISTISCHE
UNEINHEITLICHKEIT
DES
PLAFONDSTUCKS.........
54
D)
DAS
RELIEF
DES
ORPHEUS
MIT
DEN
TIEREN
UND
SEINE
ZUWEISUNG
AN
ANDREIOLI
.
.
60
E)
DIE
PUTTENRELIEFS
UND
IHRE
ZUWEISUNG
AN
ANDREIOLI....................
62
F)
DER
ORNAMENTALE
UND
VEGETABILE
PLAFONDSTUCK
UND
SEINE
ZUWEISUNG
AN
ALBINI
......................................................
65
G)
DIE
MUSIKINSTRUMENTE
DES
PLAFONDS
UND
IHRE
ZUWEISUNG
AN
ANDREIOLI,
AUSGENOMMEN
LAUTE
UND
OBOE
VON
KOMPOSITION
IV..................
68
H)
DIE
FRAGEN
DER
DATIERUNG
UND
DER
ORIGINAEREN
FASSUNG
DES
DECKENSTUCKS
...
69
7.
VORZIMMER,
EHEMALIGES
FLIESENZIMMER
(R.
NR.
24);
(1746)
(ST:
A.
R.
ALBINI)
...
74
8.
CHINESISCHES
SPIEGELKABINETT
(R.
NR.
6);
(1751)
(ST:
A.
R.
ALBINI)
............
78
9.
KAMINSTUCK
IM
SCHREIBKABINETT
(R.
NR.
7)
(ST:
WERKSTATTANGEHOERIGER
ANDREIOLIS)
................................
82
5
10.
KAMINSTUCK
IM
SCHLAFZIMMER
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
8)
(ST:
J.
F.
ANDREIOLI)
...
82
11.
KAMINSTUCK
IM
SCHLAFZIMMER
DES
MARKGRAFEN
(R.
NR.
22)
(ST:
J.
F.
ANDREIOLI)
..
84
12.
KAMINSTUCK
IM
NEBENZIMMER
(R.
NR.
23)
(ST:
J.
F.
ANDREIOLI)..............
85
II.
DER
MORGENLAENDISCHE
BAU
ZU
SANSPAREIL..................................
86
1.
BAUGESCHICHTE
..................................................
86
2.
DIE
STUKKATUREN
(1747/48
UND
1754)
(ST:
A.
R.ALBINI)....................
89
III.
DAS
NEUE
SCHLOSS
DER
EREMITAGE........................................
92
1.
DATIERUNG
DER
BAU-UND
AUSSTATTUNGSPHASEN...........................
92
A)
BAU
DER
ARKADENFLUEGEL,
BAU
UND
AUSSTATTUNG
DES
SONNENTEMPELS
(1748-1751)..................
92
B)
ANBAU
DER
WOHNTRAKTE
UND
DEKORATION
DES
OESTLICHEN
FLUEGELS
(1751/52)
....
97
C)
DEKORATION
DES
WESTLICHEN
FLUEGELS
(1758/59)
........................
100
2.
DIE
STUKKATUREN
DES
SONNENTEMPELS
(1750/51)
(ST:
G.
B.
PEDROZZI)
..........
104
3.
DIE
STUKKATUREN
DES
OESTLICHEN
FLUEGELS
(1751/52)
(ST:
G.
B.
PEDROZZI).........
109
A)
ECKZIMMER
(R.
NR.
1)..........................................
110
B)
CHINESISCHES
KABINETT
(R.
NR.
2)..................................
110
C)
SCHLAFZIMMER
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
3);
1758/59
.....................
111
D)
SALON
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
4);
1751/52,1758/59,1772
................
112
E)
AUDIENZZIMMER
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
5);
1758/59,1772
..............
113
F)
ECKZIMMER
(R.
NR.
6);
1758/59?..................................
114
4.
DIE
STUKKATUREN
DES
WESTLICHEN
FLUEGELS
(1758/59)
(ST:
G.
B.
