Verfügbarkeit: Das Theaterpublikum des Mittelalters | Technische Universität München

Das Theaterpublikum des Mittelalters:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Kindermann, Heinz 1894-1985 (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Salzburg Otto Müller Verlag [1980]
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adam_text	INHALT Geleitwort 7 1. Weltwende und theatralische Botschaft 9 2. Urbanismus und Rollenwechsel des Publikums 19 ) . Das Publikum der deutschsprachigen Passions- und Legendenspiele 26 a) Appell und Präsentation 26 b) Optische Uberzeugungsfaktoren 39 c) Publikumswirksame Aktualisierung 57 «==j "4. Frühlingsspiele bei Hof und im bürgerlichen Stadtbereich 65 5. Die Regionaldifferenz des frühen Fastnachtspielpublikums 74 6. Das Publikum der religiösen Spiele in Frankreich 93 a) „Glaube und Neugier" 93 b) Mysterien-, Sensations- und Massentheater 100 7. Die Zielgruppen der Joculatoren, Histrionen und Troubadoure 120 8. Das Publikum der französischen Farcen, Sottien und Moralitäten 131 9. Das Publikum der religiösen und Moralitäten-Spiele in England 145 a) Das Publikum der „pageanf-Aufführungen 145 b) Das Publikum des „Theatre in theRound" 157 10. Das Publikum der englischen „Mummings", „Hofmasquen" und Interludien 168 11. Das Publikum der religiösen Spiele in den Niederlanden 170 a) Pluralismus der Spielformen und Zielgruppen 170 b) Marieken von Nymwegen als Warnspiel 178 ""—/c) Passions- und Wagenspiele als städtische Selbstrepräsentanz 183 d) „Elckerlyc" als Wort an alle 187 12. DieZuschauerder„AbeleSpelen",der„Sotternien"undderfrühen„Landjuweelen" . 192 13. Das Publikum der spätmittelalterlichen Spiele in Skandinavien 198 14. Das Publikum der religiösen Spiele in Italien 201 a) Das Publikum der „Lauden" und „Devozioni" 201 b) Faszination und Lebenswirkung der Sacre rappresentazioni 210 c) Die religiösen „Maggi" der Bauern 219 15. Die Zuschauer-Sozialskala der italienischen Karnevalsspiele, Farcen und Bauernspiele .221 16. Das Publikum der spätmittelalterlichen Spiele in Spanien und Portugal 230 a) Werbung und wachsendes Selbstvertrauen 230 b) Höfische Spiele mit politischem Akzent 236 c) Schauplatz und Publikum: Die ganze Stadt 239 d) Das Publikum der Fastnacht- und Liebes-Eglogen 242 17. Das Publikum der spätmittelalterlichen Spiele bei den slawischen Völkern 244 a) Tschechische und slowakische Spiele in der Ausdrucksweise der Zuschauer 244 b) Vermenschlichung des Heiligen in Polen 249 c) Nationales Selbstfinden in den spätmittelalterlich-kroatischen Spielen 251 Epilog 254 ANHANG Anmerkungen 259 Bibliographie 274 Zeittafel 288 Bildar Verzeichnis 297 Bildquellen-Nachweis 302 Namen-und Titelregister 304 Ortsregister 309 Sachregister 311
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