Verfügbarkeit: Einführung in den neueren deutschen Vers

Einführung in den neueren deutschen Vers: von Luther bis zur Gegenwart ; eine Vorlesung

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Behrmann, Alfred 1928-2022 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Stuttgart Metzler 1989
Schlagwörter:	Geschichte 1500-1980 German poetry > History and criticism Metrik Deutsch
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adam_text	INHALT Vorbemerkung Seite I I. Herkunftsbereiche des deutschen Verses Seite 1 Situation der Verslehre - Gegenwärtiges Vorhaben - Formale Schemata und formale Prinzipien - Verslehre: Metrik und Prosodie - Älterer deutscher und mittellateinischer Vers - Thomas von Celano (?): Dies irae, dies illa - Germanischer, mittellateinischer und antikisierender Vers - Ein europäisches Muster: die Kanzonenform - Michelangelo: Che fie di me? (Was wird aus mir?) - Walther von der Vogelweide: Aller werdekeit ein füegerinne - Luther: Aus tieffer not schrey ich zu dyr - Alternierender und füllungsfreier Vers: Jambus, Trochäus; Knittel - Daktylischer Hexameter - Praxis und Theorie - Reinheit des Verses am Beispiel des Hiats II. Vor und nach Opitz: füllungsfreier, tonbeugender und wägend-alternierender Vers Seite 14 Grundbegriffe des Verses: Versnotierung - Stichischer und strophischer Vers - Versbeschreibung: Eingang, Inneres, Ausgang - Klingende, volle und stumpfe Kadenz - Metrum und Rhythmus - Zei¬ lenstil und Enjambement - Der Reim - Füllungsfreiheit: Es war ein König in Thule und die Nibe¬ lungenstrophe - Tonbeugen im gesungenen Vers: Luthers Lied Kom heyliger geyst - Tonbeugen in gesungener Prosa (Schütz, Bach) - Opitz Buch von der Deutschen Poeterey: Gebot des wägenden Alternierens - Französische Vorbilder: vers commun und Alexandriner - Alexandriner in Frank¬ reich (Racine) und Deutschland (Gottsched) - Schiller über diesen Vers - Gefesselter Zwölfsilbler (Opitz) und gelöster Zehnsilbler (Valery) III. Der fünffüßige Jambus Seite 30 Opitz Reform und der Vierheber: reformierter (P. Gerhardt) und nachreformierter Vers (Benn) vor dem Hintergrund des unreformierten (Goethe) - Gewinn und Verlust der Reform - Heusler: deutsch und undeutsch - Der fünffüßige Jambus als Vertreter von vers commun, endecasillabo und blank verse - Vers commun: Pybrac - Endecasillabo: Dante - Blank verse: Shakespeare - P. Hacks über den Rhythmus des Jambus - Drei Beispiele für den Blankvers im Drama - Genus humile: Nathan - Genus sublime: Iphigenie - Genus medium: Prinz von Homburg - Zusammen¬ fassung: Vers und Ethos IV. Das Sonett Seite 44 Das Sonett als lyrisches Paradigma - Italienisches, französisches und deutsches Sonett - Drei Barocksonette - Ein conceptistisches: Hofmannswaldaus Vergänglichkeit der Schönheit - Ein madrigalisches: Flemings Auff Ihre Gesundheit - Ein virtuoses: Gryphs Die HSUe - Drei neuere Sonette - Ein gedankenlyrisches: Goethes Natur und Kunst - Ein schilderndes: Heyms Louis Capet - Ein liedhaftes: Rilkes Wir sind die Treibenden V. Andre romanische und weitere Strophen Seite 57 Die Strophe: Verteilung über die Gartungen - Die Provence und Italien - Die Stanze: Goethes Zu¬ eignung zum Faust und Daimon - Eine Variante: Wielands Oberon - Die Terzine: Goethes Verse Im ernsten Beinhaus - Die Kehrzeilenstrophe in drei Gedichten I. Bachmanns: Die große Fracht, Am Akragas, Unter dem Weinstock - Die Strophe in der Übersetzung - Dantes Terzine - Ein Sonett E. Barrett Brownings in Rilkes Verdeutschung - Aeneis-Verse in einer Stanze von Schiller VI. Der reimlose Vers. Die Ode Seite 73 Vorbehalt gegen den Reim - Reimlose Lyrik: Gleims Bacchus und Cithere - Hofmannsthals Prolog zu dem Buch »AnatoU - Klopstock und die Ode - Die sapphische Ode - Ein antikes Beispiel: Catulls We mi par esse - Ein deutsches Beispiel: Klopstocks Mein Wäldchen - Alkäische und asklepia- deische Ode: Hölderlins An unsre großen Dichter und An die Deutschen - Hölderlins