PEDROZZI)........
114
A)
VORZIMMER
(R.
NR.
8)..........................................
114
B)
BLAU-WEISSES
ZIMMER
(R.
NR.
9)...................................
114
C)
KLEINES
BILDERZIMMER
(R.
NR.
10).................................
114
D)
SALET
(R.
NR.
11)
..............................................
115
E)
CHINESISCHES
ZIMMER
(R.
NR.
12)
.................................
116
F)
GRUENLACKIERTES
ZIMMER
(R.
NR.
13)................................
117
G)
ECKZIMMER
(R.
NR.
14).........................................
118
H)
SCHLAFZIMMER
(R.
NR.
15)
.......................................
118
IV.
DAS
NEUE
SCHLOSS
BAYREUTH
...........................................
119
1.
BAUGESCHICHTE
..................................................
119
2.
DIE
STUKKATUREN
DER
HOHEITENZIMMER
(1753/54)
(ST:
G.
B.
PEDROZZI).........
122
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
DER
STUKKATUREN........................
122
B)
GOBELINZIMMER
(R.
NR.
3,
R.
NR.
4,
R.
NR.
5)........................
124
C)
SPIEGELSCHERBENKABINETT
(R.
NR.
6)................................
125
6
D)
SALON
MIT
GOLDDECKE
(R.
NR.
7)...................................
127
E)
JAPANISCHES
ZIMMER
(R.
NR.
8)
...................................
128
F)
PASTELLZIMMER
(R.
NR.
9)........................................
129
G)
TEEZIMMER
DER
MARKGRAEFIN,
EHEMALS
PORZELLANKABINETT
(R.
NR.
10)........
130
H)
ALTES
MUSIKZIMMER
(R.
NR.
11)...................................
130
3.
DIE
STUKKATUREN
DES
CORPS
DE
LOGIS
UND
DIE
DES
ERSTEN
BAUABSCHNITTS
IN
DER
BELETAGE
DES
SUEDLICHEN
FLUEGELS
(1754/55)
(ST:
A.
R.
ALBINI).................
132
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
DER
STUKKATUREN........................
132
B)
GARDEREITERSAAL
(R.
NR.
1).......................................
133
C)
FESTSAAL
(R.
NR.
2).............................................
134
D)
EHEMALIGES
KAISER-FAMILIENZIMMER,
JETZT
AUDIENZZIMMER
(R.
NR.
12).....
135
E)
GOBELINZIMMER
(R.
NR.
13)......................................
136
F)
PAGODENKABINETT
(R.
NR.
14).....................................
136
G)
EHEMALIGES
AUDIENZZIMMER,
JETZT
BRAUNER
SALON
(R.
NR.
15)
UND
BILDERZIMMER
(R.
NR.
16)............
138
H)
GALERIEARTIGER
RAUM
AN
DER
STADTSEITE..............................
138
I)
VORPLATZ
AN
DER
STADTSEITE.......................................
139
4.
DIE
STUKKATUREN
DES
MARKGRAEFLICHEN
APPARTEMENTS
IM
ZWEITEN
OBERGESCHOSS
DES
EHEMALIGEN
PALAIS
V.
MEYERN
(1754/55).............................
140
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
DER
STUKKATUREN........................
140
B)
1.
RAUM
(ST:
G.
B.
PEDROZZI).....................................
141
C)
2.
RAUM
(ST:
G.
B.
PEDROZZI
UND
A.
R.
ALBINI)........................
143
D)
3.
RAUM
(ST:
G.
B.
PEDROZZI).....................................
144
E)
4.
RAUM
(ST:
A.
R.
ALBINI).......................................
145
F)
5.
RAUM
(ST:
A.
R.
ALBINI).......................................
146
G)
6.
RAUM
(ST:
A.
R.
ALBINI).......................................
147
H)
7.
RAUM
(ST:
G.
B.
PEDROZZI
UND
A.
R.
ALBINI)........................
149
I)
8.
