Notwehrdichtung: moderne Jambik von Chénier bis Borchardt ; (mit e. Skizze zur antiken Jambik)
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München
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1990
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Motti 5
Vorverständigung über Jambus und Jambik 7
Vorwort 9
Inhaltsverzeichnis 13
Übersicht zur Zitierweise der Jamben und Epoden 19
Erster Teil
GATTUNGSGESCHICHTE
Erster Abschnitt
Rudolf Borchardt und seine Vorgänger: Aufdeckung der Geschichte einer moder¬
nen Gattung 27
Erstes Kapitel
§ 1 Literarhistorische Rekonstruktion der Gattungsgeschichte der modernen
Jambik 27
Zweites Kapitel
Illustrationen zum literarischen Zusammenhang Borchardts und seiner Vorgänger . 40
Programm 40
§2 Einzelne Passagen, Gedichte, concetti 41
§ 3 Gemeinsame Metaphern und Motive (Tabelle und Register) 46
Zweiter Abschnitt
Andre Chenier und seine Nachfolger: Konstituierung der Jambik als einer neuen
von Satire und Lyrik verschiedenen Gattung 53
Programm 53
Erstes Kapitel
Cheniers Iambes und die satirische Tradition des 18. Jahrhunderts 54
§4 Die französische Verssatire im 18. Jahrhundert und die Verwandlung ihrer
Struktur bei Chenier 54
§5 Die Jamben des Grafen Stolberg als Satiren im jambischen Versmaß 60
§ 6 Der Titel Jamben , die Epodenform und die Berufung auf Archilochos bei
Chenier und seinen Nachfolgern 69
(1) Der Befund 69
(2) Cheniers Verständnis von Archilochos und „iambe 72
Zweites Kapitel
Cheniers Iambes als neuartige Imitatio des horazischen Epodenbuches 82
Vorbemerkung 82
§ 7 Neulateinische und nationalsprachliche Horaz Imitatio in Oden und Epo
denbüchern des 16., 17. und 18. Jahrhunderts und die Imitatio einzelner
Epoden des Horaz bis ins 18. Jahrhundert 82
§8 Theorie und Praxis von Ode und Lyrik im 18. Jahrhundert 92
§9 Moderne Jambik als „lyrische Satire 98
Dritter Abschnitt
Horaz als Mitte jambischen Dichtens 103
Vorbemerkung 103
Erstes Kapitel
Griechische Jambik 105
§ 10 Archilochos
Amechania: das archaische Individuum entdeckt in existentieller Betroffen
heitdasRecht 105
(1) Mit Pindar als Gewährsmann angemessenen Verstehens 105
(2) Die große Lykambes Epode 118
§ 11 Kallimachos
Polyeideia: alexandrinische Individualität gewinnt der Moral neue Provin
zen 123
Zweites Kapitel
Das Epodenbuch des Horaz
Pietas: römisch republikanisches Bürger und Dichterbewußtsein in Verantwor¬
tung und Solidarität 131
Vorbemerkung 131
§ 12 Zeit und Programm der Epoden 131
(1) Die Zeit der Epoden 131
(2) Bekenntnis zu Octavian: Maecenas, der Caesar und das Epodenbuch
(Epoden 1 und 9) 133
(3) Der jambische Dichter Schützer der Schwachen: das Vogelgleichnis in
Epode 1,19 22 als Programm 134
(4) Der jambische Dichter ein Schäferhund: die programmatische sechste
Epode 135
§13 Jambische Themen und jambische Kunst 137
(1) Bürgerkrieg: Warnung und Deutung (Epode 7) 137
(2) Jambisches Engagement und Kunst (Epode 10) 139
§14 Voraussetzung und Impuls jambischen Dichtens 147
(1) Empörung der Eingeweide und Sinne (Epoden 3,8undl2) 147
(2) Der Liebende mag keine Jamben dichten (Epode 11) 148
(3) Der Liebende darf keine Jamben dichten (Epode 14) 152
(4) Emotionaler und moralischer Impuls der Jambik: Anordnung und Zu¬
sammenhang der Epoden 11 17 154
§ 15 Das Ideal und das dichterische Selbstverständnis des Jambikers 159
(1) Symbolische Räume für das Ideal: der thematische und kompositorische
Zusammenhang der Epoden 2 und 16 159
(2) Das dichterische Selbstverständnis des Jambikers (Epode 16) 160
§ 16 Die Eigenart der horazischen Jambik neben seinen Satiren und vor seiner
Lyrik 162
Drittes Kapitel
§ 17 Horazische Strukturelemente der modernen Jambik 170
(1) Buchtitel, Bezeichnung der Gedichte, Epodenform, Archilochosnach
folge 170
(2) Politischer Charakter: politische Wirklichkeit, Bürgerdichtung, Patrio¬
tismus, politische Ideale, öffentliche Tugenden 172
(3) Gelegenheitsdichtung: Aktualität, Betroffenheit, existentielles Engage¬
ment, Totalitätscharakter 174
(4) Dichteranspruch und Reflexion jambischen Dichtens 175
Zweiter Teil
WERKANALYSEN