Beschrän¬ kung auf diese Formen - Ein jüngeres Beispiel: Bobrowskis alkäische Ode Der Muschelbläser VII. Hexameter und elegisches Distichon Seite 89 Ein antikes Muster: Catulls Epigramm Odi et amo - Der Versschluß als Formel - Hexameter¬ typen - Zäsur und Dihärese - Üngestiefelte Hexameter: Goethes Reineke Fuchs - Der Hexameter in Deutschland von 1748 bis 1806 - Theorie - Der deutsche Spondeus: natürlicher und geschleif¬ ter - Moritz und Voß - Das Streben nach echten Spondeen: Ilias-Werse in Vossens Übersetzung von 1806 -Verzicht auf Spondeen: //wj-Verse von Hans Rupe (1961) - Voß über den Vortrag - Moritz: Empfindungs- und Gedankensprache - Ein deutsches Gelingen: Hölderlins Brod und Wein VIII. Der Freie Rhythmus Seite 105 Name, Herkunft, Ethos - Klopstocks freirhythmische Hymne als Fortbildung der Ode - Sein Großes Halleluja - Benn: Orpheus Tod - Beschreibung des Verses in Orpheus Tod nach Stein¬ hagen - Bobrowski: Immer zu benennen - Zusammenfassung: enthusiastische, tragische, elegische Ode IX. Der Freie Vers Seite 120 Freie Rhythmen als erste freie Verse - Das Prosagedicht - Ein französisches Beispiel: Bertrands La messe de minuit - Das Prosagedicht kein Ursprung des freien Verses - Pound und Eliot über vers libres - Brecht: Über reimlose Lyrik mit unregelmäßigen Rhythmen - Seine Gedichte Die Obe¬ ren und Erwartung des zweiten Fünfjahrplans - Benn: Kleine Aster und Schöne Jugend - Sein statisches Gedicht Chopin X. Was ist ein Vers? Seite 135 Grund für eine pragmatische, möglichst inklusive Definition - Vers in Wörterbuch, Nachschlage¬ werk, Leitfaden - Zweifel an Heuslers Bestimmung Vers - takthaltige Rede - Das russische Krite¬ rium der Modulation (Tauglichkeit zu vershaftem Vortrag) - Wandel des Versempfindens - Beispiel ex- und inklusiver Bestimmung: der Blankvers - Übertragung auf den Freien Vers - Definition des Verses als vershaft zu Sprechendem - Kennzeichnung eines vershaften Sprechens - Rest untilgbarer Vagheit - Der Freie Vers heute - Seine spezifische Schwierigkeit - Freier Vers als aptum: einige Bei¬ spiele - Eich: Inventur - Delius: Von den Bäumen - Kunert: Als unnötigen Luxus - Enzensberger: räche für ein gläsernes herz XI. Wie spricht man Verse? Seite 150 Zuständigkeit des Philologen - Das Beispiel des klassischen lateinischen Verses - Schwierigkeiten beim deutschen Vers: Tonbeugen, geschleifter Spondeus, caesura latens - Versesprechen zur Selbst¬ belehrung - Der Dichter als Sprecher seiner Verse - Darstellendes Sprechen durch exakte Phrasie- rung - Unverse und Verse ohne hörbar zu machende Form (Celan) - Sprecher und idealer Hörer - Fremder Vortrag und eigenes Hörbild - Der Dichter und der erklingende Vers als musischer Akt - Valery, die Sängerin und Ronsard—Vollendeter Vortrag und die Vollendung eines Gedichts - Praxis des Sprechens: Michelangelos Kanzone Was wird aus mir? XII. Rückblick Seite 164 Einführung nach dem Grundsatz des exemplarischen Lernens -Technisches als Ausdruck einer hö¬ heren Ordnung - Die Opitzische Reform - Ein Spektrum von Sonetten, drei barocke: Hofmanns- waldau, Fleming, Gryphius; drei moderne: Goethe, Heym, Rilke - Weitere romanische Strophen: Stanze und Terzine (Goethe, Wieland) - Kehrzeilenstrophen: I. Bachmann - Die Strophe in der Übersetzung - Antike Formen: Ode, Hexameter, Distichon - Der Spondeus: ein Akt des Helleni- sierens - Der Freie Rhythmus und seine Beziehung zur Ode: Klopstock, Bobrowski, Benn - Der Freie Vers an Beispielen Brechts und Benns - Versuch einer Definition: der Vers als vershaft zu Spre¬ chendes -Vier Beispiele Freier Verse aus der Zeit nach dem Krieg: Eich, Delius, Kunert, Enzensber¬ ger - Versesprechen als philologische Obliegenheit - Der Dichter und die Sinnlichkeit des Verses - Einladung zu lautem Lesen Anhang Seite 175 Abkürzungen 175 Verzeichnis der zitierten Literatur 175 Register 181 Namen 181 Titel 183 Sachen 187
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