RAUM
(ST:
G.
B.
PEDROZZI).....................................
151
5.
DIE
STUKKATUREN
DES
ZWEITEN
BAUABSCHNITTS
IM
SUEDLICHEN
FLUEGEL
(1758)
(ST:
A.
R.
ALBINI)
................................................
152
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
D.ER
STUKKATUREN.........................
152
B)
PALMENZIMMER
(R.
NR.
17).......................................
153
C)
SPALIERZIMMER
(R.
NR.
18).......................................
153
D)
MUSIKZIMMER
(R.
NR.
19)
.......................................
155
E)
SCHLAFZIMMER
(R.
NR.
20)........................................
156
F)
GARTENSAAL
(R.
NR.
23)..........................................
157
G)
GALERIE
(R.
NR.
27).............................................
158
H)
WOHNZIMMER
(R.
NR.
29)
.......................................
160
7
6.
DIE
STUKKATUREN
IM
ITALIENISCHEN
SCHLOESSCHEN
(1761)
......................
161
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
DER
STUKKATUREN.........................
161
B)
ANKLEIDEZIMMER
(R.
NR.
32),
SALON
(R.
NR.
34),
ARBEITSZIMMER
(R.
NR.
36),
GESELLSCHAFTSZIMMER
(R.
NR.
37),
BIBLIOTHEK
DES
HISTORISCHEN
VEREINS
FUER
OBERFRANKEN
(ST:
A.R.ALBINI)
...................................
162
C)
GARTENSAAL
(R.
NR.
35)
(ST:
G.
B.
PEDROZZI)...........................
165
D)
BLUMENKABINETT
(R.
NR.
38)
(ST:
G.B.
PEDROZZI).......................
168
E)
1.
RAUM
IM
OBERGESCHOSS
AN
DER
STADTSEITE
(ST:
G.
B.
PEDROZZI)............
170
F)
2.
RAUM
IM
OBERGESCHOSS
AN
DER
HOFGARTENSEITE
(ST:
G.
B.
PEDROZZI)
.......
171
7.
DIE
STUKKATUREN
IM
SUEDLICHEN
QUERTRAKT
(1762)
.........................
172
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
DER
STUKKATUREN.........................
172
B)
1.
RAUM
(ST:
G.
B.
PEDROZZI).....................................
173
C)
2.
RAUM
(ST:
A.R.ALBINI).......................................
174
D)
3.
RAUM
(ST:
G.
B.
PEDROZZI).....................................
175
E)
4.
RAUM
(ST:
A.
R.
ALBINI).......................................
176
8.
DIE
STUKKATUREN
IN
DER
VERBINDUNG
ZWISCHEN
SUEDFLUEGEL
UND
ITALIENISCHEM
SCHLOESSCHEN
(1765)
(ST:
A.R.ALBINI)..................................
176
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
DER
STUKKATUREN.........................
176
B)
DURCHGANGSZIMMER
(R.
NR.
21)...................................
177
C)
RUHEZIMMER
(R.
NR.
30)........................................
178
D)
ROTUNDE
DES
BADETRAKTS
UND
BAD
(R.
NR.
31)
.........................
179
9.
DIE
STUKKATUREN
IN
GROTTENZIMMERN
UND
GROTTE
(1772)
SOWIE
IN
DER
VERBINDUNG
ZWISCHEN
HAAGSCHEM
HAUS
UND
DAMENFLUEGEL
(1771/72)
(ST:
A.
R.
ALBINI)......
181
A)
DATIERUNG
UND
EINGRENZUNG
DER
STUKKATUREN.........................
181
B)
ERSTES
GROTTENZIMMER
(R.
NR.
24).................................
181
C)
ZWEITES
GROTTENZIMMER
(R.
NR.
25)................................
182
D)
GROTTE
(R.
NR.
26).............................................
185
E)
1.
RAUM
IN
DER
VERBINDUNG
ZWISCHEN
HAAGSCHEM
HAUS
UND
DAMENFLUEGEL.