Erster Abschnitt
Widerstand: Andre Cheniers Iambes 179
Programm 179
Erstes Kapitel
Politische Thematik: Aktualität und Bekämpfung der Herrschenden (Wider¬
standsdichtung) 179
§ 18 Der »Hymne aux Suisses de Chäteauvieux und die Genese des Jambikers
Chenier 179
§ 19 Die politische Thematik der Iambes Cheniers (chronologische Übersicht) 182
Zweites Kapitel
Totalisierung und Vernichtungstendenz 188
§20 Totalisierung 188
§ 21 Vernichtungstendenz 193
Drittes Kapitel
§ 22 Lyrizität und Erfahrungsstruktur: Gelegenheit, Betroffensein und Motiva¬
tion der jambischen Rede 199
Zweiter Abschnitt
Verzweiflung: Auguste Barbiers Iambes 210
Erstes Kapitel
§23 Der Ruhm der Iambes; Barbier und Heine 210
Zweites Kapitel
Überblick über Barbiers Iambes 217
§24 „La Curee , die Geburt des Jambikers Barbier 217
§ 25 Die Themen der Iambes 223
Drittes Kapitel
Die Eigenart der Iambes Barbiers und ihre literarischen Verpflichtungen 228
Programm 228
§26 Barbier und Jean Paul 229
§27 Gelegenheit, politische Wirklichkeit, Zeitdichtung 231
(1) Gelegenheit 231
(2) Politische Wirklichkeit 232
(3) Zeitdichtung 232
§ 28 Parisdichtung: Einheit und Totalität der Wirklichkeit; neue Juvenalrezep
tion 233
§29 Das jambische Ich und sein jambischer Impuls 238
(1) Hyperbole und schmutzige Worte 238
(2) Die schlimme Wirklichkeit, das Ideal und ihre Begegnung im jambi¬
schen Ich (Betroffenheit) 240
Dritter Abschnitt
Klage: Giosue Carduccis Giambi ed Epodi 250
Erstes Kapitel
Zeit und Programm der Gedichte 250
§ 30 Die Entstehung der Gedichte und der Gedichtsammlung; Anordnung der
Gedichte .250
§31 Der Beginn der Epodendichtung 253
§32 Carduccis Selbstinterpretation im Prologgedicht von 1893 258
Zweites Kapitel
§ 33 Trauerfeier im .Kirchenjahr des Risorgimento 262
(1) Märtyrerkult 263
(2) Festkalender 266
(3) Der Dichter als Priester 267
Drittes Kapitel
§34 Der Raum der Gedichte 268
(1) Italien Landschaft der Toten und der Lebenden 269
(2) Italien Landschaft der Geschichte und der Gegenwart 270
Viertes Kapitel
Klage Tochter des Ideals und der Wirklichkeit 271
Vorbemerkung 271
§35 Ideal und Wirklichkeit 272
(1) Dasldeal 272
(2) Die Wirklichkeit 275
§36 Der Dichter als Prophet 276
Vierter Abschnitt
Notwehr: Rudolf Borchardts Jamben 283
Erstes Kapitel
Die Form der Gedichte und der Aufbau des Buches 283
§37 Titel, Motti, Versmaße 283
(1) TitelundMotti 283
(2) Versmaße 285
§38 Aufbau des Buches 290
Zweites Kapitel
Borchardts Einführung in seine Jamben: die vier Einleitungsgedichte des Buches . . 293
Zusammenfassung 293
§39 „Urlaub (1) 294
§40 „Nuperidoneus (2) 299
§41 Jamben (3) 303
§42 „Mittesectari (4) 307
Drittes Kapitel
§ 43 Der Aktualitätscharakter der Borchardtschen Zeitgedichte 309
Viertes Kapitel
Die Vermittlung von Ideal und Wirklichkeit zum jambischen Impuls in Borchardts
Begriff des Dichters 319
Programm 319
§44 „Urlaub (1) 320
§45 „Schatten vom Wannsee (5) 322
§46 „Nomina odiosa (14) 328
§ 47 „Paterpatriae (8) 334
Fünftes Kapitel
§ 48 Jambik: Wahrheit als Vernichtung der Wirklichkeit und Selbstvernichtung.
Interpretation des Schlußgedichtes „Trinklied (15) 338
Dritter Teil
WERKVERGLEICH UND GATTUNGSTHEORIE
Erstes Kapitel
Carduccis.GiambiedEpodi : Dichtungsqualität und Dichteranspruch 343
§ 49 Ästhetische Kritik an Carduccis ,Giambi ed Epodi 343
§50 Borchardts Urteil über Carducci 351
Zweites Kapitel
Strukturidentität und Bedeutungswandel der Strukturelemente in der modernen
Jambik 354
§ 51 Die Struktur der modernen Jambik (Zusammenfassung und Ergänzung der
Paragraphen 4,6,9 und 17) 354
§ 52 Synkrisis der vier modernen Jambiker (Zusammenfassung und Weiterfüh¬
rung der Werkanalysen des zweiten Teils, § 18 48) 355
Drittes Kapitel
Borchardts Jamben : Poetologische Selbstreflexion und Wirklichkeitsdiagnose . . . 363
§ 53 Poetologische Selbstreflexion in der Jambik und ästhetische Rechtfertigung
der Gattung? 363
§ 54 Versuch, Borchardts Jamben gerecht zu werden 369
Nachwort 379
Literaturverzeichnis 383
Register 393
1. Namen 393
2. Begriffe und Sachen 395
Ultimaverba 397
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