Studie zu "Boulevard Solitude. Lyrisches Drama in 7 Bildern" von Hans Werner Henze:
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Bosse
1988
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Inhalt
1. Einleitung 1
2. Prolegomena zur Romanvorlage Histoirc Du Chevalier Des Grieux Et
De Manon Lescaut von Antoine Francois Prevost d Exiles 9
2.1 Notizen zu Leben und Werk des Autors 9
2.2 Formale und inhaltliche Analyse: Die Ich Erzählung als konsti¬
tuierendes Kunstmittel 10
2.3 Personencharakteristik: Die Negation der menschlichen Selbst¬
bestimmung 18
2.4 Wertesystem: Der Dualismus von raison und sentiment und die
Kategorien des Zufalls und des Geldes 23
2.5 Exemplarische Darstellung der Rezeptionsmöglichkeiten: Psycho¬
analyse, Mythographie und Kommunikationsästhetik 27
2.6 Exkurs: Von der Klassizität des Trivialen: Alexandre Dumas
La Dame Aux Camdlias 36
2.7 Die divergierenden Rezeptionsmuster des Romans in der Oper des
19. Jahrhunderts 41
3. Das musikalische Oeuvre Hans Werner Henzes vor Boulevard Solitude 59
3.1 Die Entwicklung der Konipositionstechnik: Intervallisches Denken
und Dodekaphonie 60
3.1.1 Die Spielmusik : Kammerkonzert für Flöte, Klavier und Streicher
(1946) 61
3.1.2 Der Akt der Emanzipation: 1. Violinkonzert (1947) 69
3.1.3 Der Übergang: Der Vorwurf. Konzertarie (1948) 74
3.1.4 Die Reihentechnik: Variationen für Klavier (1949) 78
3.1.5 Zusammenfassung 86
3.2 Die Entwicklung der Gattungen Ballett und Oper: Zur Relation von
Form und Inhalt 89
3.2.1 Das Ballett: Ballettvariationen. Handlungsloses Ballett für
großes Orchester (1949) und Jack Pudding. Ballett in drei
Teilen (1949) 89
3.2.2 Die Oper: Das Wundertheater. Oper für Schauspieler (1948) 96
ii
4. Das Libretto zu Hans Werner Henzes Boulevard Solitude 100
4.1 Notizen zur Autorin Grete Weil 100
4.2 Strukturanalyse des Librettos: Antithetik als konstituierende
Kategorie 102
4.2.1 Der strukturelle Aufbau von Geschichte und Fabel 103
4.2.2 Die Raum und Zeitstruktur 106
4.2.3 Figur und Personal 107
4.2.4 Zur sprachlichen Kommunikation 109
4.3 Die Textvarianten zwischen Textbuch und Partitur 111
4.4 Versuch einer interpretatorischen Annäherung 114
4.4.1 Boulevard Solitude und das Drama der 40er und 50er Jahre 114
4.4.2 Das Libretto und die literarische Gattung des Lyrischen Dramas 116
4.4.3 Der französische Existentialismus 118
4.4.4 Konklusion 122
4.5 Zum Verhältnis Roman Libretto bei Boulevard Solitude 125
5. Analyse der musikalischen Gestaltung von Boulevard Solitude 131
5.1 Die Vorordnung des Materials und deren dramaturgische Funktion 132
5.1.1 Die Dodekaphonie 132
5.1.2 Überlagerung von Dodekaphonie und Tonalität 138
5.1.3 Die Tonalität 139
5.1.4 Zur dramaturgischen Funktion der Antithetik von Dodekaphonie und
Tonalität 142
5.2 Bild 1: Ostinato 144
5.3 Bild 2: Duettino, Rezitativ, Arie und Pantomime 156
5.4 Bild 3: Arie, Duett und Terzett 167
5.5 Büd 4: Ensemble 180
5.6 Bild 5: Arie und Ritornell, Chanson, Pantomime und Ensemble 188
5.7 Bild 6: Duett, Concerto, Duett und Colportage 198
5.8 Bild 7: Arie und Revue 213
5.9 Zur Funktion der Intermezzi: Die Aufhebung der epischen Grund¬
struktur 222
5.10 Die Großform der Oper als Ringstruktur 227
iü
6. Boulevard Solitude und das Opera Ballet 229
6.1 Zur Konzeption des Balletts. Szenische Realisierung und Symbol
gehalt 229
6.2 Die Ästhetik der französischen Ballett Oper 232
7. Entwurf einer musikalischen Ästhetik Hans Werner Henzes 235
7.1 Die Grundlagen der Henze schen Opernästhetik 236
7.1.1 Fragen zur Librettistik: Das Libretto als Poesia per musica
oder dramma 236
7.1.2 Notizen zu Henzes Opernkonzeption: Die Funktionalisierung der
Teilkünste 241
7.2 Exkurs zum Traditionsbegriff 246
7.3 Henzes Musik im Spannungsverhältnis zwischen Tradition und
Avantgarde 250
7.4 Musik als Sprache 255
7.5 Das Traditionsverständnis der musikalischen Avantgarde 257
8. Gattungstraditionen und Neoklassizismus in Boulevard Solitude 262
8.1 Zur Gattungstradition des Drame Lyrique 263
8.1.1 Das Drame lyrique und seine Gattungsgeschichte in Frankreich 264
8.1.2 Boulevard Solitude und das Drame lyrique 268
8.2 Zur Bedeutung von Musikdrama und Opera seria in Boulevard
Solitude 271
8.3 Boulevard Solitude und der Neoklassizismus 274
8.3.1 Historische Entwicklungslinien 275
8.3.2 Notizen zur Ästhetik des Neoklassizismus und der Operndramaturgie
bei Igor Strawinsky 278
8.3.3 Seitenblick auf I. Strawinskys Sinfonie in 3 Sätzen 282
8.3.4 Die Ebenen des Neoklassizismus in Boulevard Solitude 284
9. Slözziening der Auffuhrungs und Rezeptionsgeschichte von
Boulevard Solitude 287
9.1 Die Uraufführung in Hannover 1952 287
9.2 Notizen zur Funkopernfassung 290
iv
9.3 Zur Aufführungsgeschichte 293
9.4 Boulevard Solitude 1976. Henzes Inszenierung der Oper in
Stuttgart 297
10. Schlußbemerkung 303
11. Literaturverzeichnis 308
11.1 Schriften von Hans Werner Henze 308
11.2 Verwendete Literatur 311
ANHANG
Anhang 1: Aufführungsverzeichnis 333
Anhang 2: Ausgewählte Zeitungskritiken 340
Abkürzungsverzeichnis 344
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