.
.
.
186
V.
SCHLOSS
COLMDORF...................................................
187
1.
BAUGESCHICHTE
..................................................
187
2.
DIESTUKKATURENDERBELETAGE(1760)(ST:A.R.ALBINI).....................
188
A)
DATIERUNG
DER
STUKKATUREN
......................................
188
B)
1.
RAUM
(BALKONSAAL)...........................................
189
C)
2.
RAUM
(WESTLICH
DEM
BALKONSAAL
FOLGEND)..........................
190
D)
3.
RAUM
(WESTLICH
AN
DEN
2.
RAUM
ANGRENZEND)
.......................
190
E)
4.
RAUM
(SUEDOESTLICHER
ECKRAUM
DES
WESTLICHEN
SEITENFLUEGELS).............
191
F)
5.
RAUM
(SUEDLICHER
RAUM
DES
OESTLICHEN
SEITENFLUEGELS)...................
191
8
G)
6.
RAUM
(OESTLICH
AN
DEN
BALKONSAAL
ANGRENZEND).......................
191
H)
7.
RAUM
(OESTLICH
AN
DEN
6.
RAUM
ANGRENZEND).........................
192
I)
8.
RAUM
(NORDOESTLICHER
ECKRAUM).................................
192
B.
EXKURSE:
BAYREUTHER
HOFSTUKKATOREN
IN
AUSWAERTIGEN
RESIDENZEN..........
193
I.
ADAM
RUDOLPH
ALBINI
UND
SEINE
ROLLE
ALS
VERMITTLER
ZWISCHEN
WUERZBURG
UND
BAYREUTH.........................................................
193
1.
DIE
STUKKATUREN
AN
DEN
EMPOREN
DER
EV.-LUTH.
PFARRKIRCHE
IN
BENK,
LKR.
BAYREUTH......................................................
193
2.
DIE
HERKUNFT
ADAM
RUDOLPH
ALBINIS.................................
196
3.
DIE
STILISTISCHE
VERBINDUNG
ZWISCHEN
BAYREUTH
UND
WUERZBURG..............
197
II.
GIUSEPPE
ANTONIO
BOSSI
UND
FREMDE
EINFLUESSE
AUF
DIE
DEKORATION
DER
WUERZBURGER
RESIDENZ.........................................................
201
1.
HERKUNFT
UND
LEBENSDATEN
BOSSIS
...................................
201
2.
DIE
UNWAHRSCHEINLICHKEIT
EINER
UNIVERSALEN
ZUSTAENDIGKEIT
BOSSIS
FUER
DIE
GESAMTE
STUCKDEKORATION
................................................
205
3.
DIE
MITWIRKUNG
J.
F.
ANDREIOLIS
AN
DER
DEKORATION
DES
NAPOLEONZIMMERS
(R.
NR.
45).....................................................
207
4.
DER
MOEGLICHE
EINFLUSS
CUVILLIES*AUF
DEN
PLAFOND
DES
SPIEGELKABINETTS
(R.
NR.
36)
....
211
III.
JERONIMO
FRANCESCO
ANDREIOLI
ALS
STUKKATOR
IM
BENEDIKTINER-REICHSSTIFT
OTTOBEUREN
214
1.
DIE
KUENSTLERISCHE
HERKUNFT
ANDREIOLIS
UND
DIE
FRAGE
NACH
DEM
STUKKATOR
DER
DREI
AMIGONIZIMMER.............................................
214
2.
ERSTES
AMIGONIZIMMER
(R.
NR.
233)..................................
216
3.
ZWEITES
AMIGONIZIMMER
(R.
NR.
236).................................
219
4.
DRITTES
AMIGONIZIMMER
(R.
NR.
238).................................
220
5.
VORSAAL
ZUM
KAISERSAAL
(R.
NR.
270)
..................................
221
6.
VORPLATZ
IM
ERDGESCHOSS
DES
TREPPENHAUSES
BEI
DER
BENEDIKTUSKAPELLE
........
222
IV.
JERONIMO
FRANCESCO
ANDREIOLI
ALS
VERMITTLER
ZWISCHEN
EICHSTAETT
UND
BAYREUTH
.....
224
1.
DIE
MITWIRKUNG
ANDREIOLIS
AN
DER
STUCKAUSSTATTUNG
DER
EICHSTAETTER
RESIDENZ
.
.
.
224
2.
ENTSPRECHUNGEN
ZWISCHEN
DEN
DEKORATIONEN
IN
EICHSTAETT
UND
IN
DER
EREMITAGE
.
.
227
A)
RAUM
204
(KLEINER
SITZUNGSSAAL)..................................
227
B)
RAUM
207
(NOERDLICHES
VORZIMMER
DES
ROTEN
ERKERZIMMERS).............
227
C)
RAUM208
(SUEDWESTLICHESERKERZIMMERER:
ABTEILUNGSLEITERN)............
228
D)
RAUM
209
(FREMDENVERKEHRSAMT).................................
228
9
E)
RAUM
210
(FREMDENVERKEHRSAMT).................................
228
F)
RAUM
213
(LEITER
DER
PERSONALVERWALTUNG)...........................
228
G)
RAUM
215
(SUEDOESTLICHES
ERKERZIMMER:
GEMEINDEAUFSICHT)...............
229
H)
RAUM
216
(GEMEINDEAUFSICHT)....................................
229
3.
DER
PUTTO
MIT
DER
BILDNISBUESTE
GABRIELIS
IM
KLOSTER
REBDORF................
229
V.
CARLO
DALDINI
UND
DIE
STUKKATUREN
DER
ANSBACHER
RESIDENZ...................
232
1.
DIE
UNTERSCHEIDUNG
ZWEIER
ANSBACHER
STUKKATOREN
DALDINI................
232
A)
FRANCESCO
ANTONIO
DALDINI......................................
232
B)
CARLO
DALDINI................................................
235
2.
DIE
FESTSAALDEKORATION
DER
BRUEDER
CARLONE
NACH
FREMDER
MASSGABE...........
238
3.
FRANCOIS
DE
CUVILLIES
D.AE.
ALS
URHEBER
DER
BERLINER
ZEICHNUNGEN
............
242
4.
CUVILLIES*
EINFLUSS
AUF
DIE
GESAMTE
UNTER
RETTI
DURCHGEFUEHRTE
AUSSTATTUNG
......
246
A)
DIE
VERGLEICHSOBJEKTE..........................................
246
B)
VESTIBUEL,
HAUPTSTIEGE
UND
GARDESAAL
(R.
NR.
1).......................
251
C)
FESTSAAL
(R.
NR.
2).............................................
251
D)
WEISSER
SAAL
(R.
NR.
4)..........................................
252
E)
AUDIENZZIMER
DES
MARKGRAFEN
(R.
NR.
5)............................
253
F)
SCHLAFZIMMER
DES
MARKGRAFEN
(R.
NR.
6)..........
254
G)
BRAUNES
KABINETT,
EHEMALIGE
HANDBIBLIOTHEK
DES
MARKGRAFEN
(R.
NR.
7)
....
255
H)
MARMORKABINETT
(R.
NR.
8)......................................
256
I)
SCHLAFZIMMER
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
9)
............................
257
J)
SPIEGELKABINETT
(R.
NR.
10)
......................................
258
K)
BRAUNES
WOHNZIMMER,
RETIRADEZIMMER
SERENISSIMAE
(R.
NR.
11)........
259
L)
AUDIENZZIMER
DER
MARKGRAEFIN,
PARADEZIMMER
SERENISSIMAE
(R.
NR.
12)
...
260
M)
JAGDZIMMER,
ERSTES
VORZIMMER
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
13)..............
261
N)
GOBELINZIMMER,
ZWEITES
VORZIMMER
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
14)..........
262
O)
DRITTES
VORZIMMER
DER
MARKGRAEFIN
(R.
NR.
15)........................
264
5.
DIE
BETEILIGUNG
CARLO
DALDINIS
AN
DEN
ANSBACHER
STUKKATUREN..............
264
6.
DIE
ZUSTAENDIGKEIT
DER
CASTELLI-WERKSTATT
FUER
DIE
GESAMTE
AUSSTATTUNG.........
268
C.
DOKUMENTATION
...................................................
279
I.
WERKVERZEICHNISSE
BAYREUTHERHOFSTUKKATOREN............................
279
1.
JERONIMO
FRANCESCO
ANDREIOLI
......................................
279
2.
CARLO
DALDINI...................................................
281
3.
GIOVANNI
BATTISTA
PEDROZZI.........................................
281
4.
ADAM
RUDOLPH
ALBINI............................................
284
10
II.
LEBENS-UND
WERKZEUGNISSE...........................................
287
1.
JERONIMO
FRANCESCO
ANDREIOLI(BAYREUTHERHOFSTUKKATOR).................
287
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
287
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
289
2.
CARLO
DALDINI
(BAYREUTHER
HOFSTUKKATOR)
.............................
306
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
306
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
306
3.
GIOVANNIBATTISTAPEDROZZI
(BAYREUTHERHOFSTUKKATOR)
...................
312
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
312
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
313
4.
ADAM
RUDOLPH
ALBINI
(BAYREUTHER
HOFSTUKKATOR).......................
325
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
325
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
326
5.
PIETRO
LUDOVICO
BOSSI
(BAYREUTHER
HOFSTUKKATOR).......................
333
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
333
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
334
6.
GIUSEPPE
PEDROZZI
(BAYREUTHER
HOFSTUKKATOR)..........................
335
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
335
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
336
7.
FRANCESCO
ANTONIO
AUGUSTINI.......................................
338
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
338
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
338
8.
PIETRO
CRISTOFORO
AUGUSTINI........................................
342
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
342
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
342
9.
GIUSEPPE
DE
BUZZI...............................................
343
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
343
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
343
10.
FRANCESCO
ANTONIO
DALDINI
........................................
345
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
345
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
346
11.
JONAS
PEDROZZI..................................................
348
A)
GENEALOGISCHE
FAKTEN..........................................
348
B)
ZEUGNISSE
VORWIEGEND
KUENSTLERISCHER
AKTIVITAET.......................
348
11
III.
BAYREUTHER
KUENSTLER.................................................
348
1.
ANGEHOERIGE
DES
HOFBAUAMTS
1738-1791
...............................
348
2.
WEITERE
IN
BAYREUTH
ERSCHEINENDE
STUKKATOREN..........................
353
IV.
DONATOPOLLI
UND
STUKKATOREN
IN
SEINEM
UMKREIS...........................
355
V.
GIUSEPPE
ANTONIO
BOSSI
UND
STUKKATOREN
IN
SEINEM
UMKREIS..................
357
1.
BESTALLUNG
GIUSEPPE
ANTONIO
BOSSIS..................................
357
2.
ANDER
AUSSTATTUNG
DER
WUERZBURGER
RESIDENZ
BETEILIGTE
STUKKATOREN.........
358
VERZEICHNIS
DER
ABGEKUERZT
ZITIERTEN
LITERATUR
.................................
360
FUNDSTELLEN
FUER
WEITERE
IN
DEN
ANMERKUNGEN
UND
IN
TEIL
C
VOLLSTAENDIG
ZITIERTE
LITERATUR.
.
364
BENUTZTE
ARCHIVE......................................................
365
KUENSTLERREGISTER.......................................................
366
PERSONENREGISTER
......................................................
369
ORTSREGISTER..........................................................
372
ABBILDUNGSNACHWEIS...................................................
376
FARBTAFELN
NACH
SEITE
192
SCHWARZWEISSABBILDUNGEN
NACH
SEITE
376
12
